江蘇：“中國(guó)原創(chuàng)歌劇”創(chuàng)作的實(shí)踐與思考

   歌劇被譽(yù)為“藝術(shù)皇冠上的明珠”，它不僅是中華民族新史詩(shī)的重要載體，也是一個(gè)國(guó)家文化軟實(shí)力的重要體現(xiàn)。近年來(lái)，江蘇省委宣傳部高度重視歌劇藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)，2014年至2016年兩年多時(shí)間里，我們先后投排了3部原創(chuàng)歌劇——《運(yùn)之河》《鄭和》和《鑒真東渡》。這些劇目有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是以中國(guó)歷史上的重大事件為題材，把追憶歷史事件與彰顯精神價(jià)值結(jié)合起來(lái)，在創(chuàng)意策劃、主題表達(dá)、內(nèi)容呈現(xiàn)上進(jìn)行了積極探索，得到了專(zhuān)家肯定和市場(chǎng)歡迎，引發(fā)了較為廣泛的關(guān)注與反響。 

歌劇《鑒真東渡》劇照

    中宣部副部長(zhǎng)景俊海同志指出：“建設(shè)中國(guó)特色社會(huì)主義文化、繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝，要從歷史、現(xiàn)實(shí)、世界這三個(gè)維度入手，一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活，同時(shí)放眼世界。”對(duì)此我們感同身受并有強(qiáng)烈共鳴。這幾年來(lái)江蘇省的歌劇創(chuàng)作，就是在這樣理念的指引下進(jìn)行的。我們認(rèn)為，中國(guó)故事、中國(guó)題材、中國(guó)創(chuàng)作，再融入中國(guó)音樂(lè)的元素，這就是中國(guó)歌劇。在歌劇創(chuàng)作中，特別要處理好民族的與世界的關(guān)系，堅(jiān)持交流互鑒、以我為主、為我所用、取長(zhǎng)補(bǔ)短、擇善而從，既不簡(jiǎn)單“拿來(lái)”，也不盲目“排外”，積極吸納西方歌劇和中國(guó)戲曲、民族音樂(lè)、民歌等的營(yíng)養(yǎng)。只有這樣，才能“在比較中融合、在傳承中創(chuàng)新、在創(chuàng)新中升華”，才能不斷發(fā)展壯大獨(dú)具特色的中國(guó)歌劇。 

    《運(yùn)之河》《鄭和》《鑒真東渡》這三部歌劇都是以中國(guó)歷史上的重大事件為題材，并與江蘇地域文化有著密不可分的聯(lián)系。回顧江蘇歌劇近年來(lái)的創(chuàng)作體會(huì)，我們認(rèn)為應(yīng)當(dāng)做到“五個(gè)結(jié)合”——思想性與藝術(shù)性相結(jié)合、引領(lǐng)性與觀(guān)賞性相結(jié)合、民族性與世界性相結(jié)合、大題材與地域性相結(jié)合、領(lǐng)軍人才與青年人才相結(jié)合。 

    >>思想性與藝術(shù)性相結(jié)合 

    社會(huì)主義核心價(jià)值觀(guān)是今天中國(guó)精神的最集中體現(xiàn)。如何通過(guò)精彩的故事、生動(dòng)的演繹、豐滿(mǎn)的形象，弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀(guān)、凝聚和熔鑄中國(guó)精神、中國(guó)氣派，這是我們面臨的重大時(shí)代課題。在2014年以前，江蘇已有15年沒(méi)有原創(chuàng)大歌劇了，這與江蘇的文化發(fā)展、經(jīng)濟(jì)發(fā)展不相匹配。2013年下半年，省委宣傳部下決心改變現(xiàn)狀，并集中各方力量進(jìn)行了細(xì)致周密的調(diào)研工作，作出了歌劇創(chuàng)作“2013-2017”的五年創(chuàng)作規(guī)劃。 

    第一部歌劇是大運(yùn)河題材。2014年，適逢大運(yùn)河申遺的沖刺階段，而申遺項(xiàng)目是以運(yùn)河江蘇揚(yáng)州段為主要驗(yàn)收地。如何積極彰顯價(jià)值立場(chǎng)，主動(dòng)建構(gòu)正確的榮辱觀(guān)、歷史觀(guān)和文藝觀(guān)，賦予其正能量，又要具有故事結(jié)構(gòu)且符合藝術(shù)規(guī)律的表現(xiàn)力？劇組做了深入的探討。最終，劇情選擇了“隋唐”之交時(shí)期，以“水能載舟亦能覆舟”為思想核心，頌揚(yáng)了勞動(dòng)人民建造大運(yùn)河的豐功偉績(jī)。2014年6月，在多哈舉行的第38屆世界遺產(chǎn)大會(huì)上，中國(guó)大運(yùn)河成為中國(guó)第46個(gè)世界文化遺產(chǎn)。而歌劇《運(yùn)之河》以其思想性、藝術(shù)性的完美結(jié)合，獲得了藝術(shù)界和觀(guān)眾的充分肯定。 

