柴可夫斯基將他的a小調(diào)鋼琴三重奏獻(xiàn)給一位偉大的藝術(shù)家：尼可萊.魯賓斯坦。這 是柴可夫斯基最著名的室內(nèi)樂作品，在這張CD里收錄的是最新錄音的完整版本。另外一部份是阿里亞別夫的《a小調(diào)鋼琴三重奏》，他出生于1787年的托布斯 克，他的這部于1787年發(fā)表于莫斯科的三重奏被譽(yù)為是浪漫樂派前期俄國最美的作品之一，這也是世界首次錄音。在這兩部作品里面，愛樂者最能感受到存在于 俄國音樂里面那種淡淡的哀愁和無盡無期的漂泊和懷舊。

　　柴可夫斯基其實(shí)很討厭鋼琴三重奏這樣的編制，他認(rèn)為這三樣樂器各有特色且皆能獨(dú)當(dāng)一面而為獨(dú)奏樂器，湊在一起只會降低各樂器的發(fā)揮，無法自然的融合在一起，必須用十分人工化的手法才可將之勉強(qiáng)湊合。

　　我們實(shí)在難以想像為何這位音樂大師有如此的想法，因?yàn)樽院ｎD以降，無數(shù)的作曲家曾為鋼琴三重奏寫曲，其中也不乏優(yōu)秀杰出的作品，更重要的是，柴可夫斯基后來也譜寫出了這首曠世杰作。

　　當(dāng)時(1880)是因?yàn)椴窨煞蛩够�一位非常重要的贊助人梅克夫�?Nadezhda von Meck)要求他寫鋼琴三重奏的樂曲，因此他才在回信中作了以上的表示。

　　然而一年后或許他為此也覺得有些過意不去，同時另有一重要因素，那就是他非常崇敬，且與他亦師亦友的尼可來.魯賓斯坦 (Nicolay Rubinstein)在那年(1881)裏過世，這才促使柴可夫斯基著手譜寫這首A小調(diào)鋼琴三重奏曲，并且在手稿上寫下 “a la Memoire d’un grand artiste”(一個偉大藝術(shù)家的回憶)。

　　此曲雖僅由二個樂章所構(gòu)成，但是演奏的時間卻需要45分鐘左右!柴可夫斯基在聽完首演之后，自己也覺得部分地方可能會令人感到冗長，因而之后甚至在譜上建議省略演奏亦可。

　　第一樂章

　　柴可夫斯基特別標(biāo)明「悲歌的樂章」(Pezzo elegiaco)，開始為極中板(Moderato assai)，在鋼琴流動的伴奏聲中，由大提琴首先奏出代表全曲精神—哀傷且富有表情的第一主題，之后再分別由小提琴與鋼琴依序奏出。

　　當(dāng)樂曲氣氛隨速度逐漸加快而愈來愈激昂，接著便由鋼琴奏出輝煌的第二主題，速度也轉(zhuǎn)為適度的快板(Allegro giusto)。

　　此樂章以奏鳴曲式寫成，發(fā)展部與前后的呈示部及再現(xiàn)部相比，所占的比例不大，內(nèi)容卻十分充實(shí)。整個樂章的氣勢宛如管弦樂曲一般，充分展現(xiàn)出柴可夫斯基的功力。樂章最后是在逐漸逝去的樂聲中結(jié)束。

　　第二樂章

　　此樂章在樂譜上又標(biāo)明分為二段，分別為A.「主題與變奏」(Tema con Variazioni)及B.「變奏終曲與尾奏」(Variazione Finale e Coda)。

　　在A.段的主題與變奏裏，包含一開始的主題以及十一段變奏，加上B.段的變奏終曲與尾奏，一般也習(xí)慣以主題加十二段變奏來形容這個樂章。

　　主題:是稍快的行板(Andante con moto)，僅由鋼琴彈奏出。據(jù)說這段簡單樸素而優(yōu)雅的旋律，是柴可夫斯基於1873年與尼可來.魯賓斯坦及數(shù)位莫斯科音樂院的教授們一同到郊外，聽到當(dāng)?shù)剞r(nóng)民演奏民謠所得到的靈感而寫成。

　　第一變奏:可說是主題的重復(fù)，只不過由小提琴奏出主旋律，鋼琴及大提琴為之伴奏。

　　第二變奏:則由大提琴主奏，但節(jié)奏從原本的4/4拍轉(zhuǎn)為3/4拍，并且將速度加快(Piu mosso)。

　　接下來的第三、四、五段變奏:皆為4/4拍，中庸的快板(Allegro moderato)，但在調(diào)性、節(jié)奏形態(tài)等方面都有明顯的變化。

　　到了第六變奏:則轉(zhuǎn)為圓舞曲形態(tài)(Tempo di Valse)，這是其中稍長的一段。

　　第七變奏:為3/2拍，中庸的快板(Allegro moderato)，旋律構(gòu)筑在鋼琴連續(xù)不斷的合弦上，弦樂器僅簡單為之裝飾、伴奏。

　　第八變奏:是一段復(fù)格(Fuga)，接續(xù)前面中庸的快板。此變奏整段就是被注明可省略的其中之一。

　　經(jīng)過前面二段較為激烈的音樂，接下來第九變奏:就有很大的轉(zhuǎn)變，而為不過份如泣如訴的行板(Andante flebile, ma non tanto)，弦樂器并裝上弱音器(con sordino)演奏，增添幾分朦朧的感覺。

　　第十變奏:是馬厝卡舞曲風(fēng)格的音樂(Tempo di Mazurka)，先是鋼琴所奏出一大段華麗的獨(dú)奏，其間并包含三段裝飾奏(Cadenza)，最后才加入二樣弦樂器一起演奏。

　　第十一變奏:中板(Moderato)，這也是進(jìn)入B.部分前的最后一個變奏，因此感覺又拉回到開頭，在鋼琴三連音的伴奏下，由小提琴婉約地奏出主題，最后則安靜地結(jié)束整個A.部分。

　　至於B.部分一開始就是十分光輝燦爛的音樂，這個樂章之所以要分為二部分，因?yàn)樽詈蟮淖冏嘟K曲根本可說是一個完整的樂章，并以奏鳴曲形式寫成。然而柴可夫斯基在聽過初演后，便覺得似乎太長，因而建議刪掉10 - 145小節(jié)，即去掉呈示部及發(fā)展部。

　　尾奏部分則回到第一樂章的第一主題上，但在氣勢上卻是波濤洶涌，彷佛要將抑郁的情緒一股腦地全部宣泄出來，直到精疲力盡為止。樂曲的最后就是在鋼琴如送葬進(jìn)行曲的節(jié)奏中漸漸消失。