名稱：中音在線 
俄羅斯民族樂(lè)派代表性人物及其作品
俄羅斯民族樂(lè)派代表性人物及其作品
雖然俄羅斯的音樂(lè)到此時(shí)已經(jīng)形成了一些特點(diǎn)，也出現(xiàn)了一些作品，但是俄羅斯作曲家不滿足于單純模仿西歐音樂(lè)，他們對(duì)本國(guó)的民間音樂(lè)進(jìn)行了大量研究。
從19世紀(jì)末到20世紀(jì)初，俄羅斯涌現(xiàn)出大批對(duì)俄羅斯鋼琴音樂(lè)作出重大貢獻(xiàn)的優(yōu)秀作曲家。
（一）巴拉基列夫
巴拉基列夫生于1837年，卒于1910年，不僅擔(dān)任作曲家、鋼琴家、指揮家以及音樂(lè)活動(dòng)家等多重身份，而且還是“強(qiáng)力集團(tuán)”的發(fā)起人和領(lǐng)導(dǎo)者。
他既通曉西歐古典樂(lè)派和浪漫樂(lè)派的創(chuàng)作成果，又熟悉俄羅斯民間音樂(lè)，為俄羅斯的音樂(lè)發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。
在音樂(lè)方面，巴拉基列夫還十分注重民歌的搜集和研究工作，以自己的博學(xué)影響和引導(dǎo)“強(qiáng)力集團(tuán)”的其他作曲家。
他的音樂(lè)創(chuàng)作并不多，于1869年創(chuàng)作的《伊斯拉美》是其具有代表性的作品。
它以獨(dú)特的主題材料、奔放的構(gòu)思、交響性以及歐洲協(xié)奏曲風(fēng)格與東方器樂(lè)色彩的完美結(jié)合令人矚目，這部功力深厚的作品被譽(yù)為俄羅斯鋼琴音樂(lè)發(fā)展史上的里程碑。
巴拉基列夫作為一位技術(shù)不錯(cuò)的鋼琴家，他所創(chuàng)作的作品直接反映出與西方音樂(lè)的聯(lián)系。
他的其他作品則是特性小品(新事曲、幻想曲、塔蘭泰拉舞曲、搖籃曲、隨想曲、幽默曲、夜曲、岡朵拉歌曲和諧謔曲)、一首托卡塔、一首即興曲(基于肖邦的兩首前奏曲主題)、馬祖卡、夜曲、諧謔曲、圓舞曲和波爾卡。
唯一的民族化作品是《降e小調(diào)杜姆卡》(1900年創(chuàng)作)。他的《降b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》(1900—1905年)采用循環(huán)曲式，是一首具有代表性的晚期作品。
然而，巴拉基列夫最為杰出的作品當(dāng)屬技巧卓越的《伊斯拉美》(Islamey，創(chuàng)作于1869年，1902年修訂)；后人稱其為“東方幻想曲”。
作品基于高加索租亞美尼亞旋律，具有獨(dú)特的節(jié)奏推動(dòng)力。他還創(chuàng)作有樂(lè)隊(duì)改編曲、歌劇選編曲，以及為鋼琴二重奏創(chuàng)作的部分作品。
居伊創(chuàng)作有一首組曲(Op．21)、一套變奏曲(Op．61)，以及一定數(shù)量的具有沙龍氣氛的特性小品；鮑羅廷創(chuàng)作了《升c小調(diào)小組曲》(Op．7)和特性小品，其中包括波爾卡。
里姆斯基一科薩科夫采用較為保守的方式創(chuàng)作，他所寫(xiě)的一些特性小品與新巴羅克作品相平衡。
其中包括以B—A—C—H為主題的變奏曲(6個(gè)變奏，Op．10)，以及一套《賦格曲》(6首，Op．17)。
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穆索爾斯基(Modest Petrovitch Mussorgsky)生于1839年，卒于1881年，是巴拉基列夫的學(xué)生，也屬于強(qiáng)力集團(tuán)，而且是這個(gè)集團(tuán)中最偉大的作曲家。
