良好的具備個性的嗓音，建立在學(xué)生聲帶的張力與氣息的使用結(jié)合之上，是通過學(xué)生特有的管道(鼻、咽、喉、氣管等)，在共同和諧的作用下產(chǎn)生的。為了在氣息進入通道后保持氣息與張力的平衡，在吐氣時，要帶有吸氣時的狀態(tài)，感覺到吐中有吸，這時臉部一定要保持興奮、微笑，上門齒可以做啃動狀，鼻翼兩側(cè)微微向上，猶如吸氣狀，用好像帶著面具的感覺來歌唱。如果聲帶張力太大氣息過多，管道太小，就會有擠壓的聲音;聲帶張力小，氣息過多，管道過大，就會產(chǎn)生漏氣的聲音，這時聲音發(fā)暗，會感覺氣息不夠用。每個學(xué)生都有自己的長處，有的閉口母音好(聲帶張力好)，有的開口母音好(聲帶張力與管道的搭配好)，這些長處有的生來就有，需要好好保持。學(xué)生各自特有的聲帶的張力與氣息的運用和每個人不同的管道有一定的關(guān)系。

　　2、民族聲樂要大膽地吸收西洋唱法基本訓(xùn)練中的"打開喉嚨" 的動作，即模仿"半打哈欠"的狀態(tài)，使軟腭提舉，舌根降低，前后腭弓外展，咽腔大開，這一動作不僅為進入發(fā)聲狀態(tài)作準(zhǔn)備，而且它所引起協(xié)調(diào)性的活動是：使喉結(jié)下降，從而拉長了聲道，使它保持相對的穩(wěn)定位置，使聲區(qū)保持統(tǒng)一，由于喉結(jié)下降，會厭前隙擴大，會厭豎立前傾，從而使喉口敞開，喉口敞開了音色才會好。

　　3、要大膽借鑒西洋唱法中的把母音共鳴中心位置從口腔前部移到以咽腔為共鳴中心的位置。咽腔形成的母音，在以咽腔為整個共鳴腔體的中心，往上，通過軟腭后方，直上鼻腔，副鼻腔(即頭腔);往下，通過聲門，可直達氣管，支氣管(即胸腔)，使發(fā)出的聲音"縱貫"，"通暢"，即垂直了，給人以豎的感覺。由于咽腔上接頭腔，下達胸腔，前接口腔，處于共鳴腔總體的"三岔路口"，以它為共鳴中心，能充分調(diào)動各共鳴腔的效能。所以音色豐滿，音量較大，聲音穿透力強。由于咽腔周壁(軟腭，前后腭弓，咽后壁)都是軟組織，對聲波反射力較弱，并因距離口外較遠，所以聲音比較"遮隱"、"含蓄"，有時會有偏暗的感覺，所以，要在形成以咽腔為共鳴中心位置的同時， 一定要充分利用輔音的主要部位，即唇、齒、牙、舌與氣息阻隔的功能，相對地加強口腔前部的阻氣功能，使口腔周圍的肌肉積極，靈活，把字頭準(zhǔn)確地咬清楚，隨后進入字身(母音)的部位，即把共鳴的中心位置移到咽腔。兩者有機地結(jié)合起來，就克服了咽喉為中心位置帶來偏暗，不靈活，咬字不清等等弊病。因為口腔上壁是硬腭，前方是齒列等硬組織，對聲波反射較強，所以聲音"開朗"、"明亮"，在咬(字頭)輔音時，一定要充分利用唇、齒、牙(包括硬腭)部位，使聲波得到較強的反射狀態(tài)。還要注意借鑒西洋唱法中唱任何聲區(qū)時帶有不同程度胸部支持的感覺，好似各個聲區(qū)是從胸中或從"心"中發(fā)出的，用"心"來唱。與此同時，還要注意嘴和領(lǐng)關(guān)節(jié)是密切聯(lián)系的一組，嘴唇向外突出，延長了共鳴管道，因而音色有時會顯得暗一點，嘴唇向兩側(cè)咧開，共鳴管道變短出口變寬，音色相對薄一些，有時會顯得更明亮。嘴唇用力，字也就清晰有力，嘴唇用力小，字就柔和，有時會顯得不太清晰，這時就特別需要領(lǐng)關(guān)節(jié)的配合，頜關(guān)節(jié)開小，聲音則不夠流暢，音色有時偏暗;另一組是鼻腔和軟腭是密切相關(guān)的，鼻腔運用好，則聲音有高位置的共鳴，音色有"亮心"，鼻腔運用得不夠，則共鳴不好，"亮心"差，鼻腔共鳴和口腔共鳴的比例不對。軟腭適當(dāng)?shù)靥Ц撸�聲音就有鼻腔、頭腔的共鳴，如軟腭抬得太高則使鼻腔共鳴與口腔共鳴的正確比例破壞，使音色沒有光彩。如軟腭太松，那聲音就沒有頭腔共鳴、鼻腔共鳴，而直接從嘴里發(fā)出來，這樣的聲音也沒有光彩，口腔共鳴與頭腔共鳴的不同比例是改變音色的重要環(huán)節(jié)，一般地說，西洋唱法的鼻腔運用比例偏大，民族唱法口腔運用的比例偏大，當(dāng)然也不是絕對的，京劇中的黑頭就運用了較多的鼻腔共鳴;還有一組是舌根"站穩(wěn)"，就能和后咽壁形成共鳴管道，從而發(fā)出嘹亮優(yōu)美的音色。如舌根下壓或過分放松，都會使共鳴管道變形或堵塞，這樣就不可能有好的聲音，喉頭向下，使共鳴管道拉長、拉緊，聲音通暢、圓潤，聲音會比較厚，而喉頭稍稍向上則聲音會窄一些，亮一些。但如果喉頭下拉過分，不符合比例，那就會出現(xiàn)音色太靠后，太暗，光彩不夠，如果喉頭抬得太高，則把共鳴管道卡住，音色緊張刺耳，沒有光彩。喉頭到底要上下多少是與每個人的嗓音條件、個人風(fēng)格有關(guān)的，這也和西洋唱法和民族唱法的不同有關(guān)。

