白玉蘭戲劇獎：一個(gè)獎與三十年戲劇發(fā)展史

部分上海白玉蘭戲劇獎獲獎演員照片。

以市花命名，藝術(shù)獎項(xiàng)必承載城市文化，又豐潤城市文化，三十載上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎（以下簡稱白玉蘭戲劇獎），是一個(gè)典范。它純白也絢爛，是上海城市文化的美麗標(biāo)本。

曾獲上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎特殊貢獻(xiàn)獎的劉厚生如此稱道：“‘白玉蘭’獎，顯然已形成了自己的特有的面貌和風(fēng)采，尤其是已顯示了歷久彌新的海派文化精神、品位和風(fēng)尚”�！吧虾Ｒ揽刻鞎r(shí)地利人和的優(yōu)勢，依靠歷史長、對象廣、運(yùn)作成熟的優(yōu)勢，將海派文化精神的認(rèn)知度和認(rèn)同感推向全國，從而成為中國戲劇表演藝術(shù)廣闊領(lǐng)域中一枝清香四溢的白玉蘭”。此為精準(zhǔn)的評述。一個(gè)城市的戲劇獎，體現(xiàn)了一個(gè)城市文化的高度、品位和氣質(zhì)，由此而獲得的獎項(xiàng)，是這個(gè)城市精神的外化及其象征。白玉蘭戲劇獎如同繡花一般的精細(xì)、靈氣和敬畏，三十年來香飄梨園，亦為這朵上海市花增色。

首先，從一個(gè)城市性獎項(xiàng)到國際性獎項(xiàng)。它的初心是自救、獎掖和扶持。1989年的中國戲劇，處于一個(gè)歷史低谷，觀眾流失，生存維艱，許多古老、邊遠(yuǎn)、稀有劇種紛紛凋零。上海深懷非遺保護(hù)之慨，設(shè)立該獎項(xiàng)以保護(hù)中國戲脈，故而其初心即包含深深的歷史感、文化感和使命感，它與其他藝術(shù)獎項(xiàng)有異，是一個(gè)城市的仁愛、氣度和責(zé)任。三十載的春華秋實(shí)，白玉蘭戲劇獎早已跨越當(dāng)年的局促，而將關(guān)愛鋪向了世界，是一個(gè)初具影響的國際性獎項(xiàng)，美國、意大利、加拿大和俄羅斯等國家演員均捧“白玉蘭”而歸。

其次，從一個(gè)單項(xiàng)性獎項(xiàng)到系統(tǒng)性獎項(xiàng)。白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎以表彰演員為主。清末以降，中國戲劇從文學(xué)中心制轉(zhuǎn)向了演員中心制，演員若受獎掖，則有可能改善一個(gè)劇團(tuán)和劇種的生存處境，包括政策和市場的。三十年來，老中青演員漸次獲獎，確實(shí)使一些劇團(tuán)和劇種生態(tài)優(yōu)化，產(chǎn)生集群、輻射和示范的效能。根據(jù)它的溢出效應(yīng)，后來又系統(tǒng)設(shè)置終身成就獎、特殊貢獻(xiàn)獎、育人獎、特別獎、集體獎，也不完全局限于演員，使“白玉蘭”有了更大的覆蓋面和影響力。

再次，從一個(gè)省市級獎項(xiàng)到國家級獎項(xiàng)。白玉蘭戲劇獎為上海所設(shè)，并非如同文華獎、梅花獎一般的國家級規(guī)格，但是，三十載的滿枝玉蘭，其聲譽(yù)已與文華獎、梅花獎不分伯仲，列國內(nèi)戲劇表演三大獎之一。

在中國近代戲曲史上，曾有“上海唱紅才算全國紅”的俗識，一些名伶已在京華大紅大紫，仍要到滬上亮相，接受上海檢驗(yàn)，因?yàn)樯虾Ｄ耸侨珖�最大戲劇碼頭，有高素質(zhì)的觀眾和挑剔的劇評家。而白玉蘭戲劇獎再一次使上海具有戲劇大碼頭的能級，近者悅、遠(yuǎn)者來，對于上海創(chuàng)建“亞洲演藝之都”意義不凡。

