如果你有幸買(mǎi)到一把有一點(diǎn)檔次的新琴(一般琴?gòu)S里的中檔手工琴價(jià)格約在8000——30000元人民幣左右)，如果你對(duì)剛到手的寶貝從外觀到內(nèi)質(zhì)還算比較滿意(外觀是直接的感受，包括形狀、顏色、尺寸、配件等;內(nèi)質(zhì)則是對(duì)材料的鑒定，包括面板與背板的年齡、產(chǎn)地、密度、硬度、彈性、音頻以及干燥程度等，這些可以通過(guò)木材的年輪數(shù)量、紋理狀態(tài)、光澤亮度、輕重分量、觸摸感覺(jué)、敲擊響度特別是音頻測(cè)定來(lái)初步判斷)，那么下一步該做的，就是對(duì)其調(diào)試和培養(yǎng)了。

　　因?yàn)槿魏蝿倓偝鰪S的新琴，即使經(jīng)過(guò)調(diào)試，也未必已經(jīng)達(dá)到最佳的狀態(tài);即使暫時(shí)聲音不錯(cuò)，也未必已經(jīng)具備了最理想的表現(xiàn)力與穿透力。

　　對(duì)一件樂(lè)器的調(diào)試與培養(yǎng)，有時(shí)候是“只可意會(huì)，不可言傳”的。由于每個(gè)人對(duì)音樂(lè)的理解和感受各有不同，即使面對(duì)同一件樂(lè)器，觀察和判斷的角度、鑒賞和品評(píng)的結(jié)論也不盡相同。所以與其靠外在的灌輸，不如靠自己的悟性和功力。我們崇拜大師，有大師級(jí)的人物在身邊關(guān)照指點(diǎn)提攜和幫助，當(dāng)然是件好事。但我們不能在每一件事情上，時(shí)時(shí)處處永遠(yuǎn)和完全地依賴大師。在實(shí)踐中慢慢消化科學(xué)理論，慢慢積累實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，才有可能在主觀上不斷滿足自己對(duì)聲音的藝術(shù)追求，在客觀上逐漸完善小提琴的振動(dòng)性能與聲音品質(zhì)。

　　新琴的調(diào)試，好比硬件的合理配置;新琴的培養(yǎng)，好比軟件的編寫(xiě)創(chuàng)造，應(yīng)該是一個(gè)相對(duì)漫長(zhǎng)的過(guò)程，任何缺乏耐心操之過(guò)急都于事無(wú)補(bǔ)“欲速而不達(dá)”。我個(gè)人從來(lái)不相信這樣聳人聽(tīng)聞的神話：一位音樂(lè)大師把新琴拿去拉了幾天，就宣告已經(jīng)開(kāi)音完畢。不可否認(rèn)藝術(shù)功力的深厚精湛、演奏技術(shù)的嫻熟高超，可以加快開(kāi)音的速度，但新琴的調(diào)試與培養(yǎng)是一項(xiàng)別人無(wú)法取代的事必躬親的工作，而且與信念的堅(jiān)定、底蘊(yùn)的深厚、時(shí)間的密集、毅力的恒久、方法的恰當(dāng)成正比的。滴水之所以能夠穿石，不僅證明了長(zhǎng)期不懈努力的可貴，更能體現(xiàn)了方向始終如一的重要。

　　如前所說(shuō)，配件調(diào)試與音色培養(yǎng)雖然是兩回事，但二者卻是相互關(guān)聯(lián)密不可分的，是相互依賴、相互促進(jìn)、相輔相成并且相互交替、螺旋狀循環(huán)上升的。配件調(diào)試得好，可能是使聲音培養(yǎng)有效率達(dá)到最佳點(diǎn)的前提保證;聲音培養(yǎng)得好，可能是對(duì)配件調(diào)試合理性的充分驗(yàn)證，甚至是對(duì)整個(gè)琴體價(jià)值的提升。對(duì)于我們絕大多數(shù)業(yè)余愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，不是所有的提琴部件都能人工調(diào)試;但通過(guò)絕非一蹴而就的長(zhǎng)期實(shí)踐，對(duì)所有的部件都可以進(jìn)行培養(yǎng)，誰(shuí)都有可能循序漸進(jìn)漸入佳境水到渠成不經(jīng)意間到了巔峰。

