小提琴家薛偉·按照自己的想法去做音樂

　　在星海音樂廳見到薛偉時他剛練完琴，這位戴著眼鏡外表斯文的藝術家態(tài)度溫和，與設想中那個言辭激烈的藝術家有很大出入。我們的談話就從關于帕爾曼的誤會開始。

　　談談某女演奏家

　　聽她的演奏……似乎要脫光了衣服去討好觀眾；

　　談談職業(yè)

　　雖然我熱愛音樂，但我討厭音樂家這個職業(yè)；

　　談談潘米拉

　　以前很多的事情現(xiàn)在已經(jīng)可以畫句號了，不想再提了；

　　談談帕爾曼

　　有朋友和我說起帕爾曼，認為他完全是“酒吧里討幾個錢的琴手”；

　　帕爾曼是一個優(yōu)秀的提琴家，但夠不上大師；

　　談談別墅換琴

　　我賣掉了倫敦的３套房子，花了幾千萬元買了３把琴；

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　　記者：近來我看到了你的一些訪談，你對小提琴大師帕爾曼作出了激烈的批評。

　　薛偉：其實我覺得每次訪談都應有錄音設備記錄，否則很容易扭曲自己的觀點，或者被斷章取義片面歸納看法。

　　記者：當時你的確談到過關于帕爾曼吧？

　　薛偉：對。我對帕爾曼的評價不高，但沒有那么偏激，不客觀。我完全不可能說“帕爾曼只是通過交際手段而得到他今天的成就”這樣的話。簡直可笑！這是不負責任、極端偏激、不顧事實的一種評論。我很多朋友看了之后驚訝地問我：“你怎么說這樣的話？”我只能告訴他們這不是我的全部意思，我說的話里面是有過這樣的說法，但歸納的東西和我的原意有很大出入。后來接下來的文章稍微有一點更正的機會，但引用我的話也是支離破碎，不準確。

　　記者：你對帕爾曼的總體評價如何？

　　薛偉：帕爾曼很早就在古典音樂界有很高的地位，是非常成功的音樂家。他掌握的曲目廣泛，錄唱片的量大，但要論小提琴大師、藝術家，我覺得他還不屬于那個范疇。

　　現(xiàn)代社會培養(yǎng)出來的音樂家都有一種共性，就是他們的表現(xiàn)都“不出格”，都是“正確”的，但藝術僅僅“正確”是遠遠不夠的。作為一個藝術家，他的音樂不僅要有鮮明的個性，還要有深刻的思想性，對作品深入挖掘�，F(xiàn)代的音樂家就像好好先生，帕爾曼的技術完美無缺，在錄的唱片里、演奏會上都非常好，但總體來講他不是那種非常有思想性、創(chuàng)造性和有深度的藝術家。他的成功是綜合性的成功。除了整體水平高，這個人也很有毅力，當我看到他帶著殘疾艱難地走上舞臺演奏，覺得很感動。他也很有幽默感，在臺上能和觀眾談笑風生。他拉琴時臉上的表情也讓觀眾覺得很開心。加上還有唱片公司很好的支持，交際方面的能力也很強，方方面面的因素構成了他今天的成功。

　　記者：你覺得從這次關于帕爾曼評論的事情來說，媒體的宣傳是否會誤導大眾？

　　薛偉：有朋友問起我的意見，我不愿模棱兩可地談論問題，我覺得我在音樂上有自己的想法，有自己的責任感。有時媒體不大清楚他們得到的是什么藝術，大眾也不知道真假好壞，所以我覺得自己需要講點實話。但實話往往不中聽，大家應該懂得什么是好的，不要被宣傳和其他的東西迷惑�，F(xiàn)在許多人對于西方音樂文化了解不多，這是正常的，但不要以此愚弄大眾。例如說從好萊塢來的一些什么樂團，其實就是來騙老百姓的錢，把一些很爛的音樂家吹得天花亂墜，我們作為專業(yè)的音樂家看得很清楚，但有時不能說。很多人受媒體的影響，認定了這一定是很棒的，沒有準備去接受反面意見。就像以前我批評過國外一個不怎么樣的音樂家，就有人寫文章說薛偉是“妒忌天才”，讓人哭笑不得。包括我對帕爾曼的評價，出來之后和我的原意也相差很遠，也挺讓人遺憾的。