更為重要的是，白玉蘭戲劇獎已然形成一種評獎文化：一是“促進(jìn)新秀成名家、推動名家成大師”的辦獎目標(biāo)；二是“亞洲原創(chuàng)中國首演，世界巡演上海首演”的演出格局；三是五個(gè)“一視同仁”的評審原則：上海演員和外省市及境外演員一視同仁，大劇種演員和小劇種演員一視同仁，大城市演員和小地方演員一視同仁，大劇團(tuán)演員和小劇團(tuán)演員一視同仁，功成名就的著名演員和名不見經(jīng)傳的演員一視同仁。由此，白玉蘭戲劇獎是一個(gè)成熟和成功的獎項(xiàng)，有思想、有情懷、有定力。

一個(gè)明證

三十載白玉蘭戲劇獎，與中國戲劇發(fā)展休戚與共，其頒獎狀況可謂中國戲劇發(fā)展指數(shù)，可供解讀、分析和評點(diǎn)，并反映其興衰榮辱及其創(chuàng)作、市場、人才指標(biāo)。該獎在評獎文化的規(guī)范之下，以自己的評獎特色，為中國戲劇界貢獻(xiàn)觀念，也為其他藝術(shù)評獎提供經(jīng)驗(yàn)。

第一，藝術(shù)民主。評獎秉持上�！昂＜{百川”文化精神，參評不設(shè)門檻，無論地域、劇種、資歷、知名度，不論行當(dāng)、流派、風(fēng)格、門派，只以表演藝術(shù)論英雄。它與有些藝術(shù)獎項(xiàng)需層層審批、選拔不同，只要自覺有競爭力，即可前來申報(bào)至劇場“比武”，于是，形成白玉蘭戲劇獎的特有景觀，也是上海文化的特有風(fēng)貌。各路演員、大小劇團(tuán)、不同劇種紛至沓來，爭奇斗妍。尤其是邊遠(yuǎn)、冷門、區(qū)縣劇團(tuán)、劇種演員，以前對于國家級獎項(xiàng)只能遙望，現(xiàn)在也敢來大上�！岸窇颉倍�居然可能“榜上題名”。它不會因?yàn)楹廊A包裝的演員表演而高看一眼，也不會因?yàn)槔溟T劇種、制作經(jīng)費(fèi)困窘而冷淡輕視，它素有“扶強(qiáng)，更扶弱”的評獎原則，戲曲劇種演員獲獎比例高達(dá)60%，即是一個(gè)明證。它是中外演員競技的最佳舞臺之一，只要有實(shí)力，盡管打擂臺。

第二，評審“三公”。公開、公正、公平，使評審過程科學(xué)、嚴(yán)格和透明，經(jīng)得起質(zhì)詢，耐得住檢驗(yàn)。這源于評獎有著完整而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈幕�以及制度體系，諸如評獎標(biāo)準(zhǔn)，從開始的五條——基本功、塑造人物形象的能力、創(chuàng)新程度、藝術(shù)形象的舞臺整體感、受歡迎程度，逐漸凝練為四條——基本功、塑造人物形象的能力、藝術(shù)創(chuàng)造力、舞臺整體感，整體和單項(xiàng)評價(jià)有據(jù)；建立評委庫，實(shí)現(xiàn)評委“一年一聘”，有進(jìn)有出，評委非現(xiàn)場觀看不能評審，“戲戲評”加“季季評”，最后經(jīng)初選、提名獎決選、正式獎決選三輪投票評出獲獎演員，并堅(jiān)持標(biāo)準(zhǔn)，寧缺毋濫；紀(jì)律要求方面，有“送禮不要”“請客不到”“后臺不上”的優(yōu)良傳統(tǒng)。

第三，創(chuàng)新俱進(jìn)。白玉蘭戲劇獎推崇創(chuàng)新，三十年即為一個(gè)求新求變、臻于完善的過程。劇目方面，鼓勵(lì)原創(chuàng)以及藝術(shù)美學(xué)創(chuàng)新，諸如小劇場戲曲，涌現(xiàn)“非遺活化”趨勢；獎項(xiàng)方面，從表演獎到其他系統(tǒng)獎項(xiàng)；演員方面，從內(nèi)地?cái)U(kuò)大到港臺又?jǐn)U展到國際，已有國際性獎項(xiàng)的雛形，中國香港梁家輝、日本田藤十郎、美國布拉德·里特、加拿大“笑星”大山、英國麥克爾·雨果、意大利阿圖羅、俄羅斯埃琳娜·萊姆澤均為得主；評審方面，除了上述不斷改進(jìn)，又增申報(bào)制和推薦制結(jié)合、市民觀劇團(tuán)等。