    第二部歌劇題材是鄭和。鄭和七下西洋已過(guò)去600多年了，為什么會(huì)選擇它？“21世紀(jì)海上絲綢之路”是習(xí)近平總書(shū)記于2013年提出的“一帶一路”戰(zhàn)略核心之一，也是我國(guó)新時(shí)期經(jīng)濟(jì)外交的重要平臺(tái)和新一輪對(duì)外開(kāi)放的重要舉措。2014年12月，習(xí)近平總書(shū)記在江蘇考察時(shí)，明確指出江蘇處于“一帶一路”交匯點(diǎn)的地理位置。鄭和曾率寶船七下西洋，不懼艱險(xiǎn)，越過(guò)萬(wàn)里鯨波，歷涉越南、菲律賓、馬來(lái)西亞、泰國(guó)、印度等37個(gè)國(guó)家，化解了內(nèi)外爭(zhēng)端，開(kāi)啟了航海外交先河，走出了一條“海上絲綢之路”。思想性立住了，創(chuàng)作才能走在“正道”上。 

    第三部歌劇題材，是六次東渡日本的鑒真和尚。日本是中國(guó)一衣帶水的鄰邦，中華文明對(duì)日本影響深遠(yuǎn)。為宣傳“一帶一路”基本國(guó)策，進(jìn)一步促進(jìn)中日經(jīng)濟(jì)、文化的交流發(fā)展與友好往來(lái)，劇情選擇從公元742年（唐天寶元年）開(kāi)始，鑒真應(yīng)日本圣武天皇的約請(qǐng)，先后6次東渡，歷盡千辛萬(wàn)苦，終于到達(dá)日本弘揚(yáng)佛法，并帶去了中國(guó)醫(yī)藥、音樂(lè)、建筑文化經(jīng)典。鑒真東渡對(duì)日本的社會(huì)產(chǎn)生了多方位的深遠(yuǎn)影響。日本前首相福田康夫說(shuō)：“用歌劇來(lái)展示一個(gè)著名的佛教題材，是了不起的挑戰(zhàn)，我為演出深深震撼，尤其是為主演所震撼。”前首相鳩山由紀(jì)夫說(shuō)：“中日關(guān)系時(shí)有波折，但是中日的民間交流、文化交流一直非常豐富，彌補(bǔ)了政治無(wú)法起到的成效。鑒真的故事在日本婦孺皆知，轉(zhuǎn)化成歌劇很難，相信大家在創(chuàng)作過(guò)程中一定像鑒真東渡一樣克服了千辛萬(wàn)苦，最終呈現(xiàn)出如此精彩的節(jié)目�！毖惭莼貒�(guó)后，中國(guó)駐日本大使館給江蘇省委、省政府、外交部、文化部的感謝信上說(shuō)：一部歌劇讓更多日本民眾了解中國(guó)、感知中國(guó)、領(lǐng)悟中國(guó)，成為中國(guó)對(duì)日文化交流傳播的一個(gè)精品、一座橋梁、一條紐帶�！惰b真東渡》以中國(guó)故事，日本情緣，國(guó)際化語(yǔ)言為載體，促進(jìn)中日情感交流，拉近人民之間的友誼。今年2月5日、6日，《鑒真東渡》在國(guó)家大劇院上演，這是繼日本巡演后首次在國(guó)內(nèi)舞臺(tái)公演，獲得首都觀(guān)眾和專(zhuān)家的好評(píng)。 

