還需特別指出的是，腕臂的每種不同的動作都是為它特定的聲音效果服務(wù)的。不論哪一種非常有用的動作，也不能不加分析，不分場合地處處濫用。以“落滾”式的手腕動作為例，手腕柔軟提起和下落的動作，用來學(xué)習(xí)兩個音的小連線是很好的。同時，作為優(yōu)美、柔和的觸鍵方式，用來做分句，呼吸等等都有十分良好的效果。但如在所有地方手腕都這么軟，聲音該挺立的地方都被軟化了，那時禍害無窮的。在需肯定、果斷、有力的地方，需生動、活躍、彈性的聲音，尤是跳音類觸鍵時，手腕應(yīng)固定，手臂平行成一個整體，才能防止聲音軟化。

　　(3)身體協(xié)調(diào)與聲音。在彈琴時，從身體接觸琴凳開始到手指接觸鍵盤，應(yīng)該是一個可以靈活調(diào)節(jié)的整體。當(dāng)我們的身體處于自然積極狀態(tài)時，聲音必然會豐潤寬厚，使人聽起來順暢，舒展。身體協(xié)調(diào)的關(guān)鍵在與腰骶部的力量能否調(diào)動出來。在彈最響亮、最豐滿的聲音時，只要身體挺立，用上腰骶的力量，不需多大的動作和力氣，聲音可以很自然和方便地彈出來。在此要防止的毛病是：要該掉彎腰的習(xí)慣，懶洋洋消極地把重心往后往下塌陷，重心的后傾下榻是協(xié)調(diào)用力的最大障礙。

　　關(guān)于鋼琴的聲音是一個極為廣泛和復(fù)雜的課題。本文僅就聲音和技術(shù)的一些片面擇要簡述。要把鋼琴彈的好聽，還有許許多多的問題需要探討，譬如，聲音與節(jié)奏;與音樂表現(xiàn);與不同風(fēng)格;與不同作曲家的不同作品;與不同演奏家的不同個性都有密切的聯(lián)系和豐富的研究內(nèi)容。由于鋼琴藝術(shù)的學(xué)問是如此廣博，我們所需進(jìn)行的努力是永無止境的。