手臂斷奏的演奏要領(lǐng)：

　　練習(xí)時(shí)右手放在正常的彈奏位置上。手腕和手指保持穩(wěn)固，整個(gè)手臂和手也隨之抬起。這樣手指便可離鍵約2、3寸遠(yuǎn)。接著快速下鍵，下鍵時(shí)手指擺好要彈的音位，手腕不要僵硬。整個(gè)手臂自然反彈后立即放松，這樣就形成一個(gè)響亮的跳音。手臂抬起后自然下落，然后手重新回到正常的彈奏位置上。各個(gè)手指依次重復(fù)練習(xí)這套動(dòng)作。上面是用夸張的方式來(lái)學(xué)習(xí)這種觸鍵。接下來(lái)便可用正常的方式進(jìn)行練習(xí)：手放在正常的彈奏位置上。肌肉保持穩(wěn)固。手指貼住鍵盤(pán)，拇指反復(fù)地用斷奏彈出C音，并且用從弱(P)到強(qiáng)(f)的各種層次的力度彈奏。手臂動(dòng)作的幅度應(yīng)當(dāng)減小。肌肉運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)主要在肩部。聲音一旦發(fā)出，肌肉立即放松。其余各手指也依次照此練習(xí)。在整個(gè)手臂手指觸鍵時(shí)手腕的運(yùn)動(dòng)起到象彈簧一樣的減震作用。否則，我們彈出的手臂跳音會(huì)和觸鍵聲一起發(fā)出。并且，手指很容易被自己過(guò)大的手臂力量觸傷。

　　不同動(dòng)作部位斷奏的綜合練習(xí)有很多曲目可作參考，如：肖邦波蘭舞曲OP.53,第83小節(jié)開(kāi)始，左手始終斷奏，力度為pp—poco a poco cresc—f—scesc—ff,左手不斷的固定低音力度從pp—ff，左手在83小節(jié)用手指斷奏，85-92小節(jié)用手腕斷奏，92-98小節(jié)小臂斷奏，99-102大臂斷奏，用全身力量演奏100-101小節(jié)的重音和sf和弦。

　　(三) 按音符結(jié)構(gòu)形式分類(lèi)----單音斷奏、雙音斷奏與和弦斷奏

　　單音斷奏是斷奏訓(xùn)練的基礎(chǔ)。在最初學(xué)習(xí)斷奏時(shí)就要掌握好單音斷奏的方法。在演奏時(shí)要注意區(qū)分是上彈力跳音還是下彈力跳音。

　　雙音在音樂(lè)理論中的名稱(chēng)叫音程，表示“兩個(gè)音級(jí)在音高上的相互關(guān)系”。先后奏出的叫旋律音程，同時(shí)奏出的叫和聲音程。一般習(xí)慣把鋼琴上彈奏的和聲音程叫做雙音。雙音的彈奏概念是兩音必須同時(shí)整齊發(fā)出，因此彈奏的關(guān)鍵是“齊”，而發(fā)音整齊的關(guān)鍵在于手掌的控制。

　　雙音斷奏的關(guān)鍵也離不開(kāi)這個(gè)“齊”字。首先我們?cè)诖_定好這個(gè)雙音斷奏是用反彈力還是下彈力觸鍵后，相同的演奏技巧是手指支撐牢固，手掌一定要保持穩(wěn)定的拱形，因?yàn)檫@樣才能確保下鍵時(shí)兩根手指是同時(shí)觸鍵。不彈的手指不要太貼近鍵，以免碰出不該發(fā)出的聲音。彈得要有彈性，聲音要集中，如果樂(lè)曲要求要突出雙音中的一音，那么就要小心控制好兩根手指的不同用力。

　　和弦的理論概念是：“在多聲音樂(lè)中，按照三度關(guān)系排列起來(lái)的三個(gè)以上的音的結(jié)合�！变撉偈呛吐曆葑鄻�(lè)器，因此，彈奏和弦最重要的是基本功。

　　和弦斷奏，它的奏法是三音或三音以上的音同時(shí)斷奏。彈奏前的準(zhǔn)備：彈奏和弦的各指伸出，觸鍵時(shí)保持在同一水平線(xiàn)上同時(shí)觸鍵。然后上臂放松，自然落下。同時(shí)手指形狀牢固，抓住和弦把位，建立彈奏和弦的穩(wěn)固架子，手腕支撐，使力量傳送至指間。在彈奏和弦時(shí)，手指觸鍵的瞬間只是起支撐的作用，力量是從全身而來(lái)，傳遞給大臂，然后是小臂和腕的作用。就方法而言，和弦斷奏有兩種彈法，一種是反彈力跳音的奏法，即把手放在琴鍵上用一種爆發(fā)力彈奏;另一種是手與琴鍵有一定的距離，從上向下彈奏和弦，再迅速離鍵[⑥]。《德彪西練習(xí)曲》XII(為和弦而作)是練習(xí)和弦斷奏的練習(xí)曲之一。

　　和弦斷奏的要領(lǐng)：

　　一.要熟悉各種不同和弦的位置，逐步建立彈奏和弦的把位感[⑦]。

　　二.發(fā)音整齊;不彈奏的手指自然抬起，以保證觸鍵時(shí)不觸及其它琴鍵。

　　三.手腕雖然要支撐，使重量傳遞到指間，但不等于僵硬，要注意觸鍵后及時(shí)調(diào)整，起到緩沖作用，避免出現(xiàn)琴聲加觸鍵聲。否則彈出來(lái)的聲音像在“砸”琴。

　　四.注意演奏和弦時(shí)運(yùn)用的張力[⑧]，哪些音該輕哪些該重，手先準(zhǔn)備好。需要省力時(shí)彈完和弦后立即要放松，不要一直保持這種手的緊張狀態(tài)。運(yùn)用張力本身是一種緊張，如果過(guò)分了手會(huì)僵硬，勞累。如果完全不用，手上有松松垮垮的，沒(méi)有彈性狀態(tài)的準(zhǔn)備又會(huì)造成技巧失誤或聲音松垮。實(shí)際上，張力運(yùn)用的大小與演奏的音型樣式和力度的運(yùn)用密切相關(guān)。

　　五.除了基于某些特性的需要所形成的少數(shù)情況外，和弦斷奏，都必須用放松的手臂演奏[⑨]。