小提琴是木制樂(lè)器，主要靠木材振動(dòng)發(fā)聲，與皮制樂(lè)器(準(zhǔn)確地說(shuō)是主要靠動(dòng)物皮膜振動(dòng)發(fā)聲)相比，各自具有聲音變化的規(guī)律。例如民樂(lè)中的二胡，其蟒皮的構(gòu)成成分是動(dòng)物性蛋白纖維，振動(dòng)發(fā)聲是由清脆干硬到厚重柔軟，由緊密結(jié)實(shí)到松弛舒張。雖然皮膜的彈性張力的周期也很漫長(zhǎng)，但隨著張力的逐漸衰減，總有一天彈性會(huì)消失殆盡;而小提琴則恰恰相反，與蟒皮具有異曲同工之妙的面板，其結(jié)構(gòu)成分的木材纖維隨著時(shí)間的推移，自然風(fēng)干與氧化程度會(huì)越來(lái)越高，木材纖維會(huì)越來(lái)越緊縮，彈性增強(qiáng)振動(dòng)速度加快，所以才有傳世的小提琴而極少有傳世的二胡。

　　就聲音變化規(guī)律講，小提琴一般是從開(kāi)始音量的沉悶微弱，逐漸變得結(jié)實(shí)宏亮;從開(kāi)始音質(zhì)的嘈雜渾濁，逐漸變得清澈純凈;從開(kāi)始音效的分散飄忽，逐漸變得均衡集中;從開(kāi)始音色的單薄狹窄，逐漸變得豐富多彩韻味十足。歷經(jīng)時(shí)間越長(zhǎng)久，使用頻率越高密，演奏技巧越嫻熟，琴的聲音越好。再好的二胡隨著拉奏時(shí)間的無(wú)限延伸也有報(bào)廢的那一天;再差的小提琴除非自然災(zāi)害、人為損傷或意外破損，也不會(huì)因拉奏時(shí)間過(guò)長(zhǎng)而報(bào)廢的。

　　遵循上面的規(guī)律，我們順理成章，嘗試著把小提琴聲音培養(yǎng)活動(dòng)，劃分為四個(gè)過(guò)程：

　　第一個(gè)過(guò)程，是增大音量的過(guò)程，也就是加大拉奏力度和使用頻率，讓琴身充分振動(dòng)。

　　大約需要三個(gè)月時(shí)間。這三個(gè)月內(nèi)不要松弦，盡量使用較厚的琴碼，不要使用弱音器而應(yīng)該暫時(shí)裝置微調(diào)，最好用分量較重而且馬尾數(shù)量多的琴弓，基本能實(shí)現(xiàn)低把位(第一至第四把位)有音有量的目標(biāo)。我們可以發(fā)現(xiàn)面板的年輪豎線，會(huì)逐漸清晰起來(lái)。音量是指樂(lè)器聲音的強(qiáng)度與響度，它是整體音色的基本前提，是屬于所有樂(lè)器的良好特性。沒(méi)有相對(duì)宏大的音量，音質(zhì)、音效以及音色都無(wú)從談起。

　　小提琴的面板率先承擔(dān)了擴(kuò)展聲音的使命，沒(méi)有好的面板，提琴的音量就會(huì)受到阻塞減速或漸次流失，增大就要受到局限。我歷來(lái)主張選購(gòu)提琴的時(shí)候，一定要把提琴的音量放在第一位。從聲音培養(yǎng)這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，初始音量大的提琴，充分振動(dòng)的性能起點(diǎn)相對(duì)要高很多，開(kāi)音的過(guò)程也隨之縮短。面板充分振動(dòng)的潛在素質(zhì)越好，其聲音培養(yǎng)的發(fā)展前景越好。

