《春之祭》是美籍俄羅斯作曲家斯特拉文斯基創(chuàng)作的一部芭蕾舞劇。這是迄今為止最后一部從傳統(tǒng)意義上進行編舞的作品，標志著戲劇手段的不斷極端化和逾越對傳統(tǒng)舞蹈的理解這一發(fā)展過程的結(jié)束點和轉(zhuǎn)折點。

　　《春之祭》在音樂、節(jié)奏、和聲等諸多方面都與古典主義音樂切斷了聯(lián)系 。該劇于1913年在法國香榭里榭大街巴黎劇院首演時，曾引起了一場大騷動，遭到了口哨、噓聲、議論聲，甚至惡意凌辱的侵襲。而在音樂家和樂師們中間，引起的震動則比一場地震還要劇烈。面對如此帶有沖突的和弦、調(diào)性與節(jié)奏的音樂，有人表示贊同(以拉威爾為其代表)，有人試圖仿效(普羅柯菲耶夫便是一例)，也有人不置可否，而更多的音樂家是一種竭力反抗的態(tài)度。就連斯特拉文斯基本人，也就此轉(zhuǎn)向了“新古典主義”的音樂創(chuàng)作。

　　第一部分：大地的崇拜

　　1. 引子

　　舞劇以獨奏大管在高音區(qū)吹出的一支陰郁的立陶宛民間曲調(diào)開場，它那神秘的音響把我們帶到了史前時期的一座孤寂的山谷。在這里，春天即將來臨，大地逐漸蘇醒，一群男女在靜靜地沉思。

　　2. 春天的征兆

　　大地回春;青年舞曲)這一段以模仿沉重踏步的節(jié)奏作為開始，青年們和著這種粗野的節(jié)奏而跳舞。這是“春天到來”的歡樂宣告。

　　3. 劫持的游戲

　　這是整部舞劇中最粗野、最恐怖的一段，舞蹈也是激烈而粗獷的。整個樂隊變得越來越喧鬧，不時還傳來雷鳴般的爆裂聲。

　　4. 春天的輪舞

　　單簧管奏起了似乎無始無終的抒情旋律，像一支牧歌，充滿了質(zhì)樸的思慕之情，同時又表達出熱烈的愿望。

　　5. 對抗部落的游戲

　　場描寫部落間戰(zhàn)斗的舞蹈。在舞劇中，這是一段兩人一組的體操般的舞蹈，而樂隊則用一支受到“古怪而有力”的節(jié)奏交替支撐和推進的旋律，來為這一舞蹈伴奏。

　　6. 圣者登場

　　四支法國號以不同的調(diào)性，莊嚴而有力地宣告長者的到來。這時，打擊樂器用各種節(jié)奏來作伴奏，其中還有弦樂器的顫音纏繞其間，呈現(xiàn)出在遠古的獻祭儀式上香煙繚繞的情景。

　　7. 大地的崇拜

　　這一段僅四小節(jié)，以一個輕微而神秘的不協(xié)和和弦構(gòu)成，是上一段突然剎住后的一個尾音，它與先前的轟然巨響形成鮮明的對比。

　　第二部分:獻祭

　　8. 引子

　　斯特拉文斯基曾為這個引子取名為“異教徒之夜 ”。 這段音樂描寫出獻祭前夜的沉思：長者和少女們圍坐在篝火旁，他們都沉思不語，因為要從這些少女中挑選一個作犧牲者——她將不停地跳舞，直至死去，這就是對大自然的獻祭。

　　9. 少年神秘的環(huán)舞

　　表現(xiàn)精細效果而細分成十三個聲部的弦樂器組，奏起了一支陰沉的、懺悔似的旋律。這是青年們在舞蹈。

　　10. 贊美被選中者

　　這段表現(xiàn)被選少女與其他少女們和男青年的兩段舞蹈。音樂節(jié)奏復雜，節(jié)拍多變。

　　11. 召喚祖先

　　在低音單簧管和低音弦樂器低沉的長音背景下，木管樂器和銅管樂器的一連串蠻橫和弦，令人心焦地反復奏響。它們不時被定音鼓和低音鼓打斷，這鼓聲仿佛是在催促被選少女跳“獻祭舞”。

　　12. 祖先的儀式

　　英國管奏出一支粗野的歌，仿佛一個原始的咒語，全場為之震驚，并在這激發(fā)原始人舉行神秘祭儀的咒語聲中感到顫栗。

　　13. 獻祭的舞蹈

　　這最后一段音樂是整個獻祭儀式的最高潮。被選少女經(jīng)過前幾段音樂的催促，在彷徨以及因懼怕而神思恍惚之后，終于跳起了獻祭舞。被選少女在越來越粗野的音樂聲中，精疲力盡地倒下——她終于將自己的生命獻給了大地和春天。