德國鋼琴家、鋼琴教師。著名教材——《鋼琴基本教程》為學(xué)習(xí)鋼琴演奏藝術(shù)的簡易入門教科書，以兒童(包括學(xué)齡前幼兒)為對象。內(nèi)容有樂理知識、大小調(diào)音階、半音音階聯(lián)系以及雙音、三連音。倚音、單手、三手、四手連彈等各種聯(lián)系條目與旋律優(yōu)美、節(jié)奏鮮明的簡短琴曲109首。是初學(xué)鋼琴者必修的教本。

　　作者簡介

　　費迪南德·拜厄，(Ferdinand Beyer，1803～1863)德國鋼琴家、鋼琴教師。1803年生于德國奎爾福特，一生中長期受雇于樂譜出版商——德國邁恩斯的索特公司(Schott co.)，1863年5月14日逝世于該地。作品有大量簡易改編曲、集錦曲、游嬉曲與幻想等鋼琴樂曲。著名教材——《鋼琴基本教程》為學(xué)習(xí)鋼琴演奏藝術(shù)的簡易入門教科書，以兒童(包括學(xué)齡前幼兒)為對象。內(nèi)容有樂理知識、大小調(diào)音階、半音音階聯(lián)系以及雙音、三連音。倚音、單手、三手、四手連彈等各種聯(lián)系條目與旋律優(yōu)美、節(jié)奏鮮明的簡短小曲109首。是初學(xué)鋼琴者必修的教本。

　　拜厄的鋼琴教程經(jīng)過一百多年的考驗，仍被教師和學(xué)生所喜愛。拜厄鋼琴基本教程是鋼琴學(xué)習(xí)過程重要的基礎(chǔ)教材，科學(xué)、規(guī)范地練習(xí)它，對學(xué)琴者鋼琴演奏水平的發(fā)展和提高，有著非常重要的作用。

　　拜厄鋼琴基本教程

　　內(nèi)容簡介

　　《拜厄鋼琴基本教程》是德國作曲家、鋼琴家、鋼琴教育家拜厄(1803—1863)專為初學(xué)鋼琴者編寫的一本淺易鋼琴教材。它適合幼童在開始接觸鋼琴并開始辨認(rèn)五線譜約兩三個月之后(也可以在學(xué)完幼兒湯普森教材之后)使用，同時它也適合成人作為鋼琴學(xué)習(xí)的入門教材。學(xué)習(xí)期限以半年至一年的時間較為合適，對于練琴時間多而且手指能力強的學(xué)生可用較短些的時間來完成，反之則斟情延長。對初學(xué)者來說，這本教材具有由淺入深、循序漸進(jìn)的特點。通過近一年的練習(xí)，可使習(xí)琴者具有初級識譜能力與最基本的手指獨立彈奏能力，為進(jìn)一步正規(guī)學(xué)習(xí)鋼琴打下良好的基礎(chǔ)。除基礎(chǔ)訓(xùn)練外，為培養(yǎng)學(xué)生的音樂情趣，本教材中也穿插安排了一些旋律動聽的小曲。因此它在我國現(xiàn)有的初級鋼琴教材之中可稱之為一本優(yōu)秀的教程，多年來一直被廣泛地使用，并在鋼琴啟蒙教育中起著相當(dāng)重要的作用。

　　練習(xí)導(dǎo)析

　　“拜厄”教程分為第一階段、第二階段和附錄三部分內(nèi)容，主要有109條練習(xí)曲，34條附錄練習(xí)和22首小樂曲。今天的學(xué)習(xí)可以有選擇、有計劃，有針對性地選彈其中的條目。當(dāng)然，在條件允許的情況下(如有充足的練琴時間)，通篇逐條正確彈奏，肯定會取得音樂學(xué)習(xí)的更大收獲。在基礎(chǔ)鋼琴習(xí)程階段，把“拜厄”通篇作為視奏練習(xí)，也是一種有效的學(xué)琴方法。下面將根據(jù)人民音樂出版社2000年8月版《拜厄鋼琴基本教程》加以分析論述。

　　“拜厄”第一階段中的右手觸鍵練習(xí)(第6頁)，左手觸鍵練習(xí)(第6頁)和雙手觸鍵練習(xí)(第7頁)，后面附錄中的右手彈奏練習(xí)(第76頁)左手彈奏練習(xí)(第77頁)和雙手練習(xí)(第79頁)，可以有計劃、有目的地分布于一定階段的日常練習(xí)中，作為斷奏、高抬指非連音、連音及半連音的鞏固提高性練習(xí)，優(yōu)化手型，規(guī)范指法，進(jìn)一步體會彈奏中用力與松通的狀態(tài)關(guān)系。

