音樂(lè)與技術(shù)共鳴 音樂(lè)的發(fā)展與技術(shù)的進(jìn)步交相輝映

　　在人類文明史上，音樂(lè)的發(fā)展與技術(shù)的進(jìn)步交相輝映，音樂(lè)不僅是人類內(nèi)心情感的表達(dá)方式，更是人類技術(shù)進(jìn)步的呈現(xiàn)方式。賈湖骨笛的出土展示了新石器時(shí)代華夏先祖所掌握的音樂(lè)與技術(shù)的高度。歐洲管弦樂(lè)隊(duì)作品創(chuàng)作的不斷發(fā)展，則是19世紀(jì)工業(yè)革命帶來(lái)的文化成就。木質(zhì)長(zhǎng)笛被銀質(zhì)長(zhǎng)笛替代、提琴家族羊腸弦被尼龍或金屬琴弦替代、小號(hào)與圓號(hào)新裝配了閥鍵，交響樂(lè)作品的音色得到了極大的豐富，交響樂(lè)隊(duì)也可以演奏出如同大炮般的宏大音量。錄音與錄像技術(shù)的問(wèn)世，使得音樂(lè)可以被大規(guī)模復(fù)制，打破了音樂(lè)藝術(shù)的時(shí)空局限，重塑了整個(gè)音樂(lè)行業(yè)的運(yùn)行機(jī)制。數(shù)字技術(shù)與音樂(lè)行業(yè)的融合，深刻影響了音樂(lè)行業(yè)發(fā)展。技術(shù)讓音樂(lè)成為人們隨時(shí)隨地都能享受的藝術(shù)產(chǎn)品，將音樂(lè)傳播到世界的每一個(gè)角落。

　　音樂(lè)的創(chuàng)作生產(chǎn)

　　音樂(lè)的創(chuàng)作是人類智慧與文明的結(jié)晶，是人們將內(nèi)心深處無(wú)法用語(yǔ)言描述的情感與思緒，通過(guò)旋律、和聲、配器、力度、速度等多種音響組合方式，經(jīng)過(guò)表演者的二度創(chuàng)作傳遞給欣賞者的藝術(shù)創(chuàng)作。在中外音樂(lè)發(fā)展史上，音樂(lè)創(chuàng)作一直都是推動(dòng)音樂(lè)藝術(shù)不斷前進(jìn)的原動(dòng)力，是音樂(lè)藝術(shù)最為核心的內(nèi)容。

　　音樂(lè)創(chuàng)作既包括民間音樂(lè)中群眾集體即興編創(chuàng)、口頭傳唱并逐漸發(fā)展成型的群體創(chuàng)作模式，也包括由單一作曲家將自我創(chuàng)作靈感經(jīng)過(guò)反復(fù)推敲以專業(yè)手法譜寫完成的獨(dú)立創(chuàng)作模式。這種由單一作曲家譜寫完成的獨(dú)立創(chuàng)作模式也是音樂(lè)歷史上最為重要的創(chuàng)作方式，其復(fù)雜性與藝術(shù)性代表了音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的高度。例如，在歐洲音樂(lè)歷史上大放光芒的古典時(shí)期，維也納樂(lè)派的杰出代表沃爾夫?qū)�·阿瑪�(shù)聻跛埂つ�扎特僅用35歲的生命創(chuàng)作出600多部音樂(lè)作品。其中包括50余部協(xié)奏曲、20余部歌劇、41部交響曲、17首鋼琴奏鳴曲、23首弦樂(lè)四重奏、35首鋼琴小提琴奏鳴曲等藝術(shù)杰作，作品類型之廣泛、創(chuàng)作體量之龐大、藝術(shù)水準(zhǔn)之高超，成為獨(dú)立音樂(lè)創(chuàng)作模式之典范。巴赫、海頓、貝多芬、舒伯特等音樂(lè)大師，把音樂(lè)創(chuàng)作一步步推向復(fù)雜而專業(yè)的方向，音樂(lè)創(chuàng)作已經(jīng)被認(rèn)為是一門高深且技術(shù)含量極高的專業(yè)。