     >>引領(lǐng)性與觀(guān)賞性相結(jié)合 

    2014年9月22日，《運(yùn)之河》在第二屆江蘇文化藝術(shù)節(jié)正式首演。此后在揚(yáng)州、武漢、北京、南京、徐州、南通等多個(gè)城市巡演。2014年11月在第二屆中國(guó)歌劇節(jié)上，《運(yùn)之河》一舉榮獲優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)、優(yōu)秀作曲獎(jiǎng)、優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)、優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)、優(yōu)秀舞美獎(jiǎng)及男女主角優(yōu)秀表演獎(jiǎng)七個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，是所有參賽劇目中獲獎(jiǎng)最多的一個(gè)劇目。2015年6月26日至7月17日《運(yùn)之河》赴歐洲瑞士、比利時(shí)、意大利三國(guó)四個(gè)城市進(jìn)行了八場(chǎng)巡演，當(dāng)時(shí)是承擔(dān)著聯(lián)合國(guó)成立70周年、中歐建交40周年、中意建交45周年三項(xiàng)重大外事活動(dòng)的慶典演出和文化交流任務(wù)。在日內(nèi)瓦、布魯塞爾、羅馬三個(gè)城市的演出，均有我國(guó)駐外使節(jié)、當(dāng)?shù)爻鞘兄鞴偌八麌?guó)高級(jí)外交官和文化官員等前來(lái)觀(guān)看演出。盡管歐洲人對(duì)中國(guó)語(yǔ)言不能完全聽(tīng)懂，但音樂(lè)、唱腔、表演等是共通的。當(dāng)他們紛紛豎起大拇指對(duì)此劇大加贊賞時(shí)，中國(guó)故事中所展示的中國(guó)精神、中國(guó)氣派也自然而然地被接受了。 

    歌劇《鄭和》于2016年10月作為江蘇第三屆藝術(shù)節(jié)開(kāi)幕式大戲公演。公演當(dāng)晚，保利大劇院門(mén)庭若市。媒體隨機(jī)采訪(fǎng)時(shí)，有一觀(guān)眾說(shuō)：“這部歌劇是講給世界的中國(guó)故事，也是民族情懷的現(xiàn)實(shí)表達(dá)。太好看了！”就這一句“太好看了”傳達(dá)了對(duì)歌劇引領(lǐng)性與觀(guān)賞性相結(jié)合的贊揚(yáng)。我記得景俊海副部長(zhǎng)也稱(chēng)贊過(guò)《啟航》這個(gè)段落，他認(rèn)為這一段落不僅氣勢(shì)磅礴，有很強(qiáng)的觀(guān)賞性，而且還有鮮明的時(shí)代寓意，象征著當(dāng)今中國(guó)這艘巨輪正乘風(fēng)破浪、揚(yáng)帆啟航。在去年江蘇省的團(tuán)拜會(huì)上，很多老領(lǐng)導(dǎo)、老同志在看過(guò)這個(gè)段落后也都拍手稱(chēng)贊。我想，這正是歷史事件與當(dāng)代價(jià)值相結(jié)合、引領(lǐng)性與觀(guān)賞性相結(jié)合的結(jié)果。 

    歌劇《鑒真東渡》于2016年12月19日至30日赴日本東京、奈良、京都三地連演五場(chǎng)，得到了日本政經(jīng)名人、業(yè)內(nèi)專(zhuān)家和普通觀(guān)眾的高度贊譽(yù)，在日本社會(huì)各界引起熱烈反響。在東京首演時(shí)，1800個(gè)座位的劇場(chǎng)座無(wú)虛席。歌劇尾聲，當(dāng)鑒真終于成功渡海、在櫻花樹(shù)下普法傳教時(shí)，觀(guān)眾席中迸發(fā)出長(zhǎng)達(dá)數(shù)分鐘的熱烈掌聲。日本前首相鳩山由紀(jì)夫甚至帶頭起立鼓掌，他說(shuō)：“演鑒真的演員讓我心靈受到了震動(dòng)，我堅(jiān)信這樣的演出在日本各地必將震動(dòng)日本人的心靈�！� 

    >>民族性與世界性相結(jié)合 

    中國(guó)歌劇有自己悠久的文化傳承，融合了戲曲等多種傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓，同時(shí)也兼收并蓄，吸收了西方歌劇的藝術(shù)特色。 

    從選材上看，中國(guó)大運(yùn)河、鄭和七下西洋、鑒真東渡，這都是舉世聞名的大事件，也是典型的中國(guó)故事，都反映出中國(guó)人的聰明智慧、勤勞勇敢和善良友好的優(yōu)良品質(zhì)。顯然，這三部歌劇都具有鮮明的民族性。從音樂(lè)上看，三部歌劇的音樂(lè)，借鑒了西洋歌劇的演唱方法，并融入了大量江蘇民歌小調(diào)等音樂(lè)元素，充分實(shí)現(xiàn)了民族性與世界性的結(jié)合。以《運(yùn)之河》為例，在按照西方作曲的技法和表現(xiàn)形式進(jìn)行創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，它加入了很多民族旋律和唱法。有意思的是，近百年之前，意大利歌劇《圖蘭朵》在創(chuàng)作中借鑒了江蘇民歌《茉莉花》的元素，而今天，《運(yùn)之河》的主旋律取自地道的揚(yáng)州民歌《拔根蘆柴花》，這仿佛是“世界性與民族性”時(shí)隔百年的對(duì)話(huà)。 