　　毋庸諱言，第一過(guò)程重點(diǎn)解決的是音量問(wèn)題，并不意味著解決音質(zhì)問(wèn)題。大約三個(gè)月后，音量有所增大，但隨之而來(lái)就會(huì)出現(xiàn)雜音、噪音、沙音、狼音甚至令人莫名其妙的嘯叫現(xiàn)象。請(qǐng)注意這并非完全是壞事，而是預(yù)示著行將進(jìn)入下一個(gè)開(kāi)音過(guò)程的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，或者叫歷史變型期。

　　第二個(gè)過(guò)程，是提升音質(zhì)消除噪音的過(guò)程。究其實(shí)質(zhì)，提升音質(zhì)消除噪音的過(guò)程，就是促進(jìn)從面板乃至整個(gè)琴體逐步走向有序化振動(dòng)的過(guò)程。

　　木材的分子結(jié)構(gòu)與金屬不同，放大觀察其縱向解剖截面，會(huì)發(fā)現(xiàn)帶有負(fù)責(zé)樹(shù)液輸送的導(dǎo)管，在木纖維所組成的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)中包含著無(wú)數(shù)的毛細(xì)孔，特別是背向陽(yáng)光一面的樹(shù)木由于受到傾斜外力的擠壓致使樹(shù)液循環(huán)不暢會(huì)有一些金屬結(jié)晶物存積下來(lái)向橫向滲透，這就是我們所看到的雞爪紋。導(dǎo)管越是頎長(zhǎng)順直，毛細(xì)孔越是細(xì)密均勻，雞爪紋越是貫通普遍，用來(lái)制作提琴的材質(zhì)越好，因?yàn)槠鋫鲗?dǎo)聲音的速度(比空氣大十幾倍)和抗阻尼(降低聲音衰減)作用越大。材質(zhì)好，僅僅在音量方面有優(yōu)勢(shì)，但由于樹(shù)木生長(zhǎng)受到不同氣候環(huán)境溫度適度的影響，木纖維的分子顆粒排列并非都是整齊一律的，大小不同的顆粒聯(lián)結(jié)方式排列方向往往呈現(xiàn)出不規(guī)則的無(wú)序狀態(tài)。只有努力促使振動(dòng)向等距離等速度的有序化發(fā)展，才有可能從根本上克服噪音。這個(gè)過(guò)程大約需要五個(gè)月左右。

　　如果不想通過(guò)積極促進(jìn)有序振動(dòng)的必要手段，單靠調(diào)節(jié)琴碼音柱治標(biāo)不治本的消極手段來(lái)克服噪音，只能暫時(shí)回避或掩蓋噪音，即使一時(shí)奏效但還會(huì)反復(fù)回生舊病重發(fā)。如果能堅(jiān)持走完這一行程，不但前一過(guò)程的成果得以鞏固，原有的音量不會(huì)減弱，而且不純正的怪音逐漸消失，就在于影響聲音的內(nèi)部應(yīng)力已被削弱或消除，即使加大力度拉琴，也不會(huì)感受到琴體再次出現(xiàn)的激烈顫動(dòng)(哆嗦)，再也聽(tīng)不到木材本身的“嘶嘶”聲，而代之以清晰透徹的金屬顆粒聲。

　　前兩個(gè)過(guò)程相比，其聲音培養(yǎng)所用的具體的方法也略有不同。加大拉琴力度強(qiáng)度和時(shí)間密集性緊迫感，主要是為了增大音量;而為了純凈音質(zhì)，則需要用文火慢慢燉了。可以分別采用“以毒攻毒”(運(yùn)用生猛方法克服浮躁空虛)、“以柔克剛”(運(yùn)用舒緩方式克服生硬干澀)、“剛?cè)嵯酀?jì)”(交替運(yùn)用強(qiáng)弱快慢長(zhǎng)短方式克服尖利嘯叫)、“填平補(bǔ)齊”(運(yùn)用有針對(duì)性的耐心引導(dǎo)不同方式克服明顯的聲音缺陷)等不同辦法，其中最重要的還是以時(shí)間比較漫長(zhǎng)的緩慢、溫柔方式為主。