荊棘叢中盛開(kāi)的“音樂(lè)之花”——六十年代初的音樂(lè)繁榮

荊棘叢中盛開(kāi)的“音樂(lè)之花”

1960年夏，中國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者第三次代表大會(huì)召開(kāi)之后，隨即舉行中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)第二次代表大會(huì)，會(huì)議堅(jiān)持廬山會(huì)議所確定的路線：在音樂(lè)界發(fā)動(dòng)對(duì)于“右傾機(jī)會(huì)主義”、修正主義和資產(chǎn)階級(jí)文藝思想的批判，繼續(xù)堅(jiān)持“大躍進(jìn)”時(shí)期提出的主張、口號(hào)和政策。眼看音樂(lè)的發(fā)展即將陷入僵局的時(shí)候，生機(jī)乍現(xiàn)——

1961年，全國(guó)文藝工作座談會(huì)在北京新僑飯店召開(kāi)（故又名“新僑會(huì)議”），中共中央開(kāi)始著手指定旨在修正文藝界“左”的片面性的《文藝八條》，為繁榮文藝創(chuàng)作排除指導(dǎo)思想和方針政策上的障礙。“新僑會(huì)議”之后，音樂(lè)結(jié)的總體分為開(kāi)始出現(xiàn)松動(dòng)跡象，音樂(lè)刊物上的輿論導(dǎo)向也出現(xiàn)了可喜變化。

▲1961年，周恩來(lái)在文藝工作座談會(huì)上

例如呂驥《對(duì)目前音樂(lè)創(chuàng)作中幾個(gè)問(wèn)題的理解》的發(fā)表。這篇文章，順應(yīng)時(shí)勢(shì)的變化，在事關(guān)音樂(lè)藝術(shù)健康發(fā)展的一系列重大問(wèn)題上，其指導(dǎo)思想和基本立場(chǎng)發(fā)生了較大的變化和積極的調(diào)整，成為對(duì)音樂(lè)界放松思想鉗制的一個(gè)重要信號(hào)。此文發(fā)表后，音樂(lè)界的創(chuàng)作、表演、教學(xué)、學(xué)術(shù)研究和理論批評(píng)活動(dòng)，逐漸恢復(fù)了生氣并活躍起來(lái)。音樂(lè)創(chuàng)作的題材、樣式、風(fēng)格、語(yǔ)言走向多元化，藝術(shù)質(zhì)量也有較大幅度的提高。

▲1979年5月1日，擔(dān)任中國(guó)音協(xié)主席的呂驥在八達(dá)嶺長(zhǎng)城

歷經(jīng)“磨難”后的繁榮發(fā)展

在經(jīng)歷了“反右”和“大躍進(jìn)”時(shí)期的禁錮后，音樂(lè)作品的數(shù)量猶如井噴式爆發(fā)，創(chuàng)作的題材、樣式、風(fēng)格、語(yǔ)言走向多元化，其藝術(shù)質(zhì)量也有較大幅度的提高，音樂(lè)界的發(fā)展進(jìn)入繁榮時(shí)期。

革命群眾歌曲

在“三年自然災(zāi)害”這個(gè)非常時(shí)期，廣大音樂(lè)工作者表現(xiàn)出高水準(zhǔn)的政治素養(yǎng)和藝術(shù)素質(zhì)，創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的群眾歌曲，以昂揚(yáng)樂(lè)觀的音調(diào)和高漲的革命激情，抒發(fā)了中國(guó)人民在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下萬(wàn)眾一心、滿懷信心地克服暫時(shí)困難、迎接光明未來(lái)地鋼鐵般意志和堅(jiān)強(qiáng)決心。

在這些作品中，李劫夫作詞作曲的《我們走在大路上》和瞿希賢作曲、光未然作詞的《全世界無(wú)產(chǎn)者聯(lián)合起來(lái)》是最為杰出的兩首；兩者都以進(jìn)行曲的風(fēng)格寫(xiě)成，都在同時(shí)代的群眾歌曲體裁的創(chuàng)作上達(dá)到了很高的藝術(shù)成就，但它們的旋律音調(diào)和音樂(lè)風(fēng)格卻頗為不同凡響，各具強(qiáng)烈個(gè)性。

▲“我們走在大路上”

