小提琴在交響樂中具有舉足輕重的地位

　　交響樂演奏中，提琴聲部占了很大面積，也算是非常顯眼。

　　而首席小提琴手更是有著最后入場宣告演出正式開始的特權(quán)。

　　小提琴為何能在交響樂團(tuán)中這么牛掰？難道只是因?yàn)樗�是“樂器王后”�?/p>

　　當(dāng)然不是，且聽小編為你細(xì)細(xì)道來

　　首先來介紹一下交響樂團(tuán)的一般組成：

　　第一組是弦樂器，第二組是木管樂器，第三組是銅管樂器，第四組是打擊樂器，有時(shí)根據(jù)作曲家對作品的演奏需要，還要加上鋼琴、木琴、豎琴、鐘琴或各種民族樂器。

　　而小提琴呢，屬于弓弦樂器，由于小提琴這種樂器的獨(dú)特功能，它不僅是獨(dú)奏與重奏的重要樂器，還是交響樂團(tuán)的主奏樂器，首席小提琴手是交響樂團(tuán)的領(lǐng)銜主奏者，小提琴在交響樂團(tuán)中具有排頭兵的地位與決定性作用。

　　一、“主旋律”擔(dān)當(dāng)

　　小提琴是一件極富特點(diǎn)與個(gè)性的樂器，它高聲明亮而又細(xì)膩，極富魅力，它具有豐富的表現(xiàn)力。演奏技巧極為靈活，既有類似人聲一樣美的音色，又能演奏各種旋律，并能充分表現(xiàn)內(nèi)部織體的演變，又能演奏高難度的樂曲。

　　柯南道爾筆下的福爾摩斯技藝高超

　　演奏全部交響曲的“主旋律”可是一件非常了不起的事情，很多樂器由于音高所限，是無法做到的。

　　在交響樂團(tuán)中，小提琴作為樂團(tuán)中最大的聲部，形成全樂團(tuán)中堅(jiān)如盤石的弦樂群，因而成為全樂團(tuán)的根基。它通過演奏“主旋律”，確立了自身在全樂團(tuán)中的核心地位與重要地位。

　　例如著名作曲家貝多芬的9部交響樂曲中，特別是第三部《英雄交響曲》、第五部《命運(yùn)交響曲》、第六部《田園交響曲》中，不同主題、不同風(fēng)格的“主旋律”，幾乎全部用小提琴來演奏。

　　小提琴家大衛(wèi)

　　二、“華彩段”擔(dān)當(dāng)

　　“華彩段”是“華彩樂段”的簡稱，所有樂曲(包括聲樂曲與器樂曲)均有華彩段（即興演奏），在協(xié)奏曲樂章的末尾處也常插用這類樂段。通常是樂團(tuán)暫停演奏，由獨(dú)唱者充分發(fā)揮其表演技術(shù)。

　　在交響樂團(tuán)中，小提琴負(fù)責(zé)演奏全曲的“華彩段”。例如，里姆斯基·柯薩科夫的交響組曲之一《舍海爾薩特》(一譯《天方夜譚》)，其中描寫舍海爾王后的富有童話、寓言韻味的旋律優(yōu)美的“華彩段”，就是用小提琴演奏的。又如施特勞斯的交響詩《唐璜》、交響變奏曲《唐吉訶德》中表現(xiàn)唐璜和唐吉訶德性格與情感的“華彩段”，也均由小提琴演奏。

　　三、“高技巧”擔(dān)當(dāng)

　　小提琴的技巧是非常多的，在交響樂演奏中，需要很多高難度技巧，例如跳弓、彈撥、泛音等小提琴的演奏技巧，就都屬于“高技巧”范疇。

　　綜上這些理由，足夠讓小提琴成為交響樂團(tuán)中最為重要的樂器。所以，在交響樂團(tuán)演出的節(jié)目單上，除了作曲、指揮以外，首席小提琴的名字便緊列其后，而其余樂手，則不列姓名。

　　華裔小提琴家黃欣

　　第一小提琴

　　在管弦樂團(tuán)的弦樂器組中，小提琴部分分為兩組：第一小提琴和第二小提琴，第一小提琴負(fù)責(zé)樂曲主音部分，第二小提琴負(fù)責(zé)和音部分。第一小提琴的首席是整個(gè)弦樂組的首席，同時(shí)也是整個(gè)樂團(tuán)的首席，負(fù)責(zé)整個(gè)樂隊(duì)的音準(zhǔn)和調(diào)音。

　　樂團(tuán)的進(jìn)化寬泛的說分為兩個(gè)階段：第一階段隨著巴赫和亨德爾去世而終結(jié)，第二階段是海頓和莫扎特開始的現(xiàn)代管弦樂隊(duì)的崛起，在此之前指揮一般都是作曲家。

　　十七世紀(jì)末，四聲部弦樂樂團(tuán)建制穩(wěn)定，這是現(xiàn)代管弦樂團(tuán)的基礎(chǔ)。十八世紀(jì)中期，小提琴家族代替了古提琴家族，橫笛代替了豎笛，雙簧管代替了肖姆管和古巴松管，樂隊(duì)圓號(hào)代替了獵號(hào)，管弦樂團(tuán)的聲部得以確立：弦樂、銅管、木管、打擊樂器。

　　巴洛克和古典主義早期指揮沒什么地位，法國人認(rèn)為既然樂團(tuán)中超過一半都是弦樂器，那直接找一個(gè)弦樂器手來領(lǐng)導(dǎo)樂團(tuán)就完事了。因此直到十九世紀(jì)末，所有的法國指揮都是小提琴手，他們拿著提琴弓指揮樂團(tuán)演奏，到 1878 年，巴黎的指揮還是拿著提琴弓。這時(shí)的小提琴首席有一個(gè)副指揮，他在鍵盤手旁邊，他負(fù)責(zé)在演奏關(guān)鍵位置時(shí)引導(dǎo)鍵盤敲出正確的旋律，而小提琴首席則繼續(xù)引導(dǎo)整個(gè)樂團(tuán)。當(dāng)然如果副指揮和小提琴首席有了分歧，那就比較麻煩了。

　　由作曲家負(fù)責(zé)自己的作品是理所應(yīng)當(dāng)?shù)氖虑�，所以�?1850 年之前，作曲家、演奏者和指揮一般都是同一個(gè)人，不論他們是作為鍵盤手還是小提琴首席出現(xiàn)：22 歲的莫扎特寫信給父親告知他放棄了小提琴轉(zhuǎn)為鋼琴（盡管他的父親告訴他小提琴在樂團(tuán)中要比鍵盤更重要）、巴赫是歐洲最好的鋼琴家和管風(fēng)琴家（他總是坐在鍵盤手旁邊指揮）、格奧爾格·弗里德里�！ず嗟聽柺莾�(yōu)秀的大鍵琴和管風(fēng)琴演奏者。

　　十八世紀(jì)末期，隨著樂曲越來越復(fù)雜，同時(shí)大鍵琴退出歷史舞臺(tái)，小提琴首席任務(wù)太多無暇估計(jì)更多東西，小提琴首席的跺腳聲和鍵盤手的拍手聲讓樂手們很易分心，所以需要一個(gè)獨(dú)立的控制力量來控制整個(gè)樂曲的演奏，于是專職的指揮出現(xiàn)了，小提琴首席也逐漸退居二線，領(lǐng)導(dǎo)整個(gè)樂團(tuán)的音準(zhǔn)和調(diào)音以及負(fù)責(zé)一些獨(dú)奏部分。

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