　　然而，隨著人工智能技術(shù)的出現(xiàn)，音樂(lè)創(chuàng)作可能會(huì)朝向另外一個(gè)方向發(fā)展。法國(guó)計(jì)算機(jī)科學(xué)家、音樂(lè)家Pierre Barreau發(fā)明了“人工智能虛擬藝術(shù)家”，即AIVA。開(kāi)發(fā)者團(tuán)隊(duì)表示，他們將致力于使用人工智能技術(shù)為每一個(gè)人賦能，讓人們都能創(chuàng)造出屬于自己的個(gè)性化音樂(lè)。AIVA開(kāi)發(fā)者團(tuán)隊(duì)將深度學(xué)習(xí)技術(shù)應(yīng)用到音樂(lè)創(chuàng)作中來(lái)，將巴赫、海頓、莫扎特、貝多芬等作曲大師的上萬(wàn)首作品作為素材進(jìn)行深度學(xué)習(xí)，將各種音樂(lè)創(chuàng)作技法轉(zhuǎn)換為數(shù)學(xué)模型，再用這些模型創(chuàng)作出具有不同個(gè)性的原創(chuàng)音樂(lè)。2016年，AIVA 發(fā)布了其創(chuàng)作的a小調(diào)交響幻想曲Gensis，作品21號(hào)。2018年，在世界人工智能大會(huì)上，AIVA發(fā)布了其第一張中國(guó)音樂(lè)專輯《艾媧》，專輯共包含 8 首古典音樂(lè)單曲：《創(chuàng)始之初》《黑龍》《人類始源》《補(bǔ)天》《人類社會(huì)》《五彩神石》《四極天柱》和《天地》，展現(xiàn)了中國(guó)神話女媧補(bǔ)天的主題。目前，AIVA能夠創(chuàng)作中國(guó)風(fēng)、爵士樂(lè)、探戈、電子、流行、搖滾和電影配樂(lè)等多種風(fēng)格的音樂(lè)，已經(jīng)成為“法國(guó)及盧森堡作曲家協(xié)會(huì)”（SACEM）的首個(gè)非人類會(huì)員。此外，谷歌、微軟等人工智能領(lǐng)導(dǎo)者也都推出了自己的音樂(lè)創(chuàng)作人工智能解決方案。

　　未來(lái)，每一個(gè)普通人都可以借助人工智能的幫助創(chuàng)作屬于自己的音樂(lè)作品。盡管這些作品還有不盡如人意的地方，但是伴隨著深度學(xué)習(xí)技術(shù)的發(fā)展，音樂(lè)創(chuàng)作將迎來(lái)巨大的變革。音樂(lè)創(chuàng)作將從專業(yè)化轉(zhuǎn)為大眾化，從職業(yè)化轉(zhuǎn)向娛樂(lè)化，從技術(shù)性發(fā)展為概念性，人機(jī)合作將成為下一步的音樂(lè)創(chuàng)作主導(dǎo)模式。

　　音樂(lè)的現(xiàn)場(chǎng)表演

　　音樂(lè)創(chuàng)作需要表演者通過(guò)二度創(chuàng)作得以呈現(xiàn)。音樂(lè)表演需要在某個(gè)特定空間內(nèi)進(jìn)行，隨著空間聲場(chǎng)和擴(kuò)音技術(shù)的進(jìn)步，現(xiàn)場(chǎng)欣賞演出的人數(shù)得以不斷增加。今天，音樂(lè)的現(xiàn)場(chǎng)表演不僅可以在物理空間展開(kāi)，還可以同時(shí)在網(wǎng)絡(luò)空間上直播，使得觀眾人數(shù)急速擴(kuò)張。

