布索尼的《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》Piano Concerto in C Major Op.39 ，作于1901-1904年。它在音樂史上占據(jù)了一個(gè)特殊的位置，在某些方面可以說是空前絕后的——它由五個(gè)龐大的樂章組成。作曲家對鋼琴和樂隊(duì)的處理一反常態(tài)，摒棄了傳統(tǒng)浪漫主義協(xié)奏曲中的競技性和對抗性，而是讓獨(dú)奏鋼琴融入到樂隊(duì)之中，成為整體的一部分，因此這首協(xié)奏曲更像是一部含有鋼琴助奏的交響曲。

　　第一樂章 前奏 Prologo e Introito ，甜美而莊重的快板，C大調(diào)，3/4拍

　　開篇即展現(xiàn)出宏大的場面。C大調(diào)主題旋律由弦樂陳述，雄渾寬廣，筆勢萬鈞。樂思在樂隊(duì)齊奏中得到擴(kuò)展，一個(gè)弦樂音型在號角聲中上下奔騰，引出獨(dú)奏鋼琴沉郁雄放的開場白。

　　第二樂章 諧謔曲 Pezzo Giocoso ，不過分的甚快板，C大調(diào)，3/4拍

　　鋼琴在這里作跳躍狀，伴隨著鬼火般閃爍的弦樂顫音和柏遼茲式的管樂異彩。在高音區(qū)，鋼琴的聲音如破碎的五彩玻璃一樣清脆剔透;音樂成為一首A大調(diào)6/8拍的舞曲。隨后，鋼琴沉重的低音和打擊樂的砰擊聲將樂曲帶進(jìn)旋風(fēng)魑魅一般的狂舞，直到突然間樂隊(duì)高昂的齊奏將陰霾掃盡。

　　第三樂章 莊嚴(yán)的 Pezzo Serioso

　　降b小調(diào)粗獷而連貫的行板前奏過后，第一部分降D大調(diào)近似柔板的行板，先由鋼琴奏出一首寧靜的眾贊歌旋律，隨后樂隊(duì)加入，對其進(jìn)行烘托。第二部分安靜的C大調(diào)，鋼琴在弦樂的扶襯下奏出鏗鏘堅(jiān)定的主題，樂隊(duì)再對它進(jìn)行展開，鋼琴與樂隊(duì)交織在一起，波瀾壯闊。肖邦氣質(zhì)的夜曲主題在大提琴粗壯綿延的聲音中呼之欲出。最后樂隊(duì)進(jìn)入第三部分，回到降D大調(diào)，在田園曲中步入寧靜，第三樂章告終。

　　第四樂章 塔蘭泰拉舞曲 All'Italiana (Tarantella) ，活潑的，C大調(diào)，6/8拍

　　鋼琴以一種低沉的上下翻滾狀音型夾雜在木管樂的喧囂聲中;樂曲如奔流，頗有一發(fā)不可挾制之勢。

　　第五樂章 頌歌 Cantico ，廣板，C大調(diào)，3/4拍

      樂章由弦樂琶音在e小調(diào)上開始，巴松管和圓號追憶起慢樂章中間段的主題，由小號和長號作答，伴隨著叮咚作響的鐘琴。雙簧管吹出了第一樂章的旋律，把人帶到記憶中的過去。隨后在輕柔的弦樂鋪墊下，一個(gè)隱身在臺下的男聲合唱團(tuán)唱出為丹麥詩人歐倫施萊厄的詩作而譜寫的頌歌，唱詞來自歐倫施萊厄的《心向永恒萬能的神》，歌頌了古老文明偉大不朽的成就。歌聲從四面八方緩緩升騰而起，籠罩著大自然的神圣和靜謐之美。之后，第一樂章奔騰的音型如潮汐一樣返還，覆蓋在其下的是一首那不勒斯水手之歌。肅穆深沉的氛圍被出人意料的鋼琴華彩所打破，整部作品以絢麗奪目而告終。