音樂藝考：音樂史高分攻略

　　北京的疫情目前又有了抬頭的趨勢，各位同學在家沒意思了吧，今天跟著老師，來做答答題吧，去年的音樂史的考題，各位同學相必已經(jīng)都清楚了，都知道了，其實內(nèi)容啊，都是這些，無非就是考的角度不太一樣而已。那為什么高分低分之間的差距現(xiàn)在越來越大呢，其實就是基礎(chǔ)知識不夠扎實，不夠通，只會死答題。而不能靈活運用。老師下面給大家列舉一道題。

　　例如：標題交響樂與柏遼茲、李斯特的創(chuàng)作有何關(guān)系？

　　答：

　　標題音樂在浪漫主義時代占有非常重要的地位，浪漫主義音樂家一般具有良好的文化素養(yǎng)和較開闊的藝術(shù)視野，他們把音樂與詩歌、繪畫相融合，他們的作品涉及政治、哲學、道德等問題，他們力圖擴大音樂的表現(xiàn)能力，縮短音樂與聽眾之間的距離浪漫主義音樂家的追求在標題交響樂領(lǐng)域獲得了豐碩的成果，這個領(lǐng)域的兩位杰出代表就是法國作曲家柏遼茲和匈牙利作曲家李斯特。

　　1、柏遼茲

　　德奧早期的浪漫主義作曲家主要在小型音樂體裁上體現(xiàn)出浪漫主義傾向，柏遼茲在音樂會的大型交響音樂領(lǐng)域開拓了標題交響曲的新天地。柏遼茲在他的一些作品中雖然繼承了貝多芬的四樂章交響曲的框架，但是作品的構(gòu)思帶有很強的文學性。如：《幻想交響曲》。每個樂章都有文學標題，使人聯(lián)想起樂曲的內(nèi)容，還設(shè)想讓聽眾在音樂會上閱讀解說性的說明書。

　　第一樂章“夢幻與熱情”是變化的奏鳴曲式；第二樂章，“舞會”是相當于古典交響曲諧謔曲樂章的圓舞曲；第三樂章，“田野景色”是一首田園牧歌；第四樂章，“赴刑進行曲”，像貝多芬的第六交響曲的“暴風雨”樂章一樣，是一個插入的樂章；第五樂章，“妖魔夜宴”引子和快板。這部作品整體是按文學情節(jié)設(shè)計，音樂結(jié)構(gòu)安排服從于標題內(nèi)容的需要，在音樂表現(xiàn)手法上采用不斷出現(xiàn)的“固定樂思”，象征青年藝術(shù)家頭腦中不時浮現(xiàn)出的戀人的形象，獲得音樂戲劇性效果。對交響曲的傳統(tǒng)套曲形式，柏遼茲根據(jù)內(nèi)容需要靈活處理，而且他還突破了體裁間的界限，將交響曲與協(xié)奏曲、清唱劇等不同形式混合在一起。他的《哈羅爾德在意大利》是交響曲，又具有協(xié)奏曲的特征，被稱為戲劇交響曲的《羅密歐與朱麗葉》，是把交響曲與清唱劇結(jié)合為一體的創(chuàng)作形式。其他重要作品還有戲劇傳奇《浮士德的責罰》、序曲《羅馬狂歡節(jié)》和歌劇《特洛伊人》等。

　　柏遼茲是一位管弦樂配器藝術(shù)大師。他所創(chuàng)造的新穎管弦樂隊音色及織體，豐富了浪漫主義音樂語言。他的《配器法》一書，是這方面經(jīng)驗的理論總結(jié)。

　　2、李斯特

　　繼柏遼茲標題交響曲之后，他創(chuàng)造出交響詩的音樂體裁。交響詩是一種更適合浪漫主義理想，形式更為自由的交響樂形式，李斯特的13首交響詩的標題，明示出它們與文學、繪畫、戲劇的密切聯(lián)系：《匈奴戰(zhàn)役》與繪畫相關(guān)；《瑪捷帕》以雨果的同名詩歌為創(chuàng)作的依據(jù)；《哈姆雷特》是莎士比亞的詩�。弧镀樟_米修斯》則與神話和赫爾德的詩篇有聯(lián)系與柏遼茲不同，李斯特不注重用音樂去描繪場景、事件，他也從不陷入瑣細的音樂解說，而是對作品的內(nèi)容或藝術(shù)形象進行哲理性的概括。

　　這一方面，他的交響詩更接近貝多芬交響曲的傳統(tǒng)李斯特的交響詩是單樂章，保留了奏鳴曲式的一些特征，然而幾個對比的段落又似由交響曲的套曲形式濃縮而成的，主導動機貫穿、發(fā)展、變化，使音樂獲得統(tǒng)一和戲劇的發(fā)展。李斯特最著名的交響詩《前奏曲》，體現(xiàn)了浪漫主義的熾熱、夸張的情感與典型的體裁特征，他的交響詩還有《塔索》、《山岳》、《理想》、《匈牙利》等。19世紀下半葉，這種體裁被各國音樂家廣泛采用，成為最重要的浪漫主義樂隊體裁除交響詩之外，李斯特還寫有《浮士德交響曲》和《但丁交響曲》等其他管弦樂作品。

　　各位同學一定要注意，首先介紹標題交響音樂和代表人物，我們代表人物，要先介紹，再說他的音樂特征，最后答代表作品，這就是一道完完整整的題。同學們，加油啦。

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