　　２

　　記者：你使用的小提琴是世界著名的斯氏琴，聽說是賣掉了別墅買的？

　　薛偉：那時候我在英國皇家音樂學院任教，以前所用的琴都是學校提供的。但后來因為要離開英國了，就考慮到應該給自己買琴了。當時我賣掉了倫敦的３套房子，花了幾千萬元買了三把琴�，F(xiàn)在我住在美國洛杉磯，對于生活問題、住什么房子我的要求并不很高，但好的琴對于我而言實在太重要了。

　　記者：你怎樣看名家和名琴的關系？

　　薛偉：好的演奏家必須有好的琴，越是好的演奏家對音樂的想像力越豐富，色彩刻畫越細膩，層次越豐富，這就越需要一把好樂器體現(xiàn)這種變化。當然不是說有了好樂器就能突飛猛進，而是好的樂器能挖掘演奏家的潛能。如果只是一個提琴師的話，給他再好的琴也不可能發(fā)現(xiàn)這種顏色。正如畫畫的顏色都是那么多，但有的人成為了好的畫家，有的人只是普通的畫匠。好的琴至少給了你一種可能性，如果你有足夠的洞察力，就能挖掘足夠的內(nèi)涵。

　　記者：你曾經(jīng)說過帕爾曼只是一個提琴師，那么他是否已把他所使用的名琴的內(nèi)涵挖掘出來，或者說能否配得上所使用的名琴？

　　薛偉：我不想很尖刻地評價任何人。在藝術上我是一個不遷就的人，帕爾曼是一個優(yōu)秀的提琴家，但夠不上大師，我一直都這樣認為。有朋友和我說起帕爾曼，認為他完全是“酒吧里討幾個錢的琴手”，其實真正的意思是指他嬉皮笑臉的表情像在酒吧里拉琴的感覺，趣味不高。許多現(xiàn)代藝術家都有這個通病，現(xiàn)代人對許多美好的事物都已經(jīng)不太敏感了，太功利、太急躁了，沒有時間去品味和體會。因此藝術家需要用很夸張的手法去演奏，去討好觀眾。但是在現(xiàn)在，這樣缺乏崇高理想和美好情操的演奏者還是存在的。有一次我在朋友的車上聽到一段音樂，雖然不知道是誰演奏的，但我感覺是個現(xiàn)代的女演奏家，我對朋友說：“這個人的演奏讓我聯(lián)想到一種很不好的職業(yè)。”聽她的演奏你會明顯發(fā)現(xiàn)，可以表現(xiàn)的地方她會恨不得把心掏出來給你，哭就要哭得泣不成聲，笑就要笑掉大牙，似乎要脫光了衣服去討好觀眾，沒有一點保留和矜持，缺乏崇高的思想。很多現(xiàn)代的演奏家就是這樣，在臺上不知道是“看”他還是“聽”他好，而真正在音樂上其實并沒有那么多東西。這是很不健康的一種風氣。

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　　記者：你剛才的描述讓我聯(lián)想起另一位走流行路線的小提琴演奏家陳美。你也曾經(jīng)是她的老師，對于陳美的演奏你覺得是否存在剛才所提到的現(xiàn)象？

　　薛偉：我剛才說的主要是古典音樂圈子里面的現(xiàn)象，現(xiàn)在有些人雖然不是穿著迷你裙站在臺上作秀，仍然打著古典的牌子，沒有給觀眾更深層的品味，沒有留給觀眾去思考的空間，把什么東西都貼在臉上。這其實是一種損失。

　　記者：你是指做現(xiàn)代音樂是一種損失？

　　薛偉：不，我是指古典音樂界中的損失。陳美不屬于這個領域，她是搞流行音樂的。作太多的評論也沒有意思。

　　記者：你和她母親過去的一段感情故事近來也頗受關注，是否因為你們之間的關系所以你不好過多地評論陳美？

　　薛偉：我的生活經(jīng)歷中有很多故事，希望大家不要總是糾纏在一點上，很多事情都過去了，我也不想再談了。

　　記者：現(xiàn)在和潘米拉（陳美的母親）還有聯(lián)系嗎？

　　薛偉：（作健忘狀）潘米拉是誰？

　　記者：陳美的母親��！

　　薛偉：陳美又是誰？……（笑）我覺得以前很多的事情現(xiàn)在已經(jīng)可以畫句號了，不想再提了�？梢酝�記的東西我盡量遺忘。

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　　記者：《梁祝》曾經(jīng)被許多音樂家詮釋過，比如俞麗拿、西崎崇子、盛中國等，你演奏《梁祝》也有許多年了，對于這個被無數(shù)人演奏過的經(jīng)典作品，你怎樣帶出自己的特色？

