管弦樂屬于高雅音樂，曲高和寡，普通民眾通常總是對其懷著神秘感和距離感，而《崔炳元音樂作品選》給我們的啟示是：只要作曲家從音樂題材、音樂戲劇性、音樂時代感、音樂畫面感、音樂素材的民歌民樂民俗因素等方面著手發(fā)力，將其融匯到現(xiàn)代音樂形式之中，就會大大拉近觀眾與音樂之間的距離，使人們能夠更容易理解和欣賞作品，并受之感染，為之振奮。

　　自古長安多才俊，崔炳元就是近年來陜西聲望頗眾的一位作曲家。崔炳元交響作品音樂會在北京音樂廳的演出是我在北京觀看的為數(shù)不多的題材厚重、特色鮮明的一場西部交響作品音樂會。令人可喜的是在音樂會后不久，中國唱片總公司精選出版了《崔炳元音樂作品選》的4張CD套裝專輯，這套作品在重大題材的挖掘、民族音樂的交響化、音樂的時代感和個性化等方面，都做出了有益的嘗試和探索。

　　立足于中華民族悠久歷史中的重大題材，深刻挖掘歷史文化遺產(chǎn)中的厚重底蘊，譜寫出中華民族燦爛文化的閃光亮點和時代氣息是這部音樂專輯的特點之一。交響組曲《軒轅黃帝頌》 ，一直作為大典禮儀中祭祀樂舞的音樂。整部作品素材簡樸、內(nèi)涵豐富，旋律富有張力、節(jié)奏律動向上，色調(diào)溫暖明朗，充分展現(xiàn)了中華民族頑強不息的奮斗精神。 《周頌》是作曲家為中華禮樂城(周城)而寫的大型實景樂舞音樂。這部音樂采用多文化主題的篇章結(jié)構(gòu)，打造出一個歷史與現(xiàn)實相結(jié)合的青銅樂舞世界。小交響詩《兵馬俑》短小精彩，先以古琴彈奏秦聲引出久遠的時代，繼而以雄渾大氣的管弦樂及合唱團的陽剛男聲，鋪排出運籌帷幄的兵法布陣、排山倒海的雄壯威儀、統(tǒng)一六國的廝殺鏖戰(zhàn)、勝利凱旋的歡呼吶喊，最終回到古琴彈奏出歸于一統(tǒng)天下后的平靜淡然。作曲家圍繞中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化這條主線，截取周秦漢唐幾個橫斷面，用交響樂這種世界通用的音樂語言，將陜西悠久的歷史源流和厚重的文化底蘊表現(xiàn)得淋漓盡致，展示了中華民族偉大復(fù)興的文化根基和文化自信。

　　采集多彩的民族音樂素材，匯聚濃郁的西部地域特色，通過本土文化的充分汲取與西方音樂形式的恰當(dāng)運用，充分展示了民族音樂作品的獨特魅力是這部專輯的特點之二。專輯收錄了作曲家1984年創(chuàng)作的鋼琴組曲《西藏素描》 。這部作品借鑒西方現(xiàn)代音樂的作曲技法，從大量的西藏日常生活細節(jié)中選取幾個典型場景，以簡潔抒情的筆觸，將西藏地區(qū)獨有的風(fēng)土人情勾勒出來，真實地表現(xiàn)了西藏人民的自然生活場景。這部作品令作曲家嶄露頭角、聲名鵲起，在第四屆全國音樂評獎中獲獎，也作為許多鋼琴家們的保留曲目。30年后再聽作曲家的成名曲，使我們感嘆作者早期就具有洋為中用的創(chuàng)作理念和剝繭抽絲的創(chuàng)新能力，更會有一種歷久彌新的感覺。管弦樂作品《九曲秧歌黃河陣》就是作曲家頌揚祖國山河、展現(xiàn)民族精神的西部題材佳作。他以陜北元宵節(jié)期間，流行于民間的九曲秧歌為表現(xiàn)內(nèi)容，運用陜北民歌的某些音調(diào)特性為素材，以民族器樂嗩吶、鑼鼓等打擊樂領(lǐng)奏，借助民族樂器點燃管弦樂的方法，以獨特的民族樂器與豐富的管弦樂隊的合奏，描繪出祖國西部黃土高原上的人們歡天喜地鬧元宵的習(xí)俗民風(fēng)，抒發(fā)出了人們熱烈淳樸、真摯向上、祈福求佑的美好愿望。弦樂敘事曲《蘭花花》由大提琴獨奏引入，憂傷感人的旋律在重復(fù)變化中層層展開，如怨如慕，如泣如訴。樂曲具有鮮明突出的敘事性，絢麗多彩的鏡頭感，使人閉上眼睛腦海中就會出現(xiàn)那一幅幅溝壑縱橫、風(fēng)情獨特的陜北地理人文畫面。

　　新穎巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，簡潔有力的結(jié)構(gòu)把控，曼妙華彩的絕妙樂思，凸顯獨有的音樂個性是這部專輯的特點之三。作曲家生活在充滿周秦漢唐歷史遺跡的氛圍中，長安古樂、霓裳樂舞、梨園傳奇、秦腔漢劇等，給予了他藝術(shù)的養(yǎng)分和無限的想象力。作曲家為大雁塔北廣場的噴泉創(chuàng)作的交響組曲《大唐》 ，被譽為音樂噴泉作品的絕妙之作。六個樂章由六種不同風(fēng)格的音樂構(gòu)成，新穎巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，簡潔有力的結(jié)構(gòu)把控，特別是在交響形式的發(fā)揮上，作品中展現(xiàn)出大氣磅礴的銅管、色彩斑斕的木管、細致委婉的弦樂，特色民族樂器的點染，鐘磬之聲的烘托，從而形成了強烈的音樂感染力，不僅使這部作品成為一部歌頌大唐盛世多彩風(fēng)情的音樂力作，而且絕妙地契合了現(xiàn)代音樂噴泉那多姿多彩的水神舞姿的表現(xiàn)力。(中國藝術(shù)報/趙大新)

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