在這一時(shí)期流傳很廣的革命群眾歌曲，還有：《高舉革命大旗》（蘆芒詞，孟波曲）；《工人階級(jí)硬骨頭》（希揚(yáng)詞，瞿維曲）；《學(xué)習(xí)雷鋒好榜樣》（洪源詞，生茂曲）；《接過(guò)雷鋒的槍》（踐耳詞曲）；《人民軍隊(duì)忠于黨》（張永枚詞，肖民曲）；《我們是共產(chǎn)主義接班人》（周郁輝詞，寄明曲）等。

▲《學(xué)習(xí)雷鋒好榜樣》曲作者生茂

從創(chuàng)作風(fēng)格看，歌曲作者繼承發(fā)揚(yáng)了聶耳、冼星海以來(lái)的革命歌曲創(chuàng)作傳統(tǒng)，賦予進(jìn)行曲這種音樂(lè)形式以通俗流暢、朗朗上口且又獨(dú)具個(gè)性的音調(diào)，以利于廣大群眾的群體歌唱。在三年自然災(zāi)害時(shí)期，這些作品在“大唱革命歌曲”的熱潮中發(fā)揮了凝聚民心、振奮精神、戰(zhàn)勝困難的鼓舞作用。

大型器樂(lè)曲

交響音樂(lè)在這一時(shí)期的發(fā)展，受到當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)普遍進(jìn)行的“革命傳統(tǒng)教育”的深刻影響，從1959年起，大批描寫(xiě)革命歷史題材的交響音樂(lè)作品紛紛問(wèn)世。其表現(xiàn)內(nèi)容不一，但均取材于中國(guó)革命史上一些重大的歷史事件，或受到文學(xué)作品中同類題材和英雄人物的啟迪。

▲地球的紅飄帶：長(zhǎng)征交響曲

代表作品：《長(zhǎng)征交響曲》，創(chuàng)作于20世紀(jì)50與60年代之交，演出于20世紀(jì)60年代初期。通過(guò)5個(gè)樂(lè)章的宏大結(jié)構(gòu)，運(yùn)用革命群眾歌曲主題和長(zhǎng)征沿途各個(gè)少數(shù)民族獨(dú)具特色的民間音樂(lè)素材并加以交響化的編織與發(fā)展，生動(dòng)描寫(xiě)了中國(guó)工農(nóng)紅軍在舉世聞名的二萬(wàn)五千里長(zhǎng)征偉大歷程中所表現(xiàn)出的艱苦卓絕的革命英雄主義氣概。

▲余隆指揮中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演繹《長(zhǎng)征交響曲》

這一時(shí)期出現(xiàn)的另外一些交響音樂(lè)作品，雖然它們的題材不能納入“重大”和“革命”之列，在當(dāng)時(shí)并未受到重視，有的甚至沒(méi)有獲得公開(kāi)演出的機(jī)會(huì)，但它們?cè)谔剿鹘豁懸魳?lè)創(chuàng)作規(guī)律、掌握交響思維、運(yùn)用這種大型多樂(lè)章的純器樂(lè)形式來(lái)表現(xiàn)廣闊的社會(huì)生活和人的情感世界的豐富側(cè)面方面，卻取得了重要成果。

代表作品：馬思聰《A大調(diào)大提琴協(xié)奏曲》、江文也《第四交響曲》、鄭路的管弦樂(lè)組曲《漓江音畫(huà)》、羅忠镕的《四川組曲》等等。這些作品描繪民風(fēng)民俗、自然景觀的絢麗畫(huà)卷，都達(dá)到了同一時(shí)期交響音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域的較高水準(zhǔn)。

▲馬思聰 （中國(guó)作曲家、小提琴家與音樂(lè)教育家）

中小型器樂(lè)曲

中小型民族器樂(lè)曲的創(chuàng)作，在這一時(shí)期得到了極大的發(fā)展。由于當(dāng)時(shí)的文藝政策較為寬松，民族樂(lè)隊(duì)借鑒“輕音樂(lè)”的風(fēng)格和手法，創(chuàng)作了不少輕松、優(yōu)美、抒情的小型合奏曲。

代表作品：《喜洋洋》（劉明源曲）、《紫竹調(diào)》（新影樂(lè)團(tuán)民族樂(lè)隊(duì)編曲）、《花好月圓》（黃貽鈞曲，彭修文編曲）、《京調(diào)》（顧冠仁編曲）、《馬蘭花開(kāi)》（雷振邦曲，劉明源編曲）等。

