一、阿圖爾·魯賓斯坦ArthurRubinstein(1887-1983)

　　魯賓斯坦生于波蘭羅茨，自由即顯露音樂稟賦。四歲開始學琴，不久即負笈柏林，同時鉆研鋼琴與作曲，十二歲在柏林首次登臺，自此開始踢輝煌的演奏生涯，馬不停蹄的在世界各地演奏，成為本世紀最偉大的鋼琴大師。他有著過人的記憶力與精力。他是一個性格外在的演奏家，他熱愛人類，熱愛鋼琴藝術，這所有的人生觀都在他的演奏中表露無疑。

　　1、如何練習：

　�、�、很少練習，常用意識的無聲練習。

　　②、每個人應有不同的彈法。

　�、邸⒆⒅馗行砸魳�、高尚優(yōu)雅的音樂氣息。

　�、�、不練車爾尼等練習曲。

　�、�、只練困難樂段。

　　2、是否作基本技巧練習：

　　不做基本練習。

　　3、如何背譜：

　　用“心像”是背譜，能記住樂譜上任何一點，完全照相試的記在心里。

　　二、魯?shù)婪颉と麪柦?Rudolf Serkin，1903年3月28日—1991年5月8日)

　　塞金是當今五大鋼琴家之一(紐約時報所選)，他的演奏形態(tài)端正而感情細膩，他的演奏給人的感覺是內(nèi)在的充實感而不是華麗，他的拿手曲目是莫雜特、貝多芬及德奧浪漫派的作品。從他的演奏中可感覺出他的熱情洋溢，技巧純熟，動作相當夸張，音樂在嘴邊不停的哼唱，他雖然是鋼琴大師，但限于他的觸鍵房是很少改變，所以他不屬于技巧與風格燦爛的演奏家，他的最大特點是對音樂能進行深入的探討，然后展現(xiàn)出明朗的建筑性。

　　1、如何練習：

　　①、每天都需長時間練習，練過5小時候才進入狀況。

　�、凇⒂寐�速及快速練，不用中速練，但加上表情。

　�、�、練習曲用Moscheles、Hummel、Thalberg、Liszt等，很少用Czerny.

　　④、強調(diào)技巧的重要性，沒有技巧，既沒有音樂。

　　2、是否作基本技巧練習：

　　強調(diào)音階、琶音等基本技巧練習，但不用哈農(nóng)。

　　3、如何背譜：

　�、�、指法的記憶，是危險而不可信賴的。

　　②、我靠不知不覺地回憶記譜。

　　③、也用分析。

　�、堋⑽覠o法想象一句一句背，譜子一直跟著我，甚至使我無法睡覺。

　　三、威廉·巴克豪斯(Wilhelm Backhaus1884~1969)

　　巴克豪斯生于德國的萊比錫真是德國的文化與音樂中心，巴克豪斯自幼即師從艾洛斯、烈根德弗，1891年進入萊比錫音樂院，畢業(yè)后移居法蘭克福，雖當時有名的鋼琴家兼作曲家的德爾貝特(D·Albert)學習。德爾貝特教他最拿手的“貝多芬作品詮釋”。1900年，巴克豪斯初次在倫敦登臺，一鳴驚人。他除了21歲時應聘為英國曼徹斯特音樂院教授及1907年23歲在仲德斯豪音樂院任教，但時間很短，自始至終他都已演奏家的身份活躍于舞臺上。

　　1、如何練習：

　�、佟�強調(diào)音階、琶音及巴赫，這是他的技巧基礎，75歲時，每天連半小時以上的音階琶音。

　�、�、不能以復雜的技巧就認為是難曲，即使最簡單的莫扎特樂曲，要做到完美也是困難的。

　　③、不要只練那些幾分鐘就能彈出的音群，優(yōu)美旋律的曲子，這對演奏家是危險的。

　　2、是否作基本技巧練習：

　　一生都在練音樂、琶音，但都加上表情。

　　四、華爾特·紀瑟金(Watter Gieseking1895~1956)

　　紀瑟金出生于法國的里昂，四歲開始彈鋼琴，據(jù)說他在6歲的時候在法國貴婦人面前彈奏舒曼的幻想曲作品17號。8歲寫了奏鳴曲作品二一起其他曲子。10歲進入德國漢諾威的市立音樂學校，接受卡爾·賴瑪(K·Lei-mer),這是他一生中唯一的老師。他初次正式登臺是在20歲，而且一鳴驚人，3個月內(nèi)在漢諾威廉著演奏六場貝多芬的全部奏鳴曲。

