演奏的儀態(tài)是整場演出的重點之一，當人看起來明白自己在做什么，他的演奏才透著自信，而這很可能即是成功的關(guān)鍵。

留意將身體重心置于左腿，與架在左肩上的小提琴互相平衡。

不要把雙腿分得太開，12 至 14 英寸的距離為妥；

膝部保持靈活而不僵硬，右腿則必須放松。

轉(zhuǎn)換重心時，右腿如果前移，務(wù)必總要讓它回到原位，不要「走起來」，在臺上繞圈可不是好習(xí)慣——想想海菲茲堅如磐石的下盤吧！

把注意力放在手上、專注于音樂。

背部挺直，讓琴頭裝飾的螺紋對著發(fā)聲的方向，不要指著樂團的銅管。

目光從指板投向螺紋處，忌無精打彩、雙腿開開、蹺二郎腿。

確保運弓的空間足夠、琴弓尖端與琴橋保持平行。

用肩墊？那海菲茲可是會要你去拉大提琴的！

梅紐因也在書里言明：琴該放在鎖骨上——大部分名家是不用肩墊的。

琴在鎖骨上時，琴下的左肩應(yīng)能輕移、左肘內(nèi)收到琴背下方，如此能將左手指保持在控制重音及顫音的理想位置。

琴靠在左頰有肉處，遇到快速或下行段落，下巴可隨之向下移動，進行這一連串動作時都要放松：不要用左手緊抓琴頸、臉頰與琴身間也要留下可以滑移的空間。

切記這是一種要人「持拿」的樂器，拿琴時肩部應(yīng)略微內(nèi)曲，如此琴弓下壓的重量自然足夠拉出漂亮的聲音。

如果用了肩墊，右臂會被外撐，拉奏時就得對弓施加額外的壓力——當今越來越多演奏者為了拉出夠大的聲音，只顧一直用力壓弓，音樂的細微轉(zhuǎn)折與內(nèi)在織度都在肩墊與錯誤的姿勢下隨之犧牲。

要自然勻順地呼吸，抬頭挺身、弓身縮脖會讓背部出問題。

演奏進步的要點是在任何時候都盡可能保持舒服的姿勢，如果頸、背、臂疼痛，就該停下來，分析一下造成疼痛的原因、嘗試改進，才能事半功倍、樂在其中。

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