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古箏花指與刮奏特色技法

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日期：2023-12-12 來(lái)源：中音在線編輯：l老師瀏覽次數(shù)：

花指與刮奏是古箏演奏中相當(dāng)富有特色技法，它的效果近于潺潺流水，叮咚作響。古箏本身是一件音色很美的樂器，而一些樂曲對(duì)花指、刮奏的運(yùn)用，使得旋律更加柔美動(dòng)聽和吸引人，也極大提高了古箏音樂的表現(xiàn)力。

　　花指又稱花奏，簡(jiǎn)稱“花”，符號(hào)為“﹡”。它是用大指連托數(shù)弦的一種奏法。我把花指看作是對(duì)連托指法的一種自由運(yùn)用。連托，顧名思義，是連續(xù)運(yùn)用大指托奏的一種指法，符號(hào)為“└――”。古箏演奏中，彈奏下行級(jí)進(jìn)音階時(shí)往往運(yùn)用到連托的奏法。在彈奏時(shí)，一般前幾個(gè)連托音用夾彈的方法歷過要彈的弦，而到最后一個(gè)音往往運(yùn)用提彈的方法，收到手心。在教學(xué)中，我發(fā)現(xiàn)同學(xué)們往往對(duì)有明確“└――”標(biāo)注的地方運(yùn)用連托的指法，而那種沒有標(biāo)注出來(lái)的、但明顯是幾個(gè)音下行級(jí)進(jìn)的彈奏時(shí)，卻運(yùn)用那種挨個(gè)音提彈的方法。不是說(shuō)不可以，但在這種情況下我們完全可以運(yùn)用一種相對(duì)連貫的奏法。我一向認(rèn)為那種挨個(gè)彈奏下行級(jí)進(jìn)音的方法就像京劇中花旦的小腳步法，而那種連托的奏法是很穩(wěn)的大步向前走，是一步完成的。事實(shí)上，花指不僅包括連托花，還有連抹花，在有些派別的樂曲中還能找到連劈、連勾等奏法的運(yùn)用。比如山東箏派的一些樂曲。

　　連托與花指相比，是稍受局限的。連托在彈奏時(shí)不像花指那樣可以長(zhǎng)奏也可以短奏，而是起始音與結(jié)束音是哪個(gè)就是哪個(gè)，不能含糊。連托在彈奏時(shí)要注意如下幾個(gè)問題。其一，要注意連托的每個(gè)音在時(shí)值上是均等的，以保證音響的流暢連貫。切不可忽長(zhǎng)忽短，以致破壞整個(gè)樂曲的效果。其二，連托奏法的用力要求均等，不可輕重變幻無(wú)常，而影響音樂的連線感。其三，連托是有明確的起始音的，有時(shí)候也可自由處理成花，但是要看情況。其四，要注意彈法上，注意貼弦夾彈和貼弦提彈方法的積累和體會(huì)。

　　相對(duì)于連托的按部就班，按照拍子歷過要彈的弦，花指就要自由多了。花指可長(zhǎng)可短，但是也需要視花指的類別和樂曲的要求來(lái)定。花指分為板前花和正板花兩種。板前花是在主音前加上的花奏，是一種不占時(shí)值的裝飾性音響。這種板前花，有時(shí)候樂曲會(huì)標(biāo)出來(lái)，有時(shí)候我們演奏者在二度創(chuàng)作時(shí)可以自由加進(jìn)去，以增添樂曲的感染力和藝術(shù)色彩。由此也叫做加花演奏。這種板前花的彈奏要注意的問題有：1、大指連托花的演奏不要超過主音，而是要停在主音前，要保證加花與主音的連接；2、加花演奏時(shí)，要注意用力問題。一般而言，加花的演奏力度不要超過主音，否則造成喧賓奪主，讓人分不清主次。我們練習(xí)花指的時(shí)候，可以有意識(shí)地輕入弦，然后慢慢加大力度，讓花指具有一種由慢而快、由輕而重的效果，而不能用歷均等，直白虛淺；3、花指雖自由也要看樂曲情況。一般而言，慢板樂曲中的花指比較收斂，而快速樂曲中的加花則流暢自如，有時(shí)候甚至輕輕一帶而過。比如在山東箏曲中，大板第一《漢宮秋月》與大板第四《清風(fēng)弄竹》中的連托花是不一樣的，前者需要慢而穩(wěn)，要收斂，音色不需要太亮；后者則要輕而快，清脆而響亮。

　　正板花是花指演奏中另一重要類別。與板前花的純裝飾性不同，它出現(xiàn)在正板中，占有一定的時(shí)值。在這里，我們的彈奏就不能像板前花那樣自由了。而是要看樂曲的節(jié)奏、節(jié)拍、速度等因素。比如山東箏曲中的花指。它可以占有完整的拍子和時(shí)值，在旋律構(gòu)成中的作用是不可磨滅的。大板第四《夜靜鑾鈴》一曲的特點(diǎn)除了中指擔(dān)任主音的彈奏之外，另外一個(gè)明顯之處就是大指在旋律的后半拍、在樂器的中高音區(qū)不斷花奏。做一比喻來(lái)講的話，中指的主音像珠子一樣，貫穿在大指的花奏產(chǎn)生的音線上。我個(gè)人認(rèn)為，正板花就像一個(gè)個(gè)橋梁，將它的前后主音串連起來(lái)，彈奏時(shí)在該停下的主音上停下來(lái)，保證樂曲的連線性和整體感。

　　刮奏也稱作劃奏、歷音。是用食指迅速連抹或者大指迅速連托若干條琴弦的奏法。在我看來(lái)，似乎說(shuō)成是對(duì)花指的更自由的運(yùn)用也不為過。刮奏分為上行刮奏、下行刮奏。符號(hào)分別為“↗”、“↘”。我們可以將上行刮奏看作是對(duì)連抹花的一種擴(kuò)展運(yùn)用，下行刮奏同樣也可以看作是連托花的擴(kuò)展運(yùn)用。除了上下行的方向來(lái)分類，還可以從起止音來(lái)命名。有明確起止音或規(guī)定了音區(qū)的刮奏被稱為定位刮奏，沒有明確起止音的則稱為自由刮奏。刮奏所產(chǎn)生的音響效果，可以說(shuō)對(duì)古箏的表現(xiàn)力的提升起到了很大的作用�？梢詥问謴椬嘁部梢噪p手輪流交替彈奏，可以是有效弦段的刮奏，也可以是箏馬左側(cè)無(wú)效弦段的刮奏。浙派箏曲《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》、現(xiàn)代箏曲《蓮花謠》中都大段運(yùn)用了雙手在箏馬左右兩側(cè)大幅刮奏的奏法，描摹了風(fēng)的呼嘯效果，也象征和暗示著某種意味。

彈奏刮奏時(shí)要注意的問題有如下幾個(gè)方面：

1、連托刮或連抹刮的手指要立起，盡量保證弦音色的明亮，而避免指甲因手指無(wú)力而擊打在琴弦上的聲音；

2、雙手彈奏刮奏時(shí)，不要每次彈奏的起始音都在同一個(gè)音區(qū)，而是不斷往下推或者往上趕，保證音響效果；

3、刮奏的彈奏要視樂曲的要求而進(jìn)行強(qiáng)弱快慢的變化，不能呆板，以至于平庸。

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