    >>大題材與地域性相結(jié)合 

    《運(yùn)之河》《鄭和》和《鑒真東渡》都是發(fā)生在江蘇大地上的中國(guó)故事。它們既是大題材的中國(guó)故事，又具有鮮明的地域性特征。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，以大題材的高起點(diǎn)、高標(biāo)準(zhǔn)、高要求打造的三部帶有江蘇元素、中國(guó)故事的原創(chuàng)歌劇，既突出展示了江蘇獨(dú)特的地域和文化特征，又集中體現(xiàn)了中國(guó)日益提高的文化實(shí)力和深沉持久的文化自信�！多嵑汀放c《鑒真東渡》兩部劇近期還將進(jìn)行全國(guó)巡演和國(guó)外巡演，我們有信心，這些歌劇會(huì)以直觀(guān)而生動(dòng)的方式，向全國(guó)和世界的觀(guān)眾講述中國(guó)故事，抖擻中國(guó)精神。 

     >>領(lǐng)軍人才與青年人才相結(jié)合 

    《運(yùn)之河》《鄭和》《鑒真東渡》三部劇目在邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)頂尖歌唱家加盟參與的同時(shí)，注重對(duì)江蘇本土歌劇人才尤其是青年人才的培養(yǎng)。在劇目創(chuàng)排時(shí)，我們均排出外請(qǐng)名家、江蘇本土著名歌唱家及江蘇優(yōu)秀青年歌唱演員分別擔(dān)任主演的A、B、C三組陣容，合唱與舞蹈也是全部使用江蘇優(yōu)秀青年演員。與名家的同臺(tái)排練、演出，讓江蘇的青年演員受益匪淺。青年歌劇人才迅速成長(zhǎng)，隊(duì)伍不斷壯大，讓江蘇的歌劇事業(yè)上了一個(gè)嶄新的臺(tái)階。經(jīng)過(guò)這些歌劇的演出歷練，不少“70后”“80后”的青年演員脫穎而出，成為江蘇歌劇新生代的中堅(jiān)力量，也在中國(guó)歌劇界產(chǎn)生了不小的影響。與此同時(shí)，江蘇歌劇也完成了從主演到合唱人才的梯隊(duì)建設(shè)，建立了完善的人才儲(chǔ)備體系。 

    除了上述三部原創(chuàng)中國(guó)歌劇之外，我們正在進(jìn)行歌劇《拉貝日記》的創(chuàng)作。今年是南京大屠殺發(fā)生80周年，也是南京大屠殺遇難同胞國(guó)家公祭的“大年”�？倳�(shū)記提出要向世界講述中國(guó)故事。世界上很多國(guó)家和人民不了解南京大屠殺史實(shí)，很多西方人士甚至以為日本是二戰(zhàn)的受害國(guó)，根本不了解日本作為侵略者在中國(guó)犯下的暴行。歌劇《拉貝日記》正是用國(guó)際視角，世界語(yǔ)言來(lái)講述這段歷史，不僅體現(xiàn)出中國(guó)人民對(duì)于愛(ài)好和平的國(guó)際人道主義友人的感恩之心，更是通過(guò)歌劇這種世界性的語(yǔ)言向國(guó)際社會(huì)揭開(kāi)這段被日本右翼分子掩蓋、扭曲、篡改的史實(shí)。 

    習(xí)總書(shū)記在中國(guó)文聯(lián)十大、中國(guó)作協(xié)九大開(kāi)幕式上的講話(huà)中指出，“優(yōu)秀作品反映著一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造的能力和水平。廣大文藝工作者要把創(chuàng)作生產(chǎn)優(yōu)秀作品作為中心環(huán)節(jié)，不斷推進(jìn)文藝創(chuàng)新、提高文藝創(chuàng)作質(zhì)量，努力為人民創(chuàng)造文化杰作、為人類(lèi)貢獻(xiàn)不朽作品。”江蘇將認(rèn)真學(xué)習(xí)貫徹落實(shí)總書(shū)記系列講話(huà)特別是關(guān)于文藝工作的重要講話(huà)精神，按照中宣部的要求，在中國(guó)原創(chuàng)歌劇的創(chuàng)作中，堅(jiān)定文化自信、加強(qiáng)創(chuàng)新力度，扎根生活、扎根人民，不斷探索、精益求精，努力創(chuàng)作出無(wú)愧于我們這個(gè)偉大民族、偉大時(shí)代的優(yōu)秀作品。 

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