　　“拜厄”后面附錄的“二十四條大調(diào)和小調(diào)音階”(第83頁)，可以為后期學(xué)習(xí)發(fā)展“哈農(nóng)”中的四個八度音階練習(xí)鋪墊好基礎(chǔ)，可以與“哈農(nóng)”中的音階交替結(jié)合進(jìn)行練習(xí)，進(jìn)一步理順指法序列，熟悉鍵盤位置�！鞍荻颉备戒浿械摹罢{(diào)的序列及關(guān)系大小調(diào)”可以與調(diào)性聽辨、音階彈奏、手感記憶、聽覺記憶相結(jié)合展開練習(xí)，獲取彈琴學(xué)習(xí)與音樂學(xué)習(xí)的雙重效益。 　從彈奏技術(shù)的類型方面分析，可以將“拜厄”劃分為下列十一類內(nèi)容：一是固定位置彈奏，如第12-31條、第56條、第44-45條。二是和弦伴奏音型的彈奏，如第46條、48條、50條、52條、55條、59條、66條、74條、77條、80條、81條、82條、88條、89條、90條、91條、94條、96條、97條、98條、100條。三是雙手平衡發(fā)展的練習(xí)，如：第60條、72條、83條等。四是雙手“落滾”彈奏“五音短句”的鍵盤移動練習(xí)，如第62條等。五是音階彈法及音階式訓(xùn)練，如第65條、75條、81條、82條、83條等。六是雙音彈奏練習(xí)，如68-71條、第67條、84條、90條、97條等。七是變化音及裝飾音的彈奏練習(xí)，如：第80條、第100條、102條等。八是音樂節(jié)奏的練習(xí)，如：第88條、89條、98條、102條等。九是半音階的彈奏練習(xí)，如：第108條和109條等。十是流暢性的彈奏練習(xí)，如第87條等。十一是小樂曲彈奏練習(xí)，如：愛爾蘭民歌《多年以前》(第78條)等等。

　　對于彈練C大調(diào)音階之前的準(zhǔn)備練習(xí)——“上下?lián)Q指練習(xí)”(至少反復(fù)八次)內(nèi)容(第46頁)，要作為極其重要的內(nèi)容加以掌握，它是獲取音階要領(lǐng)的一把鑰匙，絕不可以輕心料理。 　對于教程中出現(xiàn)的所有大小調(diào)音階練習(xí)(第46頁之后)和半音階基本指法練習(xí)(第73-74頁)，均要作為精彈內(nèi)容加以熟練掌握。 　在“拜厄”的學(xué)習(xí)中，可以把第60條、62條、65條、66條、72條、80條、81條、82條、83條、84條、87條、88條、89條、90條、96條、97條、98條、100條、101條、102條、108條和109條(計22條)作為精練內(nèi)容重點掌握，并富之于音樂藝術(shù)的演奏化表現(xiàn)。

　　對于第84條的練習(xí)，可采用斷奏與連奏的兩種彈法，以便提高手指的通實站立感和手指獨立活動的運指能力。

　　“拜厄”教程是一門練習(xí)曲集，練習(xí)曲(Etude)屬于一種特性曲體裁形式，其主旨是為了鍛煉演奏技巧，達(dá)到某方面的技術(shù)目標(biāo)。然而，將練習(xí)曲當(dāng)作樂曲練習(xí)而富之于音樂表現(xiàn)，是現(xiàn)代更為科學(xué)的學(xué)習(xí)理念。

　　“拜厄”中的許多條目，如果在演奏心理上富之于相應(yīng)的音樂美學(xué)內(nèi)容及音樂速度，完全可以形成鮮明的音樂形象。例如：第66條和89條，有一種優(yōu)美舒展的舞曲性質(zhì);第81條，82條和98條，可以演奏出生動歡快的圓舞曲形象;第80條、88條和100條可以演奏出輕松活潑的幽默曲形象;第90條可以演奏出獵歌的體裁特點等等。

