9月5日，劉麟編劇、關(guān)峽作曲的中國(guó)歌劇《木蘭詩(shī)篇》以大型情景交響音樂(lè)會(huì)的形式作為國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)演出季的劇目在國(guó)家大劇院上演，由中國(guó)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)、中國(guó)人民解放軍總政治部歌舞團(tuán)和中國(guó)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)合唱團(tuán)聯(lián)合出演。女高音雷佳和男高音張英席主演，李心草指揮。劇中各個(gè)角色與合唱團(tuán)“戎裝”登場(chǎng)。

　　歌劇《木蘭詩(shī)篇》取材于中國(guó)家喻戶(hù)曉的《木蘭辭》，序幕以回旋曲式將劇中各個(gè)人物主題和音樂(lè)形象主導(dǎo)動(dòng)機(jī)交織在一起，源自豫劇的特色音程形成濃郁的民族風(fēng)格撲面而來(lái)。劇中人物的詠嘆調(diào)都是從這里的主題衍生。第一幕木蘭的詠嘆調(diào)“馬蹄踏踏劃破夜的寂靜”、第三幕劉爽的詠嘆調(diào)“啊木蘭，為什么你紅云滿(mǎn)面”等核心詠嘆調(diào)，個(gè)性鮮明，優(yōu)美動(dòng)人。《木蘭詩(shī)篇》在調(diào)式的運(yùn)用上是七聲音階大小調(diào)調(diào)式與五聲音階相結(jié)合，在和聲的寫(xiě)作上也是功能和聲與五聲性和聲相融合。全劇盡管沒(méi)有使用板腔體，但許多河南豫劇和地方音樂(lè)的元素融化彌漫在劇中，充分調(diào)動(dòng)發(fā)展和再現(xiàn)等作曲手法的效果，使得作品具有濃郁的民族風(fēng)格，又有清新的現(xiàn)代氣息，堪稱(chēng)“戲曲詠嘆調(diào)”。許多主題和動(dòng)機(jī)在劇中的貫穿不僅揭示音樂(lè)的戲劇性，更在戲劇矛盾發(fā)展節(jié)點(diǎn)上成為情感爆發(fā)的催化劑。例如當(dāng)木蘭詠嘆自己的兒女情懷時(shí)，大提琴首先奏出劉爽的主題，而在第四樂(lè)章劉爽與木蘭的二重唱中，劉爽唱出木蘭的主題，這種錯(cuò)位的再現(xiàn)手法在劇場(chǎng)形成巨大的感染力，催人淚下�！赌咎m詩(shī)篇》精美的交響性寫(xiě)作，讓全劇的音樂(lè)絢麗多彩、生動(dòng)傳神;千古兒女傳奇在詩(shī)史般的壯闊背景畫(huà)卷上展開(kāi)，在和平的禮贊中結(jié)束。滿(mǎn)場(chǎng)觀眾熱烈的掌聲使當(dāng)晚的演出成為一次中國(guó)歌劇的盛會(huì)。

　　作曲家的創(chuàng)作飽含激情，對(duì)劇中的人物深深地?zé)釔?ài)，賦予了他們優(yōu)美傳情的音樂(lè)形象，人物的情感得以淋漓盡致地抒發(fā)，《木蘭詩(shī)篇》的音樂(lè)因此感人肺腑�！皯蚯�詠嘆調(diào)”提升了戲曲音樂(lè)和地域音樂(lè)的格調(diào)，《木蘭詩(shī)篇》因此具有大歌劇的氣韻。

　　《木蘭詩(shī)篇》的聲樂(lè)部分沒(méi)有生硬地模仿意大利歌劇的宣敘調(diào)，無(wú)論是抒情還是敘事，無(wú)論是獨(dú)唱、重唱還是合唱，都使用優(yōu)美流暢的旋律。第一樂(lè)章用五聲音階徵調(diào)式旋律寫(xiě)成的木蘭詠嘆調(diào)“馬蹄踏踏劃破夜的寂靜”，常被青年歌唱家用作聲樂(lè)比賽的參賽曲目。《木蘭詩(shī)篇》還全方位地打造中國(guó)歌劇的表演體系，不僅音樂(lè)寫(xiě)作和文學(xué)劇本充滿(mǎn)民族特征，演唱和表演也立體地呈現(xiàn)出濃郁的民族風(fēng)格�！赌咎m詩(shī)篇》的主演從首演的彭麗媛到雷佳，都是充滿(mǎn)了中國(guó)民族氣質(zhì)的聲線(xiàn),并運(yùn)用了戲曲中的一些程式化表演手法，“從軍”一場(chǎng)的劍舞成為劇中的一段華彩。奧地利國(guó)家劇院聯(lián)盟主席施普林格說(shuō)：“《木蘭詩(shī)篇》完全能夠體現(xiàn)在維也納國(guó)家歌劇院演出的歌劇的藝術(shù)水準(zhǔn)�！奔~約林肯藝術(shù)中心和維也納國(guó)家歌劇院向作曲家和主演先后頒發(fā)了“最杰出藝術(shù)家”榮譽(yù)證書(shū)和維也納國(guó)家歌劇院榮譽(yù)證書(shū)，可謂實(shí)至名歸。年內(nèi)，《木蘭詩(shī)篇》一輪大規(guī)模的國(guó)內(nèi)巡演即將進(jìn)行。

　　□卜大煒

 點(diǎn)擊欣賞： 歌劇《木蘭詩(shī)篇》選曲《我的愛(ài)將與你相伴終生》（劉橙橙演唱)

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