音樂家的氣場

　　氣場，是近年來頗為流行的一個詞語。我手頭的第五版《現(xiàn)代漢語詞典》對此并無詞條釋義。網(wǎng)絡(luò)上的解釋是：氣場是指一個人的氣質(zhì)對其周圍人產(chǎn)生的影響，是對人散發(fā)的隱形能量的描述，它反映人能掌握到的自然規(guī)律的多少。這樣的解釋有點玄奧，但又似乎說出了點什么。照我的理解，氣場，是指一個人所具有的獨特的氣質(zhì)或魅力對周圍的人產(chǎn)生的感染或影響。這在擁有深厚的科學(xué)、人文藝術(shù)修養(yǎng)的科學(xué)家、學(xué)者、藝術(shù)家中相對多見。

　　音樂家中有氣場者，史料中不乏有趣的記載。比如法國大作曲家柏遼茲，同時是一流的指揮家。有一次，他未經(jīng)排練就直接指揮了自己的代表作、交響詩《羅馬狂歡節(jié)》。演出之前，不管是樂隊，還是聽眾，都對柏遼茲這種有違常規(guī)的舉動捏了一把汗。但到了演出那天，柏遼茲上場一亮相，人們就發(fā)現(xiàn)此類擔(dān)心純屬多余。只見他在指揮臺上站定，目光如炬，對著樂隊的每一位演奏員掃視了一遍，仿佛在說：別擔(dān)心，有我在，一切盡在掌握之中。他打出的節(jié)拍準(zhǔn)確有力，提示到位無誤，無可挑剔。未經(jīng)排練的樂隊像被施了魔法，將《羅馬狂歡節(jié)》演奏得波瀾起伏，對比鮮明，高潮迭起。演出獲得了圓滿成功。

　　柏遼茲的氣場不言而喻。之所以如此，是他因為擁有作曲家和指揮家的雙重天賦和才能。用中國人的俗語：沒有金剛鉆，別攬瓷器活。不過，金剛鉆究竟是什么？有時還真難說清。德國指揮巨匠富特文格勒即是一例。富特文格勒以精騖八極、心游萬仞的浪漫主義指揮風(fēng)格著稱于世。一些長期在他手下工作的柏林愛樂的老演奏家私下里議論，每次音樂會開始前，當(dāng)富特文格勒剛從休息室走向舞臺，他們未聞其聲卻已分明感受到他那神秘的氣場了。法國著名指揮家蒙都講過一件事：有一次他客席指揮柏林愛樂演出貝多芬的《第一交響曲》，無論他怎樣打拍子，第一樂章的開始總是做不到整齊劃一，結(jié)果音樂會的效果不佳。后來富特文格勒率柏林愛樂來巴黎演出，曲目中也有“貝一”，于是蒙都去聽了音樂會，他想看看富特文格勒是如何處理這一難點的。富特文格勒的下拍仍然是他招牌似的讓人難以看清的抖動，但樂隊的演奏出奇地整齊飽滿、靈動飛揚。

　　我曾有過兩次現(xiàn)場感受音樂家氣場的親身體驗。第一次是2003年的初春時節(jié)，著名華裔大提琴家馬友友來滬演出，我去大劇院看了他與上海廣播交響樂團(tuán)演出前的彩排——德沃夏克《B小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》。那天看彩排的人不多，因此我坐在前排可以將舞臺看得清清楚楚。只見馬友友步履輕捷灑脫地從后臺走上舞臺，笑嘻嘻地與指揮、樂隊首席打了招呼，沒有一點架子。然而，當(dāng)他坐定操琴，在樂隊的序奏后深沉地拉出第一個樂句，一股溫暖迷人的氣氛頃刻間在大劇院內(nèi)彌漫開來。隨著音樂的展開，馬友友的演奏時而激動狂熱，時而優(yōu)美如歌，但始終如磁鐵一般緊緊地吸引樂隊呼應(yīng)著他，仿佛他不僅是獨奏，還是真正掌控樂隊的指揮。讓我不得不贊嘆：馬友友的氣場真是強大，對樂隊有一種神奇的感召力。

　　另一次是前些年的一次音樂愛好者迎新聯(lián)歡會上，一支業(yè)余樂隊?wèi)?yīng)邀前來助興。說實話，水平實在不怎么樣，感覺演奏得七零八落，像一輛老爺車，開得搖搖晃晃，隨時隨地都有散架的危險。那天，指揮家陳燮陽也來了。聯(lián)歡會末尾，主持人熱情地邀請他指揮樂隊演奏一曲。在大家熱烈的掌聲中，陳燮陽走上指揮臺。他胸有成竹地?fù)]棒擊拍，劉天華《良宵》優(yōu)美委婉的旋律響起。真是神了，剛才還是松散凌亂的樂隊在他不慌不忙、手勢明確有力的點撥下，面貌頓時煥然一新，聲音變得有板有眼、整齊飽滿。顯然，陳燮陽的氣場傳遞給了這支以前從未接觸過的民間樂隊，有如點石成金，引導(dǎo)著演奏順利進(jìn)行直至結(jié)束，也讓全場歡樂的氣氛達(dá)到了高潮。

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