　　“鋼基”(“鋼琴基本教程”簡稱，下同)第一冊選用“拜厄”四條，即第22頁、37頁、41頁和42頁上的練習(xí)曲。

　　“鋼基”第一冊第22頁《練習(xí)曲》是“拜厄”第77條，樂曲速度標(biāo)有Moderato(中速，每分鐘約88拍)，但練習(xí)時可用每分鐘76-116拍的音樂速度。右手短句與長句要注意呼吸，左手第一小節(jié)和第三小節(jié)的和弦伴奏音型要明確節(jié)拍感(下同)，左手第二小節(jié)和第四小節(jié)對右手旋律的節(jié)奏模仿要有所語氣上的強調(diào)。八分音符的彈奏力度要均勻連貫，附點二分音符要保持時值。要注意樂曲中的力度變化，強奏中的運指要高度一致，聲音圓潤豐滿連貫;弱奏中的運指要靈巧潔煉、控制均稱，做到聲音弱而不浮飄。用每分鐘120拍的音樂速度演奏此曲，可表現(xiàn)出競技曲的體裁風(fēng)格。

　　“鋼基”第一冊第37頁《練習(xí)曲》是“拜厄”第88條，樂曲標(biāo)有Moderato速度，練習(xí)時可用每分鐘80-116拍的音樂速度。左手是帶有保持低音的和弦伴奏音型，小指要彈深彈透并保持時值。左手的音型還要彈出聲部的層次感。左手伴奏為兩拍一個音型單位，用“”五一三一“”或“五一二一”指法彈奏，注意左手五指與一指的連奏連貫。右手的附點音符節(jié)奏要精確，特別是與左手結(jié)合要做到自然連貫，練習(xí)時可先練好右手，再與左手合練好一小節(jié)，找到彈奏感覺后再往后發(fā)展練習(xí)，這樣可以取得事半功倍的學(xué)習(xí)效果。右手的第7-8小節(jié)是G大調(diào)音階在兩個八度內(nèi)上行跑動，要按照音階的彈法要求分手細(xì)練(下同)。第8小節(jié)右手上的最高音改為八分音符跳奏，要準(zhǔn)確無誤，此音的跳奏反彈點也正是下面低八度音的彈奏著力的落點，手腕與手臂要順暢貫通自然。樂曲結(jié)束時的八分音符跳音，不要太短，要做好樂曲終止的圓滿感。曲首的dolce為優(yōu)美柔和之意，要力圖做到強弱的對比變化和音階上行時的漸強趨勢，注意強音記號的表現(xiàn)。用每分鐘120拍的音樂速度演奏此曲，可以表現(xiàn)出輕松愉快的幽默曲特點。

　　“鋼基”第一冊第41頁《練習(xí)曲》是“拜厄”第80條，速度標(biāo)有Allegretto(小快板，每分鐘108拍)，但練習(xí)時可用每分鐘86-116拍的音樂速度。左手伴奏音型標(biāo)有l(wèi)eggiero, 意為輕快的或柔和的，要彈出四三節(jié)拍的半分解和弦的韻律起伏感(具體要求詳見第8-9課次所述)。右手彈奏帶有變化音的短句要有準(zhǔn)備地調(diào)整好黑白鍵位置。右手要講究弱起的語氣。右手的前倚音要占用本位音符的時值，與左手上的四分音符同步彈出，但不可多占本位音符時值，以便彈奏出輕巧靈活的裝飾音效果。第9-12小節(jié)右手與左手交叉彈奏，練習(xí)時視覺和手感要關(guān)注記憶鍵盤的距離感，以保證彈奏的準(zhǔn)確性。左手和弦伴奏音型可以采用第一拍與第二拍加上一個連音線的彈法，第一拍上的單音力度深沉以連至第二拍雙音的跳奏，第三拍再用雙音跳奏，形成“強弱弱”的鮮明節(jié)拍感，使樂曲更加輕快活潑。彈奏中要聆聽D大調(diào)與G大調(diào)相對比的調(diào)性色彩變化，注意樂曲中的強弱對比及漸強漸弱。用每分鐘126拍的音樂速度演奏，可表現(xiàn)出詼諧風(fēng)趣的幽默曲音樂形象。

