(十)各種斷奏的綜合形式

　　車爾尼練習(xí)曲OP.849,NO.17 右手裝飾音加落跳，左手和弦斷奏：

　　(NO.17)

　　車爾尼練習(xí)曲OP.299,NO.40此練習(xí)曲分別訓(xùn)練了半分解、分解織體的斷奏和連續(xù)八度琶音斷奏：

　　(半分解織體斷奏和連奏的練習(xí)); (半分解和弦織體的斷奏); (左手連續(xù)八度琶音斷奏)。

　　舒伯特即興曲和音樂瞬間OP.94, NO.3 這首是很典型的左手半分解織體斷奏用下彈力跳奏的樂曲，從頭至尾左手都是如此。右手有帶裝飾音的斷奏和落跳：

　　(OP.94,NO.3)

　　德彪西練習(xí)曲XII——為和弦而作。除和弦落跳音與半連奏音交替出現(xiàn)外，還有一個(gè)平常較少練習(xí)的跳音技巧：八度跳音與單音跳音的快速交替演奏：

　　(左右手和弦落跳)

　　(右手是八度跳音和單音跳音交替，左手分聲部)

　　克列曼蒂鋼琴練習(xí)曲選29首NO.22 有保持音的同音反復(fù)斷奏，練習(xí)時(shí)右手是重點(diǎn)，注意分聲部;左手是長(zhǎng)連線的落跳：

　　此外，小宇宙NO.72，車爾尼練習(xí)曲OP.849,NO.27 ，車爾尼練習(xí)曲OP.299 ,NO.37，車爾尼練習(xí)曲OP.740,NO.49，舒伯特即興曲和音樂瞬間OP.94,NO.1，德彪西練習(xí)曲IX，克列曼蒂鋼琴練習(xí)曲選29首NO.25，肖邦練習(xí)曲NO.21，莫什科夫斯基的西班牙隨想曲，拉赫瑪尼諾夫音畫練習(xí)曲OP.39, NO.6 等都是各種斷奏形式的綜合練習(xí)。

　　一般而論，短促而富有彈性的斷奏最具有斷奏的普遍意義，這樣的斷奏聲音效果是：清脆、明亮、集中、富于彈性。在掌握了上述最基本的幾種斷奏技巧后，在實(shí)際作品演奏中要根據(jù)不同的的音樂特征要求，適當(dāng)調(diào)整斷奏的音響效果。一方面不同時(shí)值的跳音，根據(jù)音樂特性的需要而具有不同的音響特質(zhì);另一方面，手的不同動(dòng)作部位演奏的跳音也會(huì)產(chǎn)生不同的聲音效果[13]。如：手指斷奏、手腕斷奏、手臂斷奏，肘部斷奏或大臂斷奏等等。另外，觸鍵方式不同，音響也不一樣。不管是什么樣的斷奏音響，我們最終的目的是要讓鋼琴發(fā)出美音。

　　第二章 斷奏的一些常見演奏缺點(diǎn)及指導(dǎo)

　　(一)在下彈力斷奏中，許多初學(xué)者常常錯(cuò)誤理解老師說(shuō)的“手腕抬高再迅速放下”的意思而只抬手腕，用手腕來(lái)帶動(dòng)手臂。而手臂太過(guò)被動(dòng)，甚至手腕已經(jīng)抬得很高了手臂卻下垂著，像是用繩吊住手腕，手臂一點(diǎn)力氣都用不上。導(dǎo)致手臂和手腕的幅度不對(duì)。正確的下彈力跳音在抬起時(shí)其實(shí)與我們做的吊臂動(dòng)作是大致一致的，只是在彈起的高度上有所差異。斷奏有時(shí)準(zhǔn)備的彈起高度很小，越是連續(xù)的快速的跳音，跳起的高度理論上是越低。

　　(二)在彈奏手指跳音的時(shí)候，特別是彈奏輪指跳音時(shí)，要用敏感的指頭彈奏，手腕和手臂放松，不要上下顛手腕。輪指斷奏是用手腕帶動(dòng)小臂。要學(xué)會(huì)讓自己的手腕主動(dòng)上下運(yùn)動(dòng)。很多人按照書中的指法要求作了手指輪換的動(dòng)作，可是他們的手部動(dòng)作僅僅是手指在交替運(yùn)動(dòng)，手腕很僵硬，像上了夾板一樣。這樣彈奏的結(jié)果是整個(gè)手包括手臂在很短的時(shí)間肌肉就會(huì)非常的緊張，以至最后沒有辦法按正常的要求演奏下去。

　　(三)在學(xué)習(xí)中，許多學(xué)生常犯一個(gè)共同的毛�。禾崆疤�起。比如樂譜上是 ，應(yīng)該是最后一個(gè)音跳起，但是很多人在彈奏時(shí)會(huì)無(wú)意識(shí)的提前到倒數(shù)第二音，結(jié)果演奏效果就變成了 。這種情況我們?cè)谝曌V時(shí)就要予以重視，以免熟練后再改正很麻煩。

　　(四)有的學(xué)生在彈跳音時(shí),感覺手臂、手腕都很累，那么他可能是沒有找到放松的練習(xí)方法。演奏時(shí),體會(huì)手臂和手腕自然用力的感覺，要使手臂及其關(guān)節(jié)處于自然放松及柔軟的狀態(tài)。當(dāng)練習(xí)感到疲勞時(shí)，應(yīng)立即停止，直到解除肌肉的收縮。時(shí)間稍長(zhǎng)，練習(xí)者會(huì)看到這種方法使他得到一種與總體性質(zhì)相稱的靈活性。