1790年，海頓的舊主尼古勞斯親王去世。取而代之的新親王安東雖然對海頓十分尊敬，但卻義無反顧地解散了宮廷樂團，這讓空有樂長頭銜的作曲家感到十分遺憾，因此便離開了工作多年的艾斯特哈薩，到了維也納。在機緣巧合下，海頓認(rèn)識了來自倫敦的音樂會經(jīng)紀(jì)人所羅門，后者盛情要求海頓去英國尋求新的發(fā)展。曾經(jīng)是一位小提琴演奏家的所羅門擁有自己的樂團并親自擔(dān)任首席，他計劃和作曲家一起合作定期開辦音樂會，由海頓負(fù)責(zé)創(chuàng)作和指揮。雙方一拍即合，由此誕生了著名“倫敦交響曲”，也稱為“所羅門交響曲”。

　　倫敦交響曲的創(chuàng)作歷程與背景

　　1790年年底，年近花甲的海頓和所羅門啟程前往英國，這是作曲家第一次遠離自己的祖國。1791年元旦后他們到達了倫敦。事實上當(dāng)時海頓在歐洲已經(jīng)具有相當(dāng)?shù)闹�名度，所以這位著名作曲家的到來給當(dāng)?shù)貛�來了轟動效應(yīng)!海頓在這里也體驗到了與自己擔(dān)任宮廷樂長時期完全不同的工作氛圍。他面對的不再是少數(shù)皇親和貴族，而是大批大批慕名而來的音樂會聽眾;同時，所羅門的管弦樂團規(guī)模也要比在原先在艾斯特哈薩時的宮廷樂隊大得多;另外倫敦龐大的音樂評價輿論在當(dāng)時的歐洲也是獨一無二的;所有這些都讓海頓面臨新的挑戰(zhàn)和機遇!然而他最終取得了成功，因為在這里海頓不再有創(chuàng)作上的過多約束和限制，能夠盡情地發(fā)揮自己的音樂理念，抒發(fā)自己的感情。在倫敦前后數(shù)年，海頓總共創(chuàng)作了12首大型交響曲，這也是其音樂生涯中最后的交響曲作品，堪稱巔峰之作!

　　海頓的最后一部交響曲是D大調(diào)的《第104交響曲“倫敦”》。雖然我們習(xí)慣將作曲家為所羅門所作的12首交響曲統(tǒng)稱為“倫敦交響曲”，但No.104無疑是最為“正宗”的一部，也是作曲家為自己數(shù)量龐大的交響曲作品、漫長的交響曲創(chuàng)作歷程所作的一個出色的總結(jié)。因此其標(biāo)題和音樂作品本身內(nèi)容并沒有太大的聯(lián)系。樂曲以一個相當(dāng)震撼人心的、具有強勁力度的引子開始，這個長達兩分鐘之久，緩慢卻富有底蘊的引子顯得獨特而具有標(biāo)志性意義，隨后樂曲轉(zhuǎn)入歡快的、充滿音色對比變化的舞曲段落，隱約中顯現(xiàn)出一絲詼諧和幽默的氣質(zhì)。第二樂章是一首抒情曲，寧靜而明朗，但又略帶一些憂郁和嫵媚。第三樂章風(fēng)格接近于瑪祖卡舞曲，用復(fù)三段體寫成，輕盈而平穩(wěn)。作品的終曲樂章為典型的奏鳴曲形式，其第一主題據(jù)說取材于當(dāng)時一首相當(dāng)流行的克羅地亞敘事民歌，但也有另一種說法認(rèn)為，作曲家是以一種英國街頭叫賣為旋律為基礎(chǔ)創(chuàng)作而成的。不過無論真相如何，這個充滿著民歌風(fēng)味的樂章是令人激昂而振奮的，當(dāng)最后一個音符結(jié)束之后，海頓的交響曲創(chuàng)作歷程也畫上了一個圓滿的句號。

　　D大調(diào)第一百零四交響曲

　　海頓準(zhǔn)備離開倫敦時，舉行了告別音樂會，音樂會的收入全部歸海頓一個人所有。演出于1795年5月4日舉行，首演了第一百零四交響曲，這既是最后一部“倫敦交響曲”，也是海頓交響曲的最后一部。

　　1，Adagio-Allegro(慢板——快板)

　　慢引子由帶有附點的齊奏音型從陰暗的D小調(diào)開始，冷峻的力量令人生畏，隨后就是驚恐的飄忽不定的嘆息，構(gòu)成了整個樂章的緊張氣氛。慢引子是“迷你”的三段曲式，即微縮的呈示部、發(fā)展部、再現(xiàn)部�？彀宥温涞母璩�性主部主題由第一小提琴奏出，柔和的曲調(diào)緩和了慢引子的緊張氣氛。副部主題只是基本主題在屬調(diào)上的再現(xiàn)，更像一個小的尾聲。在發(fā)展部，海頓著重強調(diào)主部主題后兩個小節(jié)的動機，渲染起更緊張的戲劇性。然后抒情主題突然再現(xiàn)，緩和、松弛地結(jié)束了本樂章。

　　2，Andante(行板)

　　行板樂章的結(jié)構(gòu)像回旋曲又像變奏曲�；�本主題猶如一道安寧、平靜，緩緩流動的溪流，溪流在樂章的中間部分流到木管組的一個短小的悲歌似的曲調(diào)，小號，定音鼓和整個樂隊突然爆發(fā)出來，形成了情緒對比。樂章以主題的較為正統(tǒng)的變奏結(jié)束，在這之前，獨奏長笛沉思，夢幻般的回憶著基本主題。

　　3，Menuetto：Allegro(小步舞曲——快板)

　　小步舞曲中的弱拍重音，賦予樂章幽默、堅定的性格。第二段中有段著名的定音鼓滾奏出的漸強，把基本主題倒入再現(xiàn)部。三聲中部的進行輕盈而平穩(wěn)，溫文爾雅，恰恰和小步舞曲形成對比。

　　4，F(xiàn)inale：Spiritoso(終曲：生氣勃勃的)

　　關(guān)于這個樂章的基本主題，后人進行了有趣的考證。第一種說法是，主題是一首克羅地亞民歌《啊捷琳娜》;另一種說法是，主力的素材來自十八世紀(jì)倫敦街頭小販的叫賣聲——“賣小圓面包”和“賣活鱒魚”。海頓差不多只用一個單一的曲調(diào)構(gòu)成了他最豐富，最生機盎然的末樂章。