　　4、唱任何聲區(qū)時都帶有不同程度胸部支持的感覺，好似各個聲區(qū)從胸中或從"心"中發(fā)出的，要用"心"來唱。注意：

　　① 嘴和頜關(guān)節(jié)是密切聯(lián)系的，嘴唇向外翹出，延長了共鳴管道，因而音色相對厚一些。有時音色會顯得暗一點，嘴唇兩側(cè)咧開，共鳴管道變短，出口變寬，音色相對薄一些，顯得明亮。嘴唇用力，字也就清晰有力。嘴唇用力小，字就柔和，有時吐字會不太清楚，這就特別需要頜關(guān)節(jié)的配合。頜關(guān)節(jié)開小，聲音則不夠暢，音色有時偏暗。

　　② 另一組鼻腔和軟腭是密切相關(guān)的，鼻腔運用得好，則聲音有高位置的共鳴，音色有"亮心"。鼻腔運用得不夠，則共鳴不好，"亮心" 差。鼻腔運動的多少是靠軟腭來控制的，軟腭抬起和放松多少決定鼻腔打開的大小比例，這也就決定了鼻腔共鳴和口腔共鳴的比例，軟腭適當(dāng)?shù)靥�髙，聲音就有鼻腔、頭腔的共鳴，如果軟腭抬得太高，則使鼻腔共鳴與口腔共鳴的正確比例破壞，使聲音沒有光彩，如軟腭太松，那聲音就沒有頭腔共鳴、鼻腔共鳴，而直接從嘴里出來，這樣聲音也沒有光彩，口腔共鳴與頭腔共鳴的不同比例，是改變音色的重要環(huán)節(jié)。一般的說，西洋唱法鼻腔運用比例偏大，民族唱法口腔運用比例偏小，當(dāng)然這也不是絕對的。京劇中的黑頭就運用了較多的鼻腔共鳴。

　�、� 還有一組是舌根和喉頭，這是一組相互作用的器官。舌根要有"站穩(wěn)"的力量，喉結(jié)要有自然向下?lián)鯕獾牧α�，如舌�?站穩(wěn)"，就能和后咽壁形成共鳴管道，從而發(fā)出嘹亮優(yōu)美的音色。如舌根下壓或過分放松，會使共鳴管道變形或堵塞，這樣就不可能有好的聲音，喉頭向下，使共鳴管道拉長，拉緊，聲音通暢、圓潤、比較厚，而喉頭稍稍向上，則聲音窄一些，亮一些。但如果喉頭下拉過分，不符合比例，就會出現(xiàn)音色太靠后，太暗，光彩不夠。如果喉頭抬得太高，會把共鳴管道卡住，音色緊張刺耳，沒有光彩，喉頭到底要上下多少，是與每個人的嗓音條件、個人風(fēng)格有關(guān)的，擋氣、吐字發(fā)音是一切聲音按比例配合的核心，是實際演唱中最重要的技術(shù)關(guān)鍵。軟腭、舌根、喉頭組成一個所謂的小三角區(qū)。小三角區(qū)的基本狀態(tài)是：軟腭保持一定程度的提髙，舌根"站定"、"站穩(wěn)"，喉頭自然要放低，有一種向下拉的力量。這三者比例根據(jù)每個人的嗓音條件及個人風(fēng)格的差別做微小的調(diào)整。毎個人都有其最佳的發(fā)音點，只要掌握了這個三部分之間的正確比例，也就正確掌握了發(fā)音點，展示出最美的音色。