第四，扶持青年。白玉蘭戲劇獎高度重視青年演員，專設(shè)新人主角獎、新人配角獎進(jìn)行表彰，在同一年齡階段競技，避免與經(jīng)驗(yàn)豐厚的資深演員形成不對等的競爭關(guān)系。在白玉蘭戲劇獎的提攜之下，當(dāng)年的青年獲獎?wù)咴缫殉蔀槊�家，并向大師邁進(jìn)。諸如茅善玉、尹鑄勝、方亞芬、韓再芬、沈昳麗、張軍、王珮瑜、黃豆豆等首獲“白玉蘭獎”時(shí)，均為20余歲，青春當(dāng)年，現(xiàn)在都已是一個(gè)劇種的領(lǐng)軍性和代表性演員。白玉蘭戲劇獎深知，對青年演員的關(guān)愛，就是對未來的關(guān)愛。

一路芳菲

三十載的白玉蘭戲劇獎，一路芳菲，已成為中國戲劇發(fā)展史的呵護(hù)者、守望者和指引者。三十年來，中國社會的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型不斷深化，從新時(shí)期、新世紀(jì)到新時(shí)代，經(jīng)歷了文化自覺、文化自信到文化自強(qiáng)，戲劇表演伴隨中國戲劇從低谷到高原，又努力攀登高峰，既有對傳統(tǒng)文化的“東張”，也有對西方戲劇的“西望”；既有東方文化的韻味，也有當(dāng)代藝術(shù)的新潮；既有儼然的傳承，也有盡力的創(chuàng)新，在創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展中，將戲劇表演深深鑲嵌入中華文化復(fù)興的征程印跡之中。白玉蘭戲劇獎以自己的評獎力量，為中國戲劇表演評判藝術(shù)品位，確立美學(xué)方位，勾勒戲劇歷史。它體現(xiàn)了上海戲劇人的精神等級，也體現(xiàn)了上海城市的精神等級，更體現(xiàn)了中國戲劇表演的精神等級。

余秋雨認(rèn)為：“應(yīng)該重啟文脈之思，重開嚴(yán)選之風(fēng)，重立古今坐標(biāo)，重建普世范本。為此，應(yīng)努力撥去浮華熱鬧，遠(yuǎn)離滔滔口水，進(jìn)入深度探討。”某種意義上來看，白玉蘭戲劇獎就是努力在做這樣的事。請看這些數(shù)字和姓名：三十年來，申報(bào)劇目2200余臺，劇種89余個(gè)，參評演員3700余名，獲獎演員700余人次。這是一個(gè)何其浩蕩的表演規(guī)模，幾乎囊括了三十年中國戲劇發(fā)展史的主體演員陣容。在這些響亮的名字中，老一輩有紅線女、李默然、周小燕、王盤聲、劉厚生、徐曉鐘、范瑞娟、徐玉蘭、傅全香、婁際成等，中生代有奚美娟、茅善玉、錢惠麗、梁偉平、華雯、宋憶寧、周野芒、魏松、李樹建、謝濤、賈文龍、茅威濤、韓再芬、曾靜萍等，青年演員有谷好好、黃豆豆、史依弘、黎安、吳虎生、邢娜、朱儉、朱潔靜、楊揚(yáng)、洪豆豆等，將其貫穿起來，乃是一部三十年中國戲劇發(fā)展史。他們因?yàn)橛邪子裉m戲劇獎，而使中國戲劇流光溢彩；白玉蘭戲劇獎因?yàn)橛兴麄�，而使評獎意義天長地久。兩者互相成就，而共同成就的是中國戲劇發(fā)展史。

每年早春，白玉蘭戲劇獎如約而至。今秋因疫情遲放，依然爛漫。中國從戲劇大國走向戲劇強(qiáng)國，白玉蘭戲劇獎依然任重道遠(yuǎn)，它還有著更遠(yuǎn)的目標(biāo)和更大的期待�！澳陱�(fù)一年香如故，冰清玉潔蝶自來”，這朵純白高潔的上海戲劇之花，“呼喚亙古偉步，期待天才再臨”。

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