歌劇音樂(lè)中器樂(lè)的組成——開(kāi)始曲與間奏曲的學(xué)習(xí)

　　歌劇中的器樂(lè)部分——由于歌劇作品中音樂(lè)能夠塑造一定的人物形象特點(diǎn)，因此，我們需要對(duì)其器樂(lè)部分來(lái)進(jìn)行分析。

　　歌劇音樂(lè)中器樂(lè)的組成

　　在歌劇作品中，器樂(lè)的組成非常簡(jiǎn)單，通常情況下我們可以從兩個(gè)方面來(lái)對(duì)其分析，分別是開(kāi)始曲與間奏曲，具體內(nèi)容如下。

　　1.開(kāi)始曲

　　所謂開(kāi)始曲，就是一部歌劇開(kāi)始階段的奏樂(lè)，樂(lè)隊(duì)奏出歌劇揭幕之前的樂(lè)曲，聲樂(lè)部分有時(shí)候也會(huì)具體情況適當(dāng)參加。

　　之所以會(huì)有開(kāi)始曲，一方面告訴觀眾歌劇即將開(kāi)始，同時(shí)也有提示劇情的作用，為之后的歌劇情節(jié)做鋪墊。開(kāi)始曲的范圍包括前奏曲、序曲等。

　　通過(guò)我們對(duì)眾多歌劇中開(kāi)始曲的分析與總結(jié)可以發(fā)現(xiàn)，開(kāi)始曲可以說(shuō)是多種多樣，具體來(lái)說(shuō)主要有以下幾種形式。

　　（1）17世紀(jì)末至18世紀(jì)初的意大利那波里樂(lè)派，以A．斯卡拉蒂為首創(chuàng)始的意大利開(kāi)始曲為快、慢、快三個(gè)部分。

　�。�2）幾乎同一時(shí)期以呂利為首創(chuàng)始的法國(guó)式開(kāi)始曲為慢、快、慢三個(gè)部分。

　�。�3）18世紀(jì)末，第一位將奏鳴曲當(dāng)作歌劇開(kāi)始曲的大家是莫扎特，為“序曲”(O。erture)。

　　如莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》、貝多芬的歌劇《費(fèi)岱里奧》、羅西尼的歌劇《威廉·退爾》、斯美塔那的歌劇《被出賣(mài)的新嫁娘》等。

　�。�4）應(yīng)當(dāng)說(shuō)，從19世紀(jì)開(kāi)始，歌劇的開(kāi)始曲在創(chuàng)作的過(guò)程中已經(jīng)趨向于自由化，這種自由程度在中葉以后更甚，不同的歌劇可以根據(jù)創(chuàng)作者想要的風(fēng)格，自由創(chuàng)作。

　　如威爾第在創(chuàng)作《茶花女》這部歌劇的時(shí)候，開(kāi)始曲被稱(chēng)為是前奏曲，它的結(jié)構(gòu)是有引子、尾聲組成的單一部曲式結(jié)構(gòu)。

　　再如歌劇《卡門(mén)》中，它的開(kāi)始曲實(shí)際上就是將創(chuàng)作者認(rèn)為的幾個(gè)比較重要的主題對(duì)比并置地羅列。

　　還有穆索爾斯基在創(chuàng)作《鮑里斯·戈都諾夫》這部歌劇的時(shí)候，他采用的的開(kāi)始曲是用俄國(guó)分節(jié)歌形式構(gòu)成。

　　而瓦格納在創(chuàng)作《特里斯坦與伊索爾德》這部歌劇的時(shí)候，就將幾個(gè)主要主題的目錄做成了開(kāi)始曲，等等，還有很多種形式，這里不一一列舉。

　　20世紀(jì)初葉以后歌劇的開(kāi)始曲變化更為豐富，有的歌劇沒(méi)有開(kāi)始曲，如威爾第的歌劇《法爾斯塔夫》、貝爾格的歌劇《沃采克》、巴伯的歌劇《伐奈莎》等。

　　2.間奏曲

　　歌劇器樂(lè)音樂(lè)中，除了上述我們所說(shuō)的開(kāi)始曲之外，還有間奏曲，歌劇幕或場(chǎng)之中或之間，由樂(lè)隊(duì)演奏的器樂(lè)曲。其類(lèi)型大致有以下幾種。

　�。�1）貝爾格的歌劇《沃采克》第三幕第四、五場(chǎng)之間的問(wèn)奏曲是全劇的高潮部分，沃采克殺死了情婦，自己也自殺了。

　　但間奏曲的情緒是對(duì)沃采克抱著極大的同情與愛(ài)戴，是社會(huì)的悲劇，是對(duì)第一次世界大戰(zhàn)的控訴，是底層人民痛苦的呻吟。

　�。�2）馬斯卡尼的歌劇《鄉(xiāng)村騎士》是獨(dú)幕劇，中間有一段問(wèn)奏曲，實(shí)際上是它把戲分成了兩場(chǎng)，但并不換景也不關(guān)幕。

　　（3）在歌劇《蝴蝶夫人》的創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，普契尼將間奏曲加在了第二幕第一、二場(chǎng)之間，之所以會(huì)采用這樣的表現(xiàn)形式。

　　主要是為了將蝴蝶夫人從頭天黃昏一直到第二天黎明的都在等待平克爾頓的情景與心情充分表現(xiàn)出來(lái)。

　　除了上述我們所說(shuō)的這幾種類(lèi)型的間奏曲之外，還有一些表現(xiàn)形式與間奏曲的意義相近。

　　如有的歌劇會(huì)在表現(xiàn)的過(guò)程當(dāng)中將一段“戲中戲”加入到其中，這種形式也被稱(chēng)為是“幕間劇”。

　　具體的例子就是意大利作曲家列昂卡瓦洛在創(chuàng)作《丑角》這部歌劇的時(shí)候，將“假戲真作”也就是“戲中戲”加入到了第二幕當(dāng)中。

　　也正是這一段“戲中戲”即幕間劇，導(dǎo)致了女主角的悲劇結(jié)尾，即女主角妮達(dá)的丈夫卡尼奧最后殺死了她與她的情人西爾維奧。

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