音樂(lè)與永遠(yuǎn)人類(lèi)共存

　　音樂(lè)是很多人離不開(kāi)的必需品。悲傷的時(shí)候它幫助我們重拾信心，煩悶的時(shí)候它幫助我們驅(qū)散烏云�！恶雎�(tīng)音樂(lè)》這本書(shū)引領(lǐng)我們進(jìn)入音樂(lè)的世界，不但“知其然”，而且“知其所以然”。從入門(mén)樂(lè)理知識(shí)，到經(jīng)久不衰的古典音樂(lè)，再到現(xiàn)代流行音樂(lè)，所有有關(guān)音樂(lè)的知識(shí)都在這本書(shū)里一網(wǎng)打盡。而且本書(shū)還在各個(gè)章節(jié)根據(jù)內(nèi)容附上相關(guān)音樂(lè)片段欣賞，一書(shū)一碼，一碼綁定一部手機(jī)，只要掃碼即可聆聽(tīng)正版音樂(lè)。所以打開(kāi)這本書(shū)的正確方式是，在“聆聽(tīng)音樂(lè)”的同時(shí)暢游音樂(lè)世界。此外每個(gè)章節(jié)之后都設(shè)置有相應(yīng)的問(wèn)題，幫助讀者鞏固前一部分的知識(shí)。而且全書(shū)配有若干彩色插圖，提升閱讀趣味。

　　本書(shū)第一部分是有關(guān)樂(lè)理的基本知識(shí)。從節(jié)奏、旋律，到各種樂(lè)器的構(gòu)成和音色，讀者盡可能地多了解一些，有助于日后更好地欣賞音樂(lè)，尤其是交響樂(lè)。一場(chǎng)交響樂(lè)演出，是各種樂(lè)器以及各位演奏者集體的成功，從音色優(yōu)美的小提琴到空靈的長(zhǎng)笛、音色多變的單簧管，還有不可或缺的打擊樂(lè)器，它們的聲音有秩序地融合到一起就變成了一場(chǎng)震撼人心的表演。貝多芬第五交響曲“短——短——短——長(zhǎng)”的動(dòng)機(jī)響起時(shí)，維瓦爾第《四季協(xié)奏曲》中歡快昂揚(yáng)的《春》流淌出來(lái)時(shí)，你的內(nèi)心里是否有些東西被觸動(dòng)？這就是交響樂(lè)的魔力。

　　接下來(lái)作者將音樂(lè)的發(fā)展按照時(shí)間順序娓娓道來(lái)：中世紀(jì)、文藝復(fù)興時(shí)期、巴洛克時(shí)期、古典主義時(shí)期、浪漫主義時(shí)期、現(xiàn)代主義時(shí)期……我們不難看出，藝術(shù)各領(lǐng)域的發(fā)展往往是同步的，不但音樂(lè)如此，建筑、繪畫(huà)都有著這幾個(gè)時(shí)期的特征�，F(xiàn)在為人熟知的作曲家基本是從18世紀(jì)巴洛克時(shí)期開(kāi)始登場(chǎng)的。這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)作品同建筑一樣——華美瑰麗。如果你靜靜聆聽(tīng)巴赫的《D大調(diào)第五勃蘭登堡協(xié)奏曲》就不難察覺(jué)這樣的特征，這首協(xié)奏曲中加入了巴赫從柏林帶回來(lái)的體型龐大的羽管鍵琴，這種琴的聲音靈動(dòng)悅耳，很難被掩蓋。協(xié)奏曲最后三分鐘是它獨(dú)奏的華彩樂(lè)段，據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)巴赫親手的彈奏讓眾人大為震驚。這種樂(lè)器隨著18世紀(jì)后期鋼琴的誕生而逐漸消失。古典主義時(shí)期最著名的音樂(lè)人物當(dāng)然是莫扎特和貝多芬。莫扎特是絕對(duì)的神童，5歲就開(kāi)始作曲，在35歲去世之前的三十年間他的成就大放異彩。他的創(chuàng)作不但有交響樂(lè)，也有歌劇，他對(duì)歌劇情緒和節(jié)奏的掌控是海頓及貝多芬都無(wú)可比擬的。但是貝多芬是戰(zhàn)勝了命運(yùn)的強(qiáng)者，在他創(chuàng)作《第五交響曲》的時(shí)候已經(jīng)失聰，所以所有的音符和旋律都是從他心里流淌出來(lái)的，這非常了不起！古典主義之后還有德彪西、德沃夏克、斯特拉文斯基等著名作曲家，他們的經(jīng)典曲目各有各的風(fēng)格，在閱讀的同時(shí)可以掃碼收聽(tīng)。

　　本書(shū)不但對(duì)各個(gè)時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行了闡釋?zhuān)�也�?duì)重要作曲家及表演者的生平做了介紹。他們的人生經(jīng)歷也融入了音樂(lè)歷史中。音樂(lè)發(fā)源于遠(yuǎn)古，一直流傳到現(xiàn)在，從交響樂(lè)、歌劇到如今的流行歌曲、音樂(lè)劇，從未離開(kāi)過(guò)人類(lèi)，也將與人類(lèi)永遠(yuǎn)共存。

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