最后一種奏法，STACCATISSIMO,亦稱“半連奏”(portamento)。是圓點上再加短線 ，還有一種寫法是圓點上加保持音記號[⑤]： 。這僅減去原音符的四分之一，剩下還有四分之三。實際奏法為 。

　　上面的解說，是一般情況而言，演奏時不能太機械，因為斷奏和樂曲的速度有密切關(guān)系，通常在和緩的速度中是照上述標準。在這種記號中，除了彈出琴聲外，還包括休止符，這點要注意。附帶說明，簡譜記譜不用圓點記跳音全部改用 ，以免同高音點混淆。

　　現(xiàn)在有些人對斷奏、非連奏、跳音概念混淆(問卷調(diào)查中23%的學(xué)生進校后認為非連奏與斷奏是兩個概念，78%的學(xué)生認為跳奏與斷奏是不同概念)。因為有些書把鋼琴的彈奏法歸結(jié)為連奏、非連奏和斷奏;而另一些書歸結(jié)為連奏、斷奏和跳奏。這就是很多書對斷奏和非連奏的定義引起的分歧所在。其實說的道理都一樣，是翻譯時概念的定義不統(tǒng)一造成的。

　　第二章 鋼琴斷奏的分類

　　(一) 按觸鍵動作方式分類----反彈力斷奏和下彈力斷奏

　　反彈力斷奏：提起彈鋼琴，總是想到用力方向應(yīng)該是向下的，因為往下才能觸鍵。而反彈力斷奏，顧名思義它主要含義卻是在反彈上，那么主要的動作是向上的。在鋼琴演奏中，反彈力很容易被忽略。然而，這卻是一種十分重要的斷奏奏法。

　　演奏此方法的要領(lǐng)是：

　　掌關(guān)節(jié)穩(wěn)固，保持良好的演奏手型，手腕保持潛在的高度靈活性，手指端在整個手掌、手腕及手臂控制下降的同時作好速度、力度和手指與琴鍵距離的控制;手指端在距離琴鍵很近的位置，挨著或貼近琴面，幾乎靜止，但聚集了重量感。很有準備的彈下去，然后突然離去。離去的方向大致是垂直向上的，離去的動力主要來自腕關(guān)節(jié)猛然發(fā)動的彈性。大部分的反彈力斷奏離去的狀態(tài)是極其敏捷，湊然間向上飛射的。也有一小部分的反彈力斷奏在向上離去時因音色控制的要求，速度稍慢一些。所有的反彈力斷奏整個觸鍵與離鍵方式在整體上是大致一致的。如果仔細觀察就會看出，在向上的瞬間，手指實際上還是先向下而后向上的。手指正是這先向下的瞬間觸動了琴鍵，發(fā)出短暫的琴音。

　　只要做到掌關(guān)節(jié)穩(wěn)定，腕關(guān)節(jié)保持在彈性前提下的突然性和爆發(fā)力，稍加練習(xí)，反彈力斷奏就會較容易的被彈出。除非在彈奏時，手指不是迅速突然地向上彈起而是以很緩慢的速度向上，那樣的彈奏發(fā)出的聲音根本不是跳音而是根本就沒有聲音。

　　在保證最低限度跳音聲音發(fā)出的前提下，間凝聚指的重量越多，爆發(fā)性越強。跳音力度就越大。反之，亦然。反彈力跳音適用于孤立的單音、雙音及和弦跳音，力度強、弱皆宜。

　　下彈力斷奏，即觸鍵的主要動作方向是由上往下彈出跳音。從字面意思我們已經(jīng)可以略見。舒伯特《即興曲和音樂瞬間》OP.94, NO.3 這首是很典型的左手跳躍用下彈力跳奏的樂曲。

　　我們以腕關(guān)節(jié)為主的下彈力斷奏舉例說明它的幾個演奏要點：

　　掌關(guān)節(jié)和手指都要穩(wěn)固，保持好觸鍵的準備狀態(tài);前臂保持應(yīng)有的演奏姿態(tài)，不能肌肉僵硬;手肘不要隨意向外抬高或向里收緊;用手腕抬起手部，但不光是手腕抬高，手臂也要自然抬起，然后結(jié)合著手部本身的重量迅速下彈;下彈的跳音速度與力度是成正比的，也就是說速度越大的跳音下鍵的一瞬帶給琴鍵的力量也會越大。掌握了這個規(guī)律我們能在練習(xí)時很好的控制斷奏的力度;指端剛接觸到琴鍵就立刻反彈回空中，用力隨即結(jié)束。指端與鍵面接觸的時間越短，聲音也就越短，音色也越富有彈性。

　　斷奏的反彈力和下彈力的區(qū)別在于：

　　一. 觸鍵前的準備姿勢。演奏反彈力跳音時，手指端離琴鍵的位置很近，幾乎緊貼;而下彈力跳音時，整個手指手掌手腕及手臂都懸在空中。

　　二. 發(fā)力的動作。運用反彈力時，在觸鍵的一瞬由手腕向上發(fā)力;下彈力時，腕關(guān)節(jié)控制手部從上至下發(fā)力。

　　三. 下彈力斷奏與反彈力斷奏都有先向下后向上的手腕手指等部位的動作。前者的動作關(guān)鍵是向下的那部分，而后者的主要動作是向上反彈的部分。