諧謔曲是一種生動(dòng)活潑、情緒幽默詼諧的器樂體裁，也叫:“詼諧曲”。

發(fā)展流程:

1、18世紀(jì)末，弗朗茨·約瑟夫·海頓在他的《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲》第三樂章使用“諧謔曲”作為標(biāo)題，這是“諧謔曲”首次出現(xiàn)在奏鳴套曲中。

2、古典主義時(shí)期:貝多芬最早在交響曲、奏鳴曲與弦樂四重奏等大型器樂套曲中，用奔騰活躍的諧謔曲取代典雅的小步舞曲，作為套曲中一個(gè)周定的樂章。不僅主宮了諧謔曲的表現(xiàn)力，使它成為能夠表現(xiàn)多方面音樂形象的體裁，而且使諧謔曲從表現(xiàn)外在形象的舞蹈體裁，提高到能夠表現(xiàn)在矛盾沖突中變化發(fā)展的心理現(xiàn)象和精神境界的戲劇性體裁。

3、浪漫主義時(shí)期:舒伯特在他的奏鳴曲和交響曲中普遍使用了諧謔曲這一體裁。舒伯特的諧謔曲代表的更多的是一種體裁，一種風(fēng)俗性的語(yǔ)言，體現(xiàn)一種形式上的美感。門德爾松的諧謔曲則保持了他音樂中神話般的情調(diào)和優(yōu)雅的氣質(zhì)，具有抒情性和諧謔性的雙重特點(diǎn)，大多數(shù)為二拍子。

4、19世紀(jì)后，作曲家們不僅把諧謔曲作為交響曲、奏鳴曲、四重奏的一個(gè)樂章，而且出現(xiàn)了具有抒情性、敘事性、哲理性、戲劇性內(nèi)容的獨(dú)立樂曲。

諧謔曲的主要特點(diǎn):

速度輕快、節(jié)奏活躍而明確，常出現(xiàn)突發(fā)性的強(qiáng)弱對(duì)照，帶有舞曲性與戲劇性的特征，十七世紀(jì)至19世紀(jì)流傳較廣。

作家及作品分享:

貝多芬《C小調(diào)第五交響曲》

海頓《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲》

舒伯特《C大調(diào)“偉大”交響曲》

門德爾松《仲夏夜之夢(mèng)》

柏遼茲《羅密歐與朱麗葉》

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