當音樂的洪流將聽眾包裹,我們?yōu)楹我犡惗喾?/p>
路德維!ゑT·貝多芬。
2020年是音樂史上杰出的作曲家路德維希·馮·貝多芬誕辰250周年。羅曼·羅蘭曾形容貝多芬的一生像“狂風(fēng)暴雨的一天”。作為一位真正的藝術(shù)家,這位生命斗士即使在失聰后也留下諸多偉大的作品。他一生共創(chuàng)作了9部交響樂、32首鋼琴奏鳴曲、16首弦樂四重奏、1部歌劇、5首鋼琴協(xié)奏曲和其他眾多不同體裁的作品。這些浩瀚的曲目,不僅成為音樂史上的經(jīng)典,在200多年后的今天,仍是音樂廳上演率最高的作品。所有種種,決定了貝多芬不僅作為音樂家被頌揚,同時也像所有可以超越時空被不斷談起的藝術(shù)大師,幾乎在每個時代都擁有為數(shù)眾多的擁躉。
2019年1月,從出生地德國波恩開始,紀念貝多芬誕辰250周年的活動在全世界傳遞著音樂的光芒。人們以新的視角發(fā)掘、表現(xiàn)著這位經(jīng)典音樂家:樂團排練交響樂全集,令較為冷僻的作品煥發(fā)新生;以非傳統(tǒng)的形式呈現(xiàn)著名的作品;組織展覽并邀請學(xué)者、藝術(shù)家開辦主題講座等。
1770年12月16日,貝多芬出生于德國波恩市。他的幼年到少年時期在嚴苛的家庭環(huán)境中度過,父親希望通過嚴格的訓(xùn)練使他成為莫扎特似的神童;仡欂惗喾业囊魳飞,他的創(chuàng)作道路分為三個時期。第一時期從1792至1802年,他在維也納以鋼琴家的身份立足。他在這個時期創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲離不開克萊門蒂的影響,并帶有海頓音樂的影子。例如在第二和第三首奏鳴曲中,他用諧謔曲代替了小步舞曲的部分,弱化了奏鳴曲的宮廷特征,這種手法在他后來的創(chuàng)作中始終貫穿。第二時期從1803至1815年,貝多芬此時已譽滿歐洲。他陸續(xù)創(chuàng)作了《第三交響曲“英雄”》《第八交響曲》《科里奧蘭序曲》和歌劇《菲岱里奧》等作品。第三時期從1815至1827年,由于失聰,貝多芬與命運展開了頑強的抗爭。此時的他已無法聆聽音樂,像隱士一般離群索居。然而一些最重要的作品正是在他生命最后10年誕生的,例如弦樂四重奏《大賦格曲》《迪阿貝利變奏曲》等。在這個階段,貝多芬創(chuàng)造性地將人聲和樂器結(jié)合在一起,升華了古典主義時期奏鳴曲的維度。此外,他還寫下了風(fēng)格技法具有開創(chuàng)性的弦樂四重奏。無論是交響曲還是室內(nèi)樂,貝多芬的創(chuàng)作使這些體裁既保存高度理性的形式,又承載了藝術(shù)家的個性與情感。他見證并參與了音樂從平衡節(jié)制的古典主義風(fēng)格向以情感和沖擊力為特征的浪漫主義風(fēng)格的重要轉(zhuǎn)變,因而成為連接西方音樂古典和浪漫主義時期的關(guān)鍵性人物。
當音樂的洪流將聽眾包裹,貝多芬在音樂史上的杰出無需再以語言表達,唯有用心感受。
首先,從“秩序”來看,以“調(diào)性”為例。秩序是音樂中的法度,調(diào)性是判斷古典音樂屬性的基礎(chǔ),它吸引著樂音有秩序地運動。古典音樂的發(fā)展本質(zhì)上是調(diào)性之間的動態(tài)斗爭。貝多芬是一個發(fā)現(xiàn)者,他在前人調(diào)性的規(guī)則下創(chuàng)建了一個風(fēng)格系統(tǒng)。音樂的旋法、調(diào)式轉(zhuǎn)換、和聲序進、曲式原則在他的摸索下形成了新的范例。這些范例成為后世學(xué)習(xí)并歸納傳承的經(jīng)典。音樂由此可以承載哲學(xué)的思考,延伸至更遼遠的天地。貝多芬探索音樂的過程是對音樂元素本質(zhì)的發(fā)現(xiàn)。以他為原點,至勃拉姆斯、19世紀的瓦格納、20世紀的勛伯格,最終迎來調(diào)性的徹底瓦解——序列十二音的誕生,音樂中時間的結(jié)構(gòu)由此被打破。這是音樂史中類似工業(yè)革命式的重大轉(zhuǎn)折,而貝多芬即是這樣一位建立起創(chuàng)新路徑的標志性作曲家,一位探索時間藝術(shù)的大師。他建立了新的秩序,這些秩序的核心邏輯在其后被反復(fù)重提和運用。
其次,從“形式”來談。貝多芬對古典形式進行了巨大的擴展,首先體現(xiàn)在1804年的《第三交響曲“英雄”》:他“違反”了以往古典主義交響曲各部分比例均衡的慣例,給予這部作品第一樂章長大的尾聲。這是為了作曲家的創(chuàng)作需求,而非遵循以往古典主義的規(guī)范。在晚期的《第九交響曲“合唱”》中,貝多芬賦予純器樂最強烈且富有戲劇性的特征——引入合唱。器樂與人聲產(chǎn)生了碰撞與交融,打破了以往器樂寫作的界限。在形式方面,貝多芬從音樂藝術(shù)美的境界進入表現(xiàn)人類苦難崇高的境地,樹立了屬于音樂家的英雄風(fēng)格。歷史上的音樂家很多,風(fēng)格不一,但英雄性的貝多芬是稀有的。
再次,以藝術(shù)家的精神力量為角度:從19世紀初開始,貝多芬的創(chuàng)作就在不斷演變,他始終遵循自己開創(chuàng)的道路前行。即使是其早期的鋼琴奏鳴曲,如《降E大調(diào)奏鳴曲》(作品7號)和《悲愴奏鳴曲》(作品13號),也比前輩們所寫的作品體量大得多,而這些奏鳴曲所迸發(fā)出的能量表明了一位作曲家不可遏制的創(chuàng)造力。貝多芬晚期的作品,不僅具有宏偉的規(guī)模、超然于時代的個性,更在進一步探索音樂可以抵達的深度與廣度。正是如此,貝多芬的音樂加速了古典時代到浪漫主義時代的過渡。此外,在貝多芬之前,不論是像巴赫一樣為藝術(shù)贊助人終身創(chuàng)作,還是如海頓、莫扎特那樣作為歐洲貴族宮廷的專職音樂家,大多數(shù)作曲家都有所依附。而貝多芬則終生都是獨立作曲家,創(chuàng)作出大量優(yōu)雅又具有辨識度的作品。在當時,貝多芬將獨立創(chuàng)作的理念發(fā)揚光大,成為后世音樂界追求自由與真我的楷模。
2020年,全世界各地,人們在各種各樣的音樂會上、在文獻浩瀚的研究中紀念著貝多芬;人們跨越時空與其音樂及精神進行著多維互動。
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