　　新琴調(diào)試的內(nèi)容，包括琴弦張力的調(diào)整(通過(guò)改變琴弦的總長(zhǎng)度和有效長(zhǎng)度來(lái)調(diào)整其拉力和聲音色彩)、琴碼體積的調(diào)整(通過(guò)改變琴碼的高度、厚度、寬度、碼腳、孔眼和腎尖的大小來(lái)調(diào)整其扭動(dòng)傳導(dǎo)及自身振動(dòng)的頻率，消聲器與弱音器就是根據(jù)這個(gè)道理而制成的)、音柱的體積和位置調(diào)整(也就是通過(guò)改變音柱的長(zhǎng)度、直徑及其位置，來(lái)調(diào)整支撐琴板的部位和頂力，進(jìn)而對(duì)聲音傳導(dǎo)的均衡性和空氣共鳴區(qū)的劃分進(jìn)行合理分配)。至于琴枕的高度(解決琴弦到指板的距離)、琴弦的寬度(解決弦與弦的平面距離)、尾繩的長(zhǎng)度調(diào)整，都屬于與上述內(nèi)容相連帶的輔助性調(diào)整。

　　新琴的培養(yǎng)，就是對(duì)聲音的調(diào)整，所以又叫做開(kāi)音，也就是對(duì)現(xiàn)有聲音某些缺陷的補(bǔ)救完善，對(duì)潛在發(fā)音能力的開(kāi)發(fā)挖掘。開(kāi)音的主要內(nèi)容，包括音量的增大(發(fā)掘并強(qiáng)化琴體充分振動(dòng)的功能以解決聲音微弱疲軟現(xiàn)象)、音質(zhì)的提升(發(fā)掘并強(qiáng)化琴體有序振動(dòng)功能以解決聲音不純凈不結(jié)實(shí)并帶有雜音噪音怪音狼音現(xiàn)象)、音效的完善(發(fā)掘并強(qiáng)化琴體的和諧振動(dòng)功能以解決四條弦發(fā)音不均衡不扎實(shí)不輕松不靈敏現(xiàn)象)、音色的豐富(發(fā)掘并強(qiáng)化琴體適應(yīng)各種模式振動(dòng)的高級(jí)功能以解決各種音區(qū)聲音風(fēng)格特色不明顯的問(wèn)題，例如E弦上聲音不是明亮清脆，A弦上的聲音不是柔美綿長(zhǎng)，D弦上的聲音不是溫暖飽滿，G弦上的聲音不是壯闊雄渾)�？偠�言之，是要全面提升小提琴的藝術(shù)表現(xiàn)力和傳遠(yuǎn)穿透力，及早達(dá)到讓自己滿意聽(tīng)眾也滿意的目標(biāo)——“共振”。

　　一件物體發(fā)生振動(dòng)時(shí)，一切與其相關(guān)聯(lián)的物體也都發(fā)生了頻率、速度、振幅相類(lèi)似的同步振動(dòng)，這種物理現(xiàn)象稱之為“共振”。具體說(shuō)到小提琴，由于琴弦的振動(dòng)，帶動(dòng)琴身上所有部件包括音箱里面的空氣都發(fā)出各種不同的聲音，這些聲音復(fù)合起來(lái)成為一體并傳播開(kāi)來(lái)，才是屬于小提琴的最佳音色。說(shuō)到底，追求“共振”是小提琴的調(diào)試與培養(yǎng)的主攻方向。那么“應(yīng)力”就是實(shí)現(xiàn)共振的攔路虎。什么是應(yīng)力呢?應(yīng)力就是在提琴制作時(shí)所必然形成的結(jié)構(gòu)拉力，嚴(yán)重影響木材振動(dòng)速度與聲音傳導(dǎo)的時(shí)效性，甚至發(fā)出不屬于正常振動(dòng)的怪音。我們知道，小提琴由六十多塊木材組成，為了將它們連成一體只好用動(dòng)物膠粘合，為了嚴(yán)密牢固不惜借助機(jī)械力量強(qiáng)行擠壓，那么多數(shù)量的木材極不情愿地被人工扭曲貼在一起，它們能感到舒適自然和神經(jīng)放松么?不徹底打破“內(nèi)部應(yīng)力”這個(gè)頑固堡壘，所謂聲音培養(yǎng)無(wú)異于一句空話。新琴開(kāi)音的意義，就是通過(guò)局部振動(dòng)推進(jìn)整體振動(dòng)以根除內(nèi)部應(yīng)力，才能談及聲音潛能的開(kāi)發(fā)與利用。