　　2020年疫情期間，柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)、上海交響樂(lè)團(tuán)等國(guó)內(nèi)外著名交響樂(lè)團(tuán)先后推出了線上直播音樂(lè)會(huì)，音樂(lè)會(huì)的在線觀看人數(shù)從原來(lái)的最多一兩千人激增到幾十萬(wàn)甚至近百萬(wàn)人。作為國(guó)內(nèi)的一支年輕樂(lè)團(tuán)——西安交響樂(lè)團(tuán)，嘗試了“云上國(guó)寶音樂(lè)會(huì)”在秦始皇陵兵馬俑現(xiàn)場(chǎng)直播演出。到了夏季，他們更是走進(jìn)位于秦嶺腹地的牛背梁國(guó)家森林公園，推出“中華祖脈·秦嶺之聲”云上系列音樂(lè)會(huì)之“牛背梁回響”。門德?tīng)査傻摹逗詹祭锏仔蚯�》、富有民族風(fēng)情的《瑤族舞曲》和貝多芬的《F大調(diào)第六交響曲“田園”》，將音樂(lè)回歸大自然之美，讓網(wǎng)絡(luò)空間的觀賞者在聆聽(tīng)音樂(lè)表演之余體驗(yàn)到大自然的奇妙意境。這種因網(wǎng)絡(luò)技術(shù)與音響技術(shù)的革新而出現(xiàn)的跨越空間、多維體驗(yàn)的音樂(lè)旅游相融合的演出模式，給欣賞者帶來(lái)了前所未有的體驗(yàn)。同時(shí)，這種新的表演環(huán)境也對(duì)音樂(lè)表演者提出了新的挑戰(zhàn)，即如何在看不見(jiàn)觀眾的空間與觀眾進(jìn)行有效的藝術(shù)交流，這也是貝多芬時(shí)代的表演者無(wú)法想象的一種場(chǎng)景。

　　另一方面，音樂(lè)的表演者也在被新技術(shù)改變。今天，我們可以在舞臺(tái)上看到由一堆電子元器件組成的并無(wú)生命的機(jī)器在表演，甚至可能連一臺(tái)機(jī)器都沒(méi)有，而僅是一些虛擬出來(lái)的影像在為我們演出。2020年的世界人工智能大會(huì)上，在一首由微軟人工智能小冰創(chuàng)作的《智聯(lián)家園》MV中，微軟小冰與百度、小米和B站的AI虛擬形象聯(lián)合演唱，成為一隊(duì)可以永不停歇、保證每一個(gè)動(dòng)作完全一致的音樂(lè)表演者。雅馬哈集團(tuán)基于深度學(xué)習(xí)技術(shù)，創(chuàng)作出世界首套人工智能鋼琴演奏系統(tǒng)Dear Glenn。這套鋼琴演奏系統(tǒng)可以在一架真實(shí)的鋼琴上用已故鋼琴大師格蘭·古爾德的演奏風(fēng)格任意彈奏作品，而且這些演奏的逼真程度就連古爾德大師生前的好友都難以辨別差異。這套系統(tǒng)不僅可以演奏大師生前從未演奏過(guò)的曲目，還可以與人類演奏者進(jìn)行互動(dòng)�？梢韵胂�，未來(lái)舞臺(tái)上非人類的表演者將成為表演藝術(shù)行業(yè)破解文化經(jīng)濟(jì)學(xué)家鮑莫爾所提出的“成本病”困擾的一劑良方。

　　音樂(lè)的傳播消費(fèi)

