曾經(jīng)遇到過(guò)這種情況，有用戶問(wèn):"為什么調(diào)律之后聲音更別扭了?"

　　那么，有沒(méi)有可能"調(diào)律之后聲音更糟了"?答案是肯定的。這其中不排除某些調(diào)律人員技術(shù)水平不足，更多的是用戶對(duì)調(diào)律引起的瞬間聲音變化的不適感。我們來(lái)看一看這到底是怎么回事。

　　為什么調(diào)律之后聲音更“別扭”了?

　　調(diào)律之后，鋼琴的音律發(fā)生了那些變化呢?首先就是音高符合標(biāo)準(zhǔn)了。簡(jiǎn)單的說(shuō)，就是"音準(zhǔn)了"。在此時(shí)，各音程關(guān)系準(zhǔn)確、同音弦組音高一致、八度音程中的上方音的基音與下方音的二次諧音重合、所有音的聲波成束，正是鋼琴共鳴盤(琴弦、鐵板、音板)共振的最大時(shí)刻、共鳴的最佳時(shí)刻。

　　但由于走律是在相對(duì)較長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)的一個(gè)漸變的過(guò)程，習(xí)慣"音不準(zhǔn)"這一聽(tīng)覺(jué)感受的某些人，會(huì)對(duì)調(diào)律使鋼琴在短時(shí)間內(nèi)迅速實(shí)現(xiàn)"音律準(zhǔn)確"的"劇烈"變化感到不適。他們可能會(huì)說(shuō):"聲音怎么不如原來(lái)好聽(tīng)了?怎么沒(méi)有'水'音了?"這其實(shí)是由于在彈奏單音的時(shí)候，聲音因"成束"而較之原來(lái)"同音弦組音高不一致"顯得"單薄"。在彈奏和聲的時(shí)候，他們的想法就會(huì)改觀。這是因?yàn)�，彈奏和聲時(shí)，由于音程關(guān)系準(zhǔn)確聲音因"成束"而豐滿。

　　此外，由于調(diào)律后聲波成束，強(qiáng)烈的共振、共鳴會(huì)使得原本很微小的問(wèn)題顯得很明顯，這也是用戶覺(jué)得聲音更“別扭”了的原因。

　　調(diào)律之后哪些現(xiàn)象更明顯了?

　　調(diào)律之后，有些現(xiàn)象更明顯了:

　　箱體擴(kuò)聲更明顯:鋼琴的箱體相當(dāng)于一個(gè)聲場(chǎng)，零部件運(yùn)動(dòng)(主要是擊弦機(jī)、踏瓣回落)所發(fā)出的聲音會(huì)被箱體放大。"音準(zhǔn)了"之后，箱體擴(kuò)聲更佳，這種零部件運(yùn)動(dòng)導(dǎo)致的雜音會(huì)更明顯。

　　共振雜音更明顯:因共振而產(chǎn)生的雜音即共振雜音。演奏時(shí)，如果某音或某幾音的頻率使鋼琴內(nèi)的部件或鋼琴外的物品產(chǎn)生足夠強(qiáng)的共振，共振雜音就會(huì)出現(xiàn)。

　　觸弦泛音更明顯:制音器制音時(shí)會(huì)與琴弦相觸。制音器音頭觸弦的一瞬將琴弦分割，并會(huì)產(chǎn)生相應(yīng)的泛音。如果制音器音頭過(guò)硬，無(wú)法完全制住琴弦的振動(dòng)，觸弦產(chǎn)生的泛音就會(huì)顯得刺耳。

　　共鳴延音更明顯:"音準(zhǔn)了"之后，各同音弦組音高一致，相互間成八度、雙八度、三八度……音程關(guān)系的各弦組對(duì)應(yīng)諧音重合;在彈響某一音的時(shí)候，與其成八度、雙八度、三八度……音程關(guān)系的各弦組的琴弦一同振動(dòng)。此時(shí)，若是制音器音頭與琴弦接觸角度不佳或制音器音頭長(zhǎng)度不夠、無(wú)法充分制音，就會(huì)出現(xiàn)"不彈的時(shí)候，還有'轟轟'聲"的情況。

　　音色不均的缺憾更明顯:經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的使用，弦槌之間的軟硬差別會(huì)逐漸增大。"音準(zhǔn)了"之后，同音弦組音高一致，弦槌的軟硬狀態(tài)會(huì)在擊弦的時(shí)候充分展現(xiàn)出來(lái)，由于弦槌的軟硬程度不同導(dǎo)致的音色差異就很明顯了。

　　問(wèn)題可以解決么

　　經(jīng)過(guò)調(diào)律師的修理、調(diào)整，上述現(xiàn)象可以在一定程度上得到改善:將松落的部件重新緊固或改變物品的擺放位置即可消除來(lái)自于鋼琴內(nèi)部或外部的共振雜音;調(diào)整制音器音頭的角度、改變制音器音頭的長(zhǎng)度，使制音器制音充分，箱體擴(kuò)聲、共振及共鳴延音導(dǎo)致的雜音會(huì)在很大程度上得到抑制;針刺制音器音頭使其變軟，使制音器音頭充分接觸琴弦可以消除觸弦泛音;用針刺或涂抹處理液的方法可以改變弦槌的軟硬程度，使鋼琴的音色達(dá)到整體一致。

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