　　1、如何練琴：

　�、佟�強調(diào)尋求人走路時最自然的姿勢彈奏。

　�、凇⒕毩曇�求絕對正確，即使ppp,或pp都要清楚區(qū)分。

　�、�、注重耳朵訓練、注意聽自己的演奏，要以批判別人的態(tài)度來聽自己的。

　�、�、音節(jié)練習要求以快速彈奏，ppp的音量。

　　2、是否作基本技巧練習：

　　要練習音階、琶音能從ppp~fff間彈出各種等級的音量，還要用ppp和最快的速度彈音階、琶音。

　　3、如何背譜：

　　可以不用琴練習，就可以背譜。

　　五、亞圖·史納伯(Artur Schnabel1882~1951)

　　史納伯是上一代的奧國大鋼琴家兼?zhèn)ゴ蟮慕處�，他是雷謝狄斯基(T·Leschetizky)的門生，它是第一位被稱為貝多芬專家的演奏家。當代的鋼琴演奏家或者教師都以師事史納伯為榮，甚至以他這一系的教學系統(tǒng)而自夸。

　　1、如何練琴：

　�、�、最初較為注重技巧練習。

　　②、有了技巧后，把技巧放在第二位，否則會變成單純的技巧家。

　�、邸⒁魳纷⒅刂庇X。

　�、�、強調(diào)音樂的詮釋，要忠于原譜。

　　2、是否作基本技巧練習：

　　教學是注重技巧練習。

　　六、克勞迪奧·阿勞(Claudio Arrau,1903-1991)

　　阿勞是南美洲最杰出的鋼琴家，也是當代名列十大的鋼琴大師，他出生于南美洲智利，在德國受教育，最后在美國定居，雖然他在美國逗留44年，他仍然保留他的智利公民的身份。由于母親的啟蒙，在3歲學琴之前，已可背彈貝多芬的奏鳴曲，是個驚人的神童，五歲舉行首次獨奏會，六歲入圣地亞哥音樂院，八歲在圣地亞哥正式登臺舉行獨奏會1853~1918年間師從于馬丁·克勞塞(Martin·Krause)克勞塞1918年逝世后，他完全靠自修完成了自己的音樂教育，為了在緊張中保持平靜而看了許多“禪宗”方面的書，并從禪宗中不斷地找到鋼琴藝術所必備的條件。

　　1、如何練習：

　�、�、在12到13歲時，每天練3小時基本練習。

　�、�、14歲以后，該練樂曲困難部分。

　　③、演奏前不到會場預演。

　�、�、每天練習時間隨個人的體力、意志力而定，有時一天練了20小時來準備，最重要的是身體不覺得疲勞。

　　⑤、提倡身體放松、精神緊張地處理音樂。

　　2、是否作基本技巧練習：

　　強調(diào)學生開始時必須做很多的技巧練習。

　　3、如何背譜：

　　用四種方法記憶

　�、�、心像記憶

　�、凇⒙曇粲洃�

　�、�、分析記憶

　　④、肌肉動作記憶。即手指位置記憶，分析記憶，最后直到能正確即以每頁的詳細細節(jié)為止。

　　七、西西里·珍哈德(Cecile Genhart)

　　珍哈德是美國伊士特曼(Eastman)音樂院之著名老一輩教授于1975年退休，訓練出許多優(yōu)秀的學生。她跟艾德溫·費雪(Edwein Fischer)、法國的菲利浦(Philipp)曾彈給布索尼(Busoni)聽過，那時的德彪西剛開始有名，在伊士特曼教過10年后，又跟Matthay學了一陣子，終于成為優(yōu)秀的教師。

　　1、如何練習：

　　①、注意巴哈作品的訓練。

　�、�、練習基本定律：你必須明白你再做些什么?為什么做?在什么時候做的?又怎么做的?

　�、�、多做分析、思考后才知怎么練習。

　　④、注重移調(diào)練習。

　　2、是否作基本技巧練習：

　　要求具有絕對的音階、琶音的技巧，并作移調(diào)練習。

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