1874年創(chuàng)作的《展覽會(huì)上的圖畫(huà)》是其最有名的代表作，這首鋼琴套曲在俄羅斯的鋼琴音樂(lè)史上占據(jù)著重要地位，是19世紀(jì)產(chǎn)生于俄羅斯的最具獨(dú)創(chuàng)性的標(biāo)題音樂(lè)。
在這首曲子中，作曲家創(chuàng)造性地把畫(huà)面轉(zhuǎn)化成音樂(lè)，并用自己的想象補(bǔ)充和豐富它們，使它們從無(wú)聲的靜止?fàn)顟B(tài)變成有聲的形象。
穆索爾斯基的《展覽會(huì)上的圖畫(huà)》是在曼哈頓的紀(jì)念展覽會(huì)的基礎(chǔ)上創(chuàng)作而成的。
其中的每首樂(lè)曲都代表著一幅獨(dú)立的畫(huà)作，并且以一支“漫步”(Promande)主題作為先導(dǎo)和樂(lè)曲間的連接。
漫步主題形象地描繪了作曲家在畫(huà)廊間穿行的步履。這個(gè)“漫步”主題還在部分樂(lè)曲中出現(xiàn)。作曲家通過(guò)它將整部套曲統(tǒng)一起來(lái)。
在這套特性作品中，曲式結(jié)構(gòu)比較簡(jiǎn)單，以三部曲式為主。盡管如此，穆索爾斯基的音樂(lè)創(chuàng)作新穎而獨(dú)特。
他相對(duì)自由地運(yùn)用傳統(tǒng)技法，創(chuàng)造出高度個(gè)性化的音樂(lè)作品。“漫步”主題突出地表現(xiàn)出這一特點(diǎn)。
第一，我們注意到不斷變化的節(jié)拍——開(kāi)頭部分節(jié)拍從拍與拍交替運(yùn)用。
第二，和聲的進(jìn)行避免屬主關(guān)系。這在當(dāng)時(shí)的和聲教科書(shū)中還不多見(jiàn)。
“漫步”主題作為間奏以不同形式出現(xiàn)四次，并且作為“用死者的語(yǔ)言與死者交談”和“基輔大門(mén)”的主題旋律。
“古城堡”一曲采用斯拉夫旋律和重復(fù)音型伴奏織體。它代表著比較傳統(tǒng)的鋼琴創(chuàng)作，與之類似的還有效果極佳的“雛雞的芭蕾舞”。
后者是在田園風(fēng)格作品中的另一個(gè)貢獻(xiàn)。小雞們嘰嘰喳喳的叫聲采用高音區(qū)、快速和弦和不諧和裝飾音。
另一方面，“牛車(chē)”一曲則通過(guò)沉重、笨拙的低音和弦、大幅跳進(jìn)的旋律，以及不規(guī)則重音表現(xiàn)這一主題。
在樂(lè)曲的中部，音樂(lè)通過(guò)一個(gè)漸強(qiáng)達(dá)到高潮。在此之后，樂(lè)曲逐漸安靜下來(lái)，回到最初的狀態(tài)。
其他非同尋常之處出現(xiàn)在“侏儒”一曲中，不規(guī)則的句法結(jié)構(gòu)和伴奏部分顫音的表情應(yīng)用都產(chǎn)生了獨(dú)特的效果。
在“兩個(gè)猶太人，一個(gè)富，一個(gè)窮”中，富有的猶太人由八度進(jìn)行的浮夸的長(zhǎng)句旋律表示，而貧窮的猶太人則由顫抖的重復(fù)音和斷奏表現(xiàn)。
兩種因素在樂(lè)曲的最后部分對(duì)應(yīng)在一起，產(chǎn)生對(duì)位效果。
“雞腳上的小屋”是一首技巧高難的樂(lè)曲，包括對(duì)八度和和弦彈奏的訓(xùn)練目的。此曲的音響處理在作品表現(xiàn)中承擔(dān)著重要角色。
它在“古城堡”中長(zhǎng)時(shí)間的持續(xù)和弦，以及“基輔大門(mén)”中的力度層次對(duì)比方面表現(xiàn)得尤為突出。
“基輔大門(mén)”的主題是對(duì)“漫步”主題的一種變奏，而中部的插段則來(lái)自俄羅斯的一首贊歌。
在接近尾聲的部分，穆索爾斯基引用了他在歌劇《鮑里斯·格杜諾夫》(Boris Godunov)加冕一場(chǎng)的主題材料。它在兩部作品中都代表教堂的鐘聲。
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