　　音樂(lè)是聲音的藝術(shù)，具有無(wú)形性和易逝性的特點(diǎn)。在影像技術(shù)出現(xiàn)之前，人們一直無(wú)法將聲音進(jìn)行存儲(chǔ)，小提琴家帕格尼尼、鋼琴家李斯特和肖邦等音樂(lè)大師的現(xiàn)場(chǎng)演奏無(wú)法再現(xiàn)，只能以傳奇的方式用文字去記載。伴隨著影像技術(shù)的逐步完善，今天的觀眾可以跨越時(shí)空欣賞到鋼琴家魯賓斯坦、小提琴家海菲茲、大提琴家卡薩爾斯、男高音歌唱家卡魯索等大師的音樂(lè)表演，成為人們研究與學(xué)習(xí)的寶貴資料。正是借助影像技術(shù)的不斷革新，音樂(lè)藝術(shù)打破了無(wú)形性與易逝性的瓶頸，使其再制與傳播成為可能，并影響了整個(gè)音樂(lè)行業(yè)商業(yè)模式的變革。20世紀(jì)的唱片產(chǎn)業(yè)輝煌一時(shí)，成為音樂(lè)再制傳播的主要模式，但是數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)再一次改變了整個(gè)音樂(lè)再制傳播的邏輯。1999年成立的美國(guó)納普斯特公司提供了一款軟件，它讓用戶可以將音樂(lè)CD轉(zhuǎn)換成MP3格式，并在網(wǎng)站免費(fèi)分享下載。雖然此舉侵犯了音樂(lè)版權(quán)方的權(quán)益，后來(lái)這家公司也被五大唱片公司起訴并宣告破產(chǎn)，但從此互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代數(shù)字化音樂(lè)再制傳播模式贏得了音樂(lè)消費(fèi)者的芳心。隨后，蘋果公司的靈魂人物喬布斯構(gòu)建了iPod閉環(huán)音樂(lè)付費(fèi)下載模式，音樂(lè)消費(fèi)者不再購(gòu)買整張專輯而是以0.99美元的價(jià)格購(gòu)買單曲，打破了數(shù)字音樂(lè)無(wú)法盈利的魔咒，建立起新的音樂(lè)傳播與商業(yè)模式。

　　近幾年，新技術(shù)再次給音樂(lè)行業(yè)帶來(lái)驚喜。伴隨著智能手機(jī)與4G網(wǎng)絡(luò)的普及，流媒體音樂(lè)平臺(tái)在世界范圍改寫了音樂(lè)傳播與消費(fèi)模式。在音樂(lè)流媒體平臺(tái)上，音樂(lè)消費(fèi)者只需要下載一個(gè)App就可以聆聽(tīng)海量音樂(lè)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2019年美國(guó)以流媒體形式合法播放的歌曲總數(shù)達(dá)到了2萬(wàn)億首，音樂(lè)的傳播在以驚人的速度擴(kuò)張。與此同時(shí)，流媒體也在改變著人們的音樂(lè)消費(fèi)行為。流媒體平臺(tái)通過(guò)使用者聽(tīng)歌記錄分析出消費(fèi)者偏好，并為消費(fèi)者推薦他/她可能喜歡的音樂(lè)，鼓勵(lì)欣賞者分享自己的歌單并對(duì)音樂(lè)進(jìn)行評(píng)論，進(jìn)一步滿足了音樂(lè)消費(fèi)者的分享心理與意見(jiàn)表達(dá)訴求。在不斷滿足音樂(lè)消費(fèi)者需求的同時(shí)，流媒體平臺(tái)通過(guò)廣告和付費(fèi)訂閱的商業(yè)模式，在2019年創(chuàng)造了整個(gè)音樂(lè)行業(yè)2/3的收入。今天，以流媒體為代表的數(shù)字技術(shù)不僅改變著音樂(lè)傳播與消費(fèi)模式，并逆向影響著音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展趨勢(shì)，成為新世紀(jì)推動(dòng)音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的引擎。

　　人類技術(shù)的創(chuàng)新始終深刻影響著音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展。希臘人認(rèn)為音樂(lè)具有藝術(shù)與科技的雙面性，既可以給人們帶來(lái)愉悅，又讓人深入思考宇宙的本質(zhì)。新技術(shù)以其獨(dú)特的方式改變著人們對(duì)音樂(lè)的認(rèn)知與理解，帶給人們?nèi)�新的音�?lè)體驗(yàn)和感悟，將音樂(lè)之美引入新境界。盡管我們無(wú)法預(yù)測(cè)未來(lái)新技術(shù)會(huì)給音樂(lè)帶來(lái)何種新的變化，也無(wú)論音樂(lè)將采取什么形式展現(xiàn)，它將永遠(yuǎn)屬于人類內(nèi)心最深處情感的再現(xiàn)。

　�。ū疚南当本┦猩鐣�(huì)科學(xué)基金重點(diǎn)項(xiàng)目“北京市文化旅游產(chǎn)業(yè)與數(shù)字科技融合的模式研究”（20YTA004）階段性成果）

　�。ㄗ髡呦抵袊�(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)）

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