手風(fēng)琴音樂藝術(shù)的特征及時(shí)代變革

　　隨著現(xiàn)代音樂體系的不斷健全，手風(fēng)琴發(fā)展模式也在不斷更新，我們可以從中看到手風(fēng)琴發(fā)展模塊的變化，其與時(shí)代的變革是密切相關(guān)的。變革音樂藝術(shù)的目的是通過一系列的變革，適應(yīng)當(dāng)下時(shí)代的精神文化應(yīng)用需要。也因此在現(xiàn)代音樂體系變革過程中， 誕生了“和而不同”的音樂藝術(shù)發(fā)展趨勢，就是“求同存異”、“高雅與通俗并存”，這是當(dāng)下手風(fēng)琴音樂的重要發(fā)展形式。這一定程度反映了手風(fēng)琴音樂的民族性及其國際性，持久發(fā)展的音樂藝術(shù)只有確保對各個(gè)模塊的音樂精華的汲取，才能確保達(dá)到藝術(shù)的最高峰。

　　無論是何種音樂的發(fā)展，其必手轉(zhuǎn)載請保留，定是國際音樂潮流及其民族性音樂特色的表達(dá)。目前來說，手風(fēng)琴音樂更傾向于歐洲民族的個(gè)性，一定程度上呈現(xiàn)的是被歐洲民族所接受的手風(fēng)琴音樂模式，也被國際所推崇。其一定程度的反映了現(xiàn)代人的審美需要、精神文化需要。

　�。ǘ�）現(xiàn)代手風(fēng)琴藝術(shù)美的體現(xiàn)

　　就現(xiàn)代手風(fēng)琴藝術(shù)特色來說，其涵蓋了西方的某些音樂特色，又涵蓋了一些國際音樂因素，筆者稱之為西方化的國際音樂。手風(fēng)琴藝術(shù)的國際流行性，體現(xiàn)在世界范圍內(nèi)的不同人們的喜歡、欣賞、音樂實(shí)踐等。當(dāng)下來說，全球文化共融是世界文化發(fā)展的潮流，只有將民族藝術(shù)文化與國際藝術(shù)體系相融合，才能開通民族藝術(shù)文化的發(fā)展道路。手風(fēng)琴民族性音樂要想獲得長遠(yuǎn)的藝術(shù)發(fā)展，就必須要與國家層次、國際層次的人們的精神需要相融合，以滿足人們的日常生活習(xí)慣、性格特點(diǎn)等。

　　為了避開被手風(fēng)琴音樂國際化應(yīng)用趨勢所吞沒，進(jìn)行手風(fēng)琴音樂的民族性的保持是非常必要的，其需要具備牢固的群眾基礎(chǔ)，要讓手風(fēng)琴音樂深深扎根于人們的大眾文化中，從而實(shí)現(xiàn)民族精神的表達(dá)。這需要將手風(fēng)琴音樂藝術(shù)與我國社會生活相結(jié)合，以創(chuàng)造出適合我國的手風(fēng)琴文化，也就是中式手風(fēng)琴音樂藝術(shù)。在我國手風(fēng)琴音樂藝術(shù)應(yīng)用模塊中，其民族性具體體現(xiàn)在傳統(tǒng)樂器的演奏模式當(dāng)中。其中的很多作品都來自于相關(guān)器樂的改編曲。題材主要集中于上個(gè)世紀(jì)的社會生活，有些古典傳統(tǒng)音樂的改編模式，一定程度遠(yuǎn)離了現(xiàn)代人們的生活語境。在西方化手風(fēng)琴音樂藝術(shù)表現(xiàn)過程中可以看到，西方民族民族的手風(fēng)琴音樂汲取了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化的特色，是值得我們進(jìn)行借鑒的。

　　二、現(xiàn)代手風(fēng)琴藝術(shù)模式的流行