許多初學(xué)者會本能地彈奏下彈力跳音，而不會彈奏反彈力跳音。專業(yè)音樂院校音樂教育專業(yè)65%的學(xué)生都不知道遇到的跳音什么時候用反彈力什么時候用下彈力奏法，怎樣確定用呢?一般的規(guī)律是：

　　一.反彈力斷奏多用于相對孤立的或相連不太緊密的斷奏。因為反彈力斷奏彈起后手在空中要有回落的時間，如果音與音之間太過密集就來不及有充分時間與下一音很好的連接。所以，當(dāng)音符比較密集或者是節(jié)奏很快的情況下，多半是用下彈力斷奏。

　　二.下彈力斷奏一般不用強(qiáng)奏。在遇到單音時用下彈力斷奏比較好奏出強(qiáng)音，可是一旦遇到雙音與和弦，我們一般都用反彈力斷奏。因為這樣貼鍵用力再跳起，可以使我們的演奏聲音聽起來整齊有力，不容易松散。如果是用下彈力奏法，手是從高處落下去，容易有“打”或“砸”的感覺，而且聲音也不結(jié)實。

　　(二)按主要動作部位分類----手指斷奏、手腕和手臂斷奏

　　手指斷奏是一種類似快速重復(fù)的觸鍵法。彈奏時不讓手指垂直地落在琴鍵上，而是讓指尖作一種好象從琴鍵上拂去一個污點似的動作，快速地將手指收攏。手臂決不參與任何動作。

　　手指斷奏的要領(lǐng)：

　　手指斷奏要求指掌關(guān)節(jié)上、下動作敏捷，有爆發(fā)力，手指快速下鍵后，力量集中于指尖，手指一經(jīng)觸鍵即迅速彈離鍵盤。以手指、掌關(guān)節(jié)動作為主彈奏的手指跳音，不只是手指和掌關(guān)節(jié)運動，還必須借助手指以外的重量，少不了掌、腕的配合。但是很多初學(xué)者容易把手指斷奏的要領(lǐng)錯誤地理解為手指是唯一運動部位，這點在第三部分?jǐn)嘧嗟某Ｒ娧葑嗳秉c中有進(jìn)一步說明。

　　手指斷奏宜于力度弱而速度快的連續(xù)性單音跳音或同音反復(fù)。貝多芬奏鳴曲OP.31第三樂章(scherzo)，以精靈飛舞般的左手16分音符手指斷奏貫穿全曲。觸鍵要求輕、短，但音實而不虛，節(jié)奏準(zhǔn)確，音色均勻。李斯特的《夜鶯》也是手指斷奏練習(xí)的好曲目。

　　手腕斷奏是手腕獨立動作的快速上下運動。由于手臂保持平穩(wěn)狀態(tài)，單由手腕上下運動，所以動作較輕快靈敏，手腕斷奏應(yīng)用于速度較快，力度弱或較弱的集中而有彈性的連續(xù)性單音、雙音或和弦跳音。手腕斷奏，由腕發(fā)力,以手腕關(guān)節(jié)為樞紐上下運動。通過腕關(guān)節(jié)放松而有彈性地上、下動作，加上手指的彈跳力加以完成。這種手腕的動作我們可比喻為雞啄米動作。整個手部好像是雞頭，手指尖好像是雞嘴，而手腕的動作好像是雞頭后面脖子部分的動作。當(dāng)雞啄米時，動作是很快的，力量集中到雞嘴是很集中而有彈性的，一觸即回的。

　　要讓學(xué)生練習(xí)這種手腕斷奏前，我們可以把整個前臂放在桌面上來體會。前臂是指從手臂到手肘的這一段，放松地置于桌面上不動，這時讓手部作拍皮球的動作。此時手掌處于拱形，手指尖觸及桌面，這樣反復(fù)地上下動作。實際上動作的關(guān)節(jié)是手腕，由于手臂是不動的，所以可明確地意識并體會到手腕的主動。手腕斷奏用來彈奏較輕快但較手指斷奏有力的單音、雙音與和弦。車爾尼練習(xí)曲OP.849，NO.28,豪放的旋律由左手奏出，具有進(jìn)行特征的和弦跳音用右手手腕斷奏。莫什科夫斯基鋼琴奏鳴曲OP.547和萊蒙鋼琴練習(xí)曲NO.49都是練習(xí)手腕斷奏的曲目之一。

　　手腕斷奏的演奏要領(lǐng)是：

　　手掌一定要保持穩(wěn)定的拱形手，手指要擺好觸鍵時的形態(tài)，在準(zhǔn)備、觸鍵和跳起的三個過程中都要保持不變。而在彈奏雙音的連續(xù)跳音時更是要持續(xù)保持手形。此時的手腕、手臂和手掌肌肉應(yīng)比平時演奏更緊張一些，便于控制雙音的整齊度、力度和和下鍵的準(zhǔn)確性，但又不能過度緊張。

　　手臂斷奏(有些區(qū)分較細(xì)的還可分為小臂斷奏和大臂斷奏) 相對而言，手臂斷奏一般彈奏力度較大的跳音或和弦跳音。手臂斷奏的動作與斷奏法相同，但要求下鍵速度更快，發(fā)音短促、輕巧、富有彈性。當(dāng)音符進(jìn)行不快，而要求跳音有一定強(qiáng)度、深度時，可以讓前臂參與跳音彈奏�？墒牵�手臂斷奏并非不能弱奏。弱奏而又有手臂參與的斷奏，將聽到一種弱而不虛浮的聲音。