　　薛偉：簡單地說，以氣帶聲，以琴帶聲。在意境、情感層次、色彩、聲音的刻畫上花了很多筆墨。好的音樂要具備豐厚的色彩，不僅僅是一種層次，悲有各種各樣的悲，笑也各種不同，在音樂中，美的旋律不僅只有一個愛情的主題，還可以生出許多姿態(tài)，要根據(jù)每個人水平的高低、感悟的不同，看挖掘得夠不夠深，夠不夠人性。有的演奏可能聽完就像看了一幅印刷畫，沒有太多感動。但有的演奏會讓你還覺得其中帶著苦澀，甚至能聽到其中的黑暗、不祥的預兆和抗爭。到了這種境界，就是藝術創(chuàng)造而不僅僅是演奏了。

　　記者：你演奏的《梁�！肥且环�什么畫？中國畫還是西方油畫，具象還是抽象的？

　　薛偉：我不知道怎樣形容，只能說我的《梁�！肥且粋�多姿態(tài)、有各種不同感情層次和色彩的版本。

　　記者：據(jù)說你和原來的唱片公司意見不合所以轉投ＥＭＩ旗下，現(xiàn)在的自由度是否會更大，每年的演出安排是否更合理？

　　薛偉：現(xiàn)在我對自己的演出會掌握一定的尺度，我更希望把好的品質拿出來。從我做職業(yè)演奏家的第一年開始，我就意識到自己很厭惡這種商業(yè)化炒作和疲于奔命的生活狀態(tài)，即使在我事業(yè)上最巔峰的時候我也沒有喜歡過這個職業(yè)。雖然我熱愛音樂，但我討厭音樂家這個職業(yè)。

　　記者：為什么？這不是很矛盾嗎？

　　薛偉：不矛盾。作為一個音樂家，在舞臺上、唱片里和許多愛樂的人一起分享音樂是個很美妙的過程，但另外演出公司還會為你安排其他很多額外的東西。不是說我演完這幾場就行了，如果光完成臺上的工作而其他不配合，可能演兩年后就沒人再請你演了。所以國際上的音樂家要不就很忙，要不就很空閑，不是個人能控制的。音樂家很大程度上是被動的。

　　記者：那現(xiàn)在的狀態(tài)你滿意嗎？

　　薛偉：我基本上可以按照自己的想法去做音樂。我討厭作秀，但還是希望到更多的地方和更多的人分享音樂。

　　記者：很多獨奏家都會有這樣的感覺：走過很多地方，到處去演奏，過著顛沛流離的生活。你覺得你仍然處于這種不穩(wěn)定狀態(tài)中嗎？

　　薛偉：的確如此。當然我也希望能過上穩(wěn)定的生活，但既然做了這個職業(yè)，就很難穩(wěn)定下來，如果哪一天穩(wěn)定下來，我就已經(jīng)不再是一個演奏家了。在音樂中我是很幸福的。這和職業(yè)是不同的。

　　記者：你覺得穩(wěn)定的生活是怎樣一個概念？你有沒有給自己一個時間和目標，想過什么時候和什么人過這種生活？

　　薛偉：我現(xiàn)在大部分時間在美國，還沒有成家。當然也希望有個好太太，有一個溫暖的家，她不一定要懂藝術，否則會讓生活很狹窄，只能談音樂是多么乏味的事情！

　　薛偉其人

　　生于１９６３年，８歲學琴，１９歲考入中央音樂學院，１９８５年進入英國音樂學院大師班。２６歲時成為英國皇家音樂學院有史以來最年輕的教授。１９８６年獲莫斯科第八屆國際柴可夫斯基小提琴大賽銀獎。兩周后獲倫敦卡爾·弗萊什國際小提琴大賽金獎及所有其他獎項。曾為ＡＳＶ、ＲＣＡ、雨果、ＢＭＣ等唱片公司灌錄唱片，所錄制的《梁·祝小提琴協(xié)奏曲》被評為當今最權威的版本之一。

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