音樂史上著名的“滑鐵盧”首演排行榜

　　音樂史上，曾有一些備受矚目的音樂作品在公開首演時遭遇意想不到的“滑鐵盧事件”，噓聲觀眾離席，惡評如山倒……引發(fā)因素是多種多樣的，而任何一個因素，都有可能讓音樂作品的公開首演朝著截然相反的方面驚人轉化。

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　　-6-

　　不但觀眾離場，連樂隊成員都走了不少

　　作品：《D小調(diào)第三交響曲》

　　作曲家：安東·布魯克納

　　首演時間：1877年12月16日

　　首演地點：維也納

　　慘敗指數(shù)：★★★★★★★☆☆☆

　　演出過程：樂隊似乎心不在焉，布魯克納本人對交響曲駕馭不足，導致聽眾不斷退場，甚至樂隊的成員也不斷退場。演出結束時，觀眾席上只剩下25個年輕音樂家（包括17歲馬勒）鼓掌道賀。整個樂隊已經(jīng)不辭而別了，真是維也納愛樂樂團上的一個污點了。

　　分析：維也納愛樂樂團對這位上奧地利農(nóng)家子弟的作品一貫不信任態(tài)度可能是慘敗的決定性因素。

　　后來的事：布魯克納的交響曲由于在維也納徹底被剝奪了上演的機會而消失匿跡。該交響曲后面只修改過一次。

　　-5-

　　出殯那天，他的《卡門》開始變得舉世聞名

　　作品：《卡門》

　　作曲家：喬治·比才

　　首演時間：1875年3月3日

　　首演地點：巴黎

　　慘敗指數(shù)：★★★★★★★☆☆☆

　　演出過程：《卡門》首演當晚，形式傳統(tǒng)的第一幕表演獲得了熱烈的掌聲。然而當情節(jié)進一步展開，中途離席的觀眾越來越多，有些觀眾甚至吵吵鬧鬧，歌劇只能草草結束了。

　　分析：現(xiàn)實而充滿血腥味的劇情，讓當時習慣了優(yōu)雅和諧的傳統(tǒng)喜劇的法國觀眾難以接受。他們也無法忍受音樂中非常先進的和聲語言。

　　后來的事：比才深受打擊，“整夜在全城漫無目的地蕩來蕩去”。1875年6月，比才猝死的消息震驚巴黎音樂界。就在出殯當天的晚上，《卡門》舉行了特別演出并大獲成功。首演失敗之后在巴黎街頭游蕩的比才，預想不到他只要能撐過6月，就能收獲屬于他的時代。

　　-04-

　　“毫無看點到令人無法想像”

　　作品：《天鵝湖》

　　作曲家：柴科夫斯基

　　首演時間：1877年2月20日

　　首演地點：莫斯科

　　慘敗指數(shù)：★★★★★★★★☆☆

　　演出過程：首演的編舞和布景糟糕得烏煙瘴氣，首要演員的舞技更為拙劣。

　　分析：演員缺乏排練準備，技術未到火候，布景差勁。而且首席女芭蕾舞演員如果對作品里面某一號曲子不滿意的話，隨手一劃就刪，根本就沒有顧及到音樂的連續(xù)性。在這些流弊下，首演失敗是意料中事。

　　后來的事：直到柴科夫斯基1893年逝世之后，《天鵝湖》才再次被列入重新編排的議題。法國舞劇編導瑪利烏斯·彼季帕改編了全劇，獲得了空前的成功�！短禊Z湖》開始不斷地被重新研究，重新編排，成了人見人愛的精品。

　　▼1877年首演布景（第二幕）▼

　　-03-

　　笑翻全場的感人歌劇！

　　作品：《茶花女》

　　作曲家：朱塞佩·威爾第

　　首演時間：1853年3月6日

　　首演地點：威尼斯

　　慘敗指數(shù)：★★★★★★★★★☆

　　演出過程：這部以感人著稱的歌劇被活生生地演成了爆笑劇！飾演茶花女的女高音太胖了，當她唱起自己多么“消瘦憔悴”時，觀眾就哄堂大笑。最后一幕她倒在臺上“香消玉殞”時，激起了那么一大片飛揚的塵土。

　　分析：雖然當時的歌劇并不歡迎交際花的體裁，但可以說，飾演身患重病的傾城交際花的女演員——著名歌唱家多娜特麗破壞了整個首演！

　　后來的事：評論家毫不客氣地說：這場首演開辟了慘敗歷史的新紀元。威爾第卻信心滿滿的表示“時間會證明，這次的失敗究竟是主演的錯還是我的錯！”2年之后，《茶花女》重新上演，他改換時代背景，并啟用了優(yōu)雅纖細的女高音馬麗婭·絲佩綺婭，一舉造成轟動。

　　-02-

　　這次首演絕對是但丁的地獄篇

　　作品：《蝴蝶夫人》

　　作曲家：賈科莫·普契尼

　　首演時間：1904年2月17日

　　首演地點：米蘭

　　慘敗指數(shù)：★★★★★★★★★★

　　演出過程：據(jù)記載，《蝴蝶夫人》的首演變成了一場觀眾的鬧劇，也許和一些陰謀小集團有關。他們的嘲笑和嚎叫聲淹沒了音樂，一些人大喝倒彩，達到了震耳欲聾的頂峰。觀眾甚至沖著女歌唱家斯托爾基奧大罵“舊貨”，讓斯托爾基奧忍無可忍、失聲痛哭，演出不得不中途停演。

　　分析：普契尼認為失敗的原因是多方面的，這里有他個人對戲劇的處理以及手法運用還不夠精煉的緣故，也有觀眾審美口味的差異及對新風格不適應的原因。

　　后來的事：“我始終不能從所發(fā)生的一切中振作起來，那次首演絕對是一幕但丁式的地獄篇”，普契尼說。普契尼最終振作了起來，對《蝴蝶夫人》進行了較大的刪改。1904年5月，《蝴蝶夫人》再次公演獲得了空前成功。今天的人們，每每贊譽普契尼是怎樣偉大的歌劇作曲家，除了《圖蘭朵》、《托斯卡》，又怎么會不提這部《蝴蝶夫人》呢？

　　-01-

　　新與舊的對決，不惜一戰(zhàn)！

　　作品：《春之祭》

　　作曲家：伊戈爾·斯特拉文斯基

　　首演時間：1913年5月23日

　　首演地點：巴黎

　　慘敗指數(shù)：★★★★★★★★★★

　　演出過程：當一群膝蓋向外扭著、扎著長辮的俄羅斯性感演員性感出場，劇場內(nèi)頓時爆發(fā)出異議的尖叫聲。當各聲部樂器狂奔而出，觀眾的喧囂已經(jīng)淹沒了樂隊的聲音，甚至凌辱、侵襲，最終爆發(fā)了大規(guī)模的暴動。斯特拉文斯基見形勢不妙，跳窗逃逸，最后警方出動才平息了暴亂。

　　分析：作品從舞臺布景到演員服飾，從舞蹈到音樂都是徹底的反傳統(tǒng)性。音樂中配著刺耳的音響、粗獷的節(jié)奏和不協(xié)和的和弦，難以為觀眾接受。

　　后來的事：隨著斯特拉文斯基移民美國，《春之祭》的命運開始改變。1930年費城交響樂團與瑪莎葛蘭姆推出改編版本，在美國大受歡迎，形成風潮。斯氏因此曲被公奉為西方音樂“先鋒派領袖”。

　　首演失敗是音樂家的惡夢，然而這些作品，后來大多成為了膾炙人口的名作�；�鐵盧首演的成功逆襲，也更加證明了這些作品的藝術價值。

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