西方古典主義音樂：巴洛克時(shí)期鋼琴音樂的產(chǎn)生與特點(diǎn)

　　西方鋼琴音樂文化的演變與發(fā)展

　　古典主義音樂發(fā)展概況

　　從古典主義的時(shí)間上來(lái)看，是從1775到1820年，具體來(lái)說(shuō)這一時(shí)期的音樂覆蓋了海頓創(chuàng)作的成熟期一直到貝多芬創(chuàng)作的早期才結(jié)束。

　　18世紀(jì)中葉在西方音樂史上是一個(gè)由巴洛克藝術(shù)風(fēng)格過(guò)渡到古典主義藝術(shù)風(fēng)格的時(shí)期。在這一階段中，最重要的事件當(dāng)屬鋼琴這件樂器的誕生了。鋼琴的誕生對(duì)整個(gè)音樂史的發(fā)展是有很大貢獻(xiàn)的。從歷史年代來(lái)看，鋼琴的產(chǎn)生過(guò)程與主調(diào)音樂逐步發(fā)展和成熟的過(guò)程是非常一致的。

　　一、巴洛克音樂的產(chǎn)生

　　“巴洛克”一詞本是葡萄牙文，其原意指形狀不規(guī)則的珍珠。巴洛克這一藝術(shù)風(fēng)格最早在建筑和繪畫中出現(xiàn)并逐漸形成一種建筑風(fēng)格，在經(jīng)歷了大約半個(gè)世紀(jì)以后才慢慢在音樂中出現(xiàn)，并形成了音樂史上的巴洛克時(shí)期，從其時(shí)間上來(lái)看，巴洛克時(shí)期大約是從1600到1750年之間。

　　現(xiàn)在“巴洛克”一詞常用在建筑和音樂中，成為一個(gè)特定的藝術(shù)風(fēng)格時(shí)期的代名詞。巴洛克時(shí)期的音樂與當(dāng)時(shí)的造型藝術(shù)存在著一些相似的特征，文藝復(fù)興時(shí)期造型藝術(shù)完美、渾圓、穩(wěn)定，到巴洛克時(shí)期開始出現(xiàn)一些不規(guī)則的因素，音樂上的巴洛克所呈現(xiàn)是是一種新奇、大膽、快速的音響效果。

　　從整體上來(lái)看，巴洛克時(shí)期的鋼琴音樂共分為三個(gè)不同的時(shí)間，實(shí)際上是按照發(fā)展的程度來(lái)劃分的。

　　巴洛克早期，從時(shí)間上來(lái)看，早期的鋼琴音樂是1600到1640年，也就是巴洛克音樂的形成期，這一時(shí)期的作曲家尋求并創(chuàng)造了一些新的、更豐富的音樂體裁和表現(xiàn)手法。

　　巴洛克中期，從時(shí)間上來(lái)看，中期的鋼琴音樂是從1640到1690年，也就是巴洛克音樂的定型期，這一時(shí)期的作曲家們開始使用共同的音樂語(yǔ)言，體裁和形式變得典型化。

　　巴洛克晚期，從時(shí)間上來(lái)看，晚期的鋼琴音樂是從1690到1750，是巴洛克音樂的鼎盛時(shí)期，也鋼琴音樂的完善期，這一時(shí)期的作曲家其音樂的創(chuàng)都是作建立在早、中期成果之上。

　　二、巴洛克音樂的特點(diǎn)

　　從整體上來(lái)看，巴洛克時(shí)期的鋼琴音樂尤其獨(dú)特的特點(diǎn)，當(dāng)然，由于是在之前音樂發(fā)展的基礎(chǔ)上所形成的，因此，我們從巴洛克音樂中能夠看出一些隱含的特點(diǎn)——音樂較為精致，但是通過(guò)我們對(duì)巴洛克之前音樂的了解，發(fā)現(xiàn)他們?cè)谝魳穭?chuàng)作中有一些過(guò)于演進(jìn)的缺點(diǎn)，但是巴洛克音樂卻完全克服了這樣的缺點(diǎn)，具體來(lái)說(shuō)，以下幾個(gè)方面可以概括巴洛克時(shí)期的音樂特點(diǎn)。

　�。ㄒ唬�體裁特點(diǎn)

　　從體裁方面來(lái)看，巴洛克時(shí)期的鋼琴音樂體裁在之前音樂的發(fā)展上得到了進(jìn)一步發(fā)展，這其實(shí)也得益于之前的積淀。巴洛克時(shí)期的鋼琴音樂在前奏曲、舞曲、托卡塔等器樂體裁進(jìn)一步發(fā)展的同時(shí)，奏鳴曲、賦格曲、古組曲、大協(xié)奏曲、獨(dú)奏協(xié)奏曲等體裁空前繁榮。