　　“鋼基”第一冊第42頁《練習(xí)曲》是“拜厄”第81條，速度標(biāo)有Allegretto(小快板)，但練習(xí)時可用每分鐘86-125拍的音樂速度。左手和弦伴奏型的彈奏要領(lǐng)相同于“拜厄”80條，也標(biāo)有l(wèi)eggiero. 但前者是在D大調(diào)和G大調(diào)上，而這條練習(xí)是在A大調(diào)和D大調(diào)，又出現(xiàn)較遠(yuǎn)距離低音的七和弦(第3小節(jié)等)，所以要注意鍵盤位置的改變和調(diào)性的變化。此曲為ABA三段式，A段是第1—8小節(jié)，在A大調(diào)上，右手是一條A大調(diào)音階式旋律，要彈出樂句的流暢感及弱起旋律的特點，同時要注意上行漸強和下行漸弱的一般規(guī)律特點，并富之于切身實踐。B段是第9—16小節(jié)，在D大調(diào)上，為屬關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)(這是西洋傳統(tǒng))，第9—10小節(jié)右手為順指法，第11—12小節(jié)右手含有穿指法，第13-15小節(jié)為輪指法，彈奏時要講究指法規(guī)范并注意強音記號和輪指時的弱起語氣。第16小節(jié)右手的八度大跳要果斷，并彈出兩個強音。17—24小節(jié)是A段的再現(xiàn)，要注意樂曲結(jié)束感的圓滿。用每分鐘140拍的音樂速度演奏，可表現(xiàn)輕快活潑的圓舞曲音樂形象。

　　富有音樂形象感地演奏“拜厄”，可以帶來一定的學(xué)習(xí)情趣，但最終還要清醒地認(rèn)識“拜厄”所訓(xùn)練的技術(shù)內(nèi)容。諸如：掌握手指支撐手臂的重量，手臂重量的彈法(第64條以前)，五音位置上的基本手型，基本手型上的復(fù)調(diào)織體(如第19條)，基本手型上的復(fù)調(diào)因素與延留音(如第29條)，基本手型上的模仿復(fù)調(diào)特點(如第60條)，節(jié)奏訓(xùn)練(如第44條、第48條)，運用穿指法和跨指法彈奏音階的訓(xùn)練(第65條以后)，三度和六度雙音的連奏(如第68—71條，第84條，第67條)，半音階均勻流暢彈法，裝飾音彈法等等。以上所述的彈奏技術(shù)內(nèi)容均要正確熟練地掌握，為后繼深入學(xué)習(xí)打下良好基礎(chǔ)。 　把“拜厄”彈出“599”乃至“849”的水平來，是質(zhì)量優(yōu)化的理想追求，可以富之于實踐，例如：把“拜厄”的條目反復(fù)多遍并加快速度演奏;用較快的音樂速度和不同的彈奏方法演奏某一條目等，都是將“拜厄”發(fā)生質(zhì)變的優(yōu)化途徑。優(yōu)良的“拜厄”演奏水平，是“599”學(xué)習(xí)順利成功的重要保證。費迪南德·拜厄是一位優(yōu)秀的、有豐富教學(xué)經(jīng)驗的鋼琴教育家，他的“拜厄”教程寫作于19世紀(jì)50年代，哺育著一代又一代音樂家茁壯成長，她的練習(xí)價值及意義極為深刻和深遠(yuǎn)。

　　以上在論述“拜厄”演奏的音樂形象時，提及到舞曲、圓舞曲、幽默曲和獵歌，它們均為音樂體裁名稱。下面附述其體裁特點。

　　體裁特點

　　舞曲是一種源于舞蹈的伴奏曲，有鮮明的節(jié)拍，常伴有典型的節(jié)奏型和民族性格。如小步舞曲和加伏特舞曲等。

　　圓舞曲(Waltz)音譯為“華爾茲”，是一種三拍子的舞曲，起源于德國民間，十八世紀(jì)傳入維也納宮廷，十九世紀(jì)由韋伯發(fā)展至“圓舞曲之王”約翰·施特勞斯的盛行。Waltz 有快速、中速及慢速之分，節(jié)奏靈活，旋律富有表情。輕快熱烈、悠揚抒情及柔和沉思，均可在此類舞曲中表現(xiàn)。伴奏多為一小節(jié)一個和弦，重音在第一拍上，用四分音符節(jié)奏的伴奏音型，在三拍子中表現(xiàn)“強、弱、弱”的律動起伏。如約翰·施特勞斯作曲的《藍(lán)色多瑙河》圓舞曲等。

　　幽默曲(Humoreske)又名“滑稽曲”，其樂曲風(fēng)趣樂觀，活潑而富有生氣，音樂特別強調(diào)節(jié)奏的動力。最為流行的幽默曲可說是十九世紀(jì)捷克作曲家、鋼琴家德沃夏克的《幽默曲》。

　　獵歌是一種西方的行獵歌曲，產(chǎn)生于14世紀(jì)，常用同度輪唱形式，藝術(shù)描繪打獵時的捕捉和吆喝情景，生動逼真、節(jié)奏明快、精神抖擻。

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