舒曼
舒曼的這部大提琴協(xié)奏曲反映了他性格中最為動人的一面。除了終曲樂章一兩處嬉戲的段落之處,這部作品沒有往常的炫技機(jī)會。從頭到尾都是發(fā)自內(nèi)心的典雅。
這首作品既是舒曼的典型作品,從廣義上講也是浪漫主義作品的典型之作。協(xié)奏曲的三個(gè)樂章形成一個(gè)連續(xù)不間斷的整體。在終曲樂章對第一樂章主要主題的詳述也是整合大型循環(huán)曲式的浪漫派手法。
第一樂章:不太快的行板
木管樂器上三個(gè)輕柔而持續(xù)的和弦引進(jìn)了主要主題。在弦樂的低語上,獨(dú)奏大提琴輕柔的吟唱出一個(gè)抒情的樂句,主要主題的前半部分。樂隊(duì)全體簡捷的闖入。樂隊(duì)差不多在整部協(xié)奏曲都處于伴奏的地位。大提琴再次接過第二主題,以活潑的經(jīng)過段結(jié)束了呈示部,并把我們帶到簡短的發(fā)展部,在此主要主題流暢而抒情地展開。大提琴以中間樂段的主題作為過渡進(jìn)入第二樂章。
第二樂章:慢板
舒曼在此樂章中使用首席大提琴與獨(dú)奏大提琴親密配合,唱出優(yōu)美夢幻般的主題,有時(shí)甚至令人認(rèn)為這是大提琴的二重奏。樂章到最后急轉(zhuǎn)直下,傾瀉般的音符將樂曲帶入第三樂章。
第三樂章:非;顫姷目彀
大提琴輕快而帶有嬉戲的性質(zhì),旋律更為明亮動人,盡管華彩要求的技術(shù)較高,但絕不是特意為炫技而炫耀。這部作品的整體風(fēng)格是清新、幽默、奔放自如。