　　（二）調(diào)式特點(diǎn)

　　通過(guò)我們對(duì)巴洛克之前的音樂分析即可發(fā)現(xiàn)，在巴洛克音樂發(fā)展之前，教會(huì)調(diào)式盛行，而當(dāng)巴洛克音樂發(fā)展之后，大小調(diào)式逐漸發(fā)展起來(lái)，并在發(fā)展中慢慢代替了以前的教會(huì)調(diào)式。而隨著時(shí)間的發(fā)展，和聲體系逐漸顯露在人們創(chuàng)作的技巧中，調(diào)式與調(diào)性的轉(zhuǎn)換更加頻繁并且呈現(xiàn)出多樣化的趨勢(shì)。數(shù)字低音得到了廣泛的使用，不協(xié)和音的處理相對(duì)自由。

　　（三）旋律與節(jié)奏特點(diǎn)

　　從旋律方面來(lái)看，這一時(shí)期的音樂旋律被逐漸應(yīng)用到鍵盤樂器上，最突出的代表就是鋼琴，主題樂句十分明確，并且在音樂旋律發(fā)展的過(guò)程中，經(jīng)常會(huì)采用重復(fù)主題來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，同時(shí)，通過(guò)我們對(duì)這一時(shí)期音樂旋律的分析還可以發(fā)現(xiàn)，在旋律匯總出現(xiàn)了很多大的跳躍，這是最顯著的特點(diǎn)，富于流動(dòng)的旋律性，以及對(duì)位的手法迅速發(fā)展。

　　從巴洛克音樂的節(jié)奏上來(lái)看，這一時(shí)期的音樂很富有生氣。但是通過(guò)我們對(duì)撥弦古鋼琴的了解即可發(fā)現(xiàn)，由于撥弦古鋼琴自身原因的限制，使得在演奏時(shí)音樂并不能很明顯地凸顯出重音的存在，因此，作曲家便開始在創(chuàng)作上尋找突破點(diǎn)，比如說(shuō)時(shí)值長(zhǎng)度的變化、和聲的變化以及裝飾音的使用等，從某種程度上形成了所謂的重音效果。音樂各段落之間已形成強(qiáng)弱、剛?cè)岬膶?duì)比關(guān)系。

　　（四）裝飾性特點(diǎn)

　　從這一時(shí)期的音樂作品上來(lái)看，我們可以發(fā)現(xiàn)，巴羅時(shí)期的鋼琴音樂作品中有大量華麗多彩的裝飾音，作曲家所運(yùn)用的裝飾音種類非常多，比如說(shuō)，他們經(jīng)常使用的有倚音、波音、順滑音、顫音與回音。

　　從這方面來(lái)看的話，這一時(shí)期的作曲家都運(yùn)用了較多的裝飾音，通過(guò)我們對(duì)這一時(shí)期作品的分析還可以發(fā)現(xiàn)，這一時(shí)期實(shí)際上是吸收了兩種風(fēng)格特點(diǎn)的音樂，其一是法國(guó)風(fēng)格，其二是意大利風(fēng)格。

　　裝飾音的運(yùn)用成了巴洛克音樂的一個(gè)顯著特征。各種各樣的裝飾音及其不同組合搜呈現(xiàn)出來(lái)的特點(diǎn)使得作品各自呈現(xiàn)出與眾不同的特點(diǎn)，就算是同一位作曲家創(chuàng)作的作品，在不同的演奏家手中呈現(xiàn)出來(lái)，其表現(xiàn)方式也是不同的，因?yàn)槊课谎葑嗉叶紝?duì)作品的內(nèi)涵有著不同的理解，加上他們的二度創(chuàng)作，所演奏出來(lái)的作品定然不同，單是整體上來(lái)說(shuō)還是有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。

　　（五）情感表現(xiàn)特點(diǎn)

　　從情感的表現(xiàn)上來(lái)看，在巴洛克時(shí)期之前，作曲家們對(duì)于鋼琴音樂的情感表現(xiàn)并不是很在意，而從一進(jìn)入巴洛克時(shí)期開始，這些音樂家便開始逐漸關(guān)注情感的表現(xiàn)，他們更加在意如何用音樂來(lái)表達(dá)情感這一美學(xué)問題。

　　作曲家們竭盡全力尋找音樂手段來(lái)表達(dá)情感和精神狀態(tài)，如憤怒、激動(dòng)、歡喜、憂傷等。這一時(shí)期強(qiáng)調(diào)的情感表達(dá)并非作曲家個(gè)人的情感，而是一種類型化的基本情感，這有別于后來(lái)浪漫主義時(shí)期作曲家所強(qiáng)調(diào)的情感。

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