這些作品旋律優(yōu)美，節(jié)奏輕快，風(fēng)格通俗易懂，娛樂(lè)性較強(qiáng)，在眾多嚴(yán)肅風(fēng)格和革命主題的音樂(lè)品種中獨(dú)樹(shù)一幟，因此很受一般聽(tīng)眾的歡迎，在群眾中有很大影響，即便在幾十年之后，其中的多數(shù)作品仍在音樂(lè)生活中存活著、流傳著。

中小型聲樂(lè)作品及大合唱

這一時(shí)期的聲樂(lè)作品，除了大量革命群眾歌曲之外，原先一直受到嚴(yán)格鉗制的抒情歌曲得到較大發(fā)展，優(yōu)秀作品成批涌現(xiàn)，對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)音樂(lè)生活產(chǎn)生了巨大的影響。

抒情歌曲創(chuàng)作

在學(xué)習(xí)雷鋒高潮中出現(xiàn)了一批抒情歌曲，其中尤以《唱支山歌給黨聽(tīng)》（焦萍詞、朱踐耳曲）最為出色。由于這首作品將革命性、抒情性和語(yǔ)言風(fēng)格的通俗性完美結(jié)合起來(lái)，因而深受廣大群眾的喜愛(ài)。時(shí)至今日，該作品仍在廣大群眾中傳唱，足以窺見(jiàn)其藝術(shù)影響力。

《唱支山歌給黨聽(tīng)》的歌詞節(jié)錄于《雷鋒日記》，是雷鋒從報(bào)上摘記的一首詩(shī)，后來(lái)該曲作為故事片《雷鋒》的插曲，由胡松華首唱。

▲1963年《雷鋒》影像截圖

合唱曲創(chuàng)作

在合唱?jiǎng)?chuàng)作方面，這一時(shí)期也出現(xiàn)了不少作品，其中以朱踐耳的交響樂(lè)——大合唱《英雄的詩(shī)篇》的藝術(shù)成就最高。該作品根據(jù)毛澤東有關(guān)紅軍長(zhǎng)征的5首詩(shī)詞譜寫(xiě)的五樂(lè)章交響合唱，以巨大的音樂(lè)概括力謳歌了紅軍二萬(wàn)五千里長(zhǎng)征輝煌而艱苦的歷程。在新中國(guó)音樂(lè)史上，這是思想性和藝術(shù)性結(jié)合得比較完善的一部大型合唱作品。

▲作曲家朱踐耳

中國(guó)歌劇史上的第二次浪潮

中華人民共和國(guó)的成立，使生活在解放區(qū)和國(guó)統(tǒng)區(qū)的兩支歌劇大軍在毛澤東文藝思想的旗幟下實(shí)現(xiàn)了空前的大團(tuán)結(jié)，為歌劇藝術(shù)在和平建設(shè)環(huán)境下的發(fā)展繁榮創(chuàng)造了前所未有的條件。為中國(guó)歌劇史上的第二次歌劇高潮的到來(lái)作好了鋪墊。

▲歌劇《江姐》劇照

歌劇浪潮中的“潮峰”：《江姐》

新中國(guó)成立后，歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》首先掀起了中國(guó)歌劇史的第二次浪潮。1960—1962年的“自然災(zāi)害”后，為了增強(qiáng)全黨全國(guó)人民的凝聚力，中共中央在全國(guó)范圍內(nèi)進(jìn)行革命傳統(tǒng)教育。根據(jù)長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅巖》中江竹筠烈士有關(guān)故事創(chuàng)作的歌劇《江姐》，既是這場(chǎng)革命傳統(tǒng)教育的產(chǎn)物，又為之增添了一份生動(dòng)感人的藝術(shù)教材。

歌劇的戲劇情節(jié)圍繞講解的一系列革命活動(dòng)展開(kāi)，熱情歌頌了革命先烈為共產(chǎn)主義壯麗事業(yè)戰(zhàn)斗不息、英勇獻(xiàn)身的高風(fēng)亮節(jié)，是繼《白毛女》之后的又一部思想性和藝術(shù)性俱佳的力作。

這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)的音樂(lè)作品，大多流傳至現(xiàn)在。于專業(yè)上是值得相關(guān)從業(yè)者學(xué)習(xí)、研究、創(chuàng)新的榜樣，于大眾而言是早已銘記于心的朗朗音調(diào)，與此同時(shí)，它們也縈繞在各種歡慶的節(jié)日里和莊嚴(yán)的紀(jì)念日中……

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