散步，把自己交給大自然，那里有音樂(lè)新世界

    貝多芬每天一早喝著60粒豆子磨成的咖啡，整個(gè)上午就在書(shū)桌前作曲。吃了午餐會(huì)出門(mén)散步，大多數(shù)時(shí)候持續(xù)到黃昏才回。他帶著鉛筆和五線譜，靈感突至，就馬上停下來(lái)記錄。他對(duì)朋友說(shuō)：“一旦漫游于灌木叢中，在森林里，在樹(shù)下，在野草和巖石間，是多么快樂(lè)�。�沒(méi)有人能像我這樣熱愛(ài)鄉(xiāng)間。人類(lèi)祈求共鳴，那么，就讓森林、樹(shù)木與巖石給他共鳴吧！”貝多芬留下的筆記樂(lè)譜有2500頁(yè)之多。他是深度散步迷戀者，不僅把路上所見(jiàn)所得所思寫(xiě)進(jìn)音樂(lè)，還把一條無(wú)名的鄉(xiāng)間小路走成不朽。

    勃拉姆斯也喜歡散步。有人問(wèn)他該如何提高琴藝，勃拉姆斯很認(rèn)真地回答道：“你必須持續(xù)地在森林中散步�！辈�拉姆斯的《圓號(hào)三重奏》中的牧歌情調(diào)，就來(lái)自作曲家在德國(guó)巴登巴登附近山中散步時(shí)受的啟發(fā)。樂(lè)曲彌散著孤獨(dú)而豐盈的氣息，相信喜歡獨(dú)自散步的你，會(huì)得到心靈的共頻。

    德國(guó)作曲家理查·施特勞斯，每天早上步行半小時(shí)，為創(chuàng)作熱身，下午4點(diǎn)后，還會(huì)有兩小時(shí)的長(zhǎng)時(shí)間步行。在他的《阿爾卑斯山交響曲》和《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》中，都有震爍的“日出篇”，作曲家肯定有多次登山欣賞日出的經(jīng)歷。英國(guó)作曲家本杰明·布里頓畢生熱愛(ài)大海，大海就是他的繆斯。布里頓喜歡午餐后在海邊散步，你若用心聽(tīng)他的歌劇《彼得·格萊姆斯》，就會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)中許多場(chǎng)景的設(shè)置，是從薩�？丝ず０毒�上得來(lái)的，那鹽沼上狂野的蘆葦和燈心草，蕭索的鵝卵石灘和冷感的海水……法國(guó)作曲家薩蒂住在巴黎郊區(qū)時(shí)，每天早上要步行六里路到市區(qū)去工作和會(huì)友，傍晚時(shí)再走回家。他的《裸體歌舞第一號(hào)》，不斷重復(fù)的旋律很像一個(gè)人不停的腳步，簡(jiǎn)潔而堅(jiān)定，不曉得作曲家是不是從持久的行走中獲得的？而我們熟悉的俄羅斯作曲家柴可夫斯基，無(wú)論晴天下雨，早餐后一定要散步45分鐘，午餐后再作長(zhǎng)時(shí)間散步。有時(shí)因?yàn)楸黄渌�事情耽誤了散步，作曲家為此會(huì)悶悶不樂(lè)甚至感到不適。

    還有我很喜歡的作曲家馬勒。1893年的夏天，他在阿特湖畔的小屋里，完成了他的第三交響曲。樂(lè)曲的第三樂(lè)章，小號(hào)吹奏，圓號(hào)、長(zhǎng)笛和弦樂(lè)襯托的一支氣息悠長(zhǎng)、優(yōu)美嘹亮的旋律，將人帶到曲徑通幽處，山色、澄波，令人雜念頓消。謳歌大自然的音樂(lè)，肯定孕育于山水中。阿特湖蔚藍(lán)的湖水為蔥蘢的森林環(huán)抱，紅頂白墻的小屋，似孩子掉在湖畔的一塊積木。馬勒整個(gè)上午都在小屋里寫(xiě)作，正午時(shí)回房間換泳衣，并用口哨召妻子阿爾瑪一起到湖濱。把自己曬熱后，作曲家跳進(jìn)湖中游泳，游一陣再上岸，曬干后再跳入，如此反復(fù)四五次。游完后回家吃好午餐，再到湖邊散步，一走就是三四小時(shí)。馬勒和貝多芬一樣，也會(huì)帶上紙和筆，靈感來(lái)了，就停下來(lái)埋首疾寫(xiě)。而阿爾瑪坐在一邊靜靜陪伴，不敢出聲，以免打擾他的思緒。

    偉大的作曲家，除了保持創(chuàng)作的激情，散步也是他們生活里不可或缺的部分�；蛟S作曲家們都明白，與其在喧鬧的人群里進(jìn)行低質(zhì)量的社交，不如保持高品質(zhì)的獨(dú)處。散步去，把自己交給大自然，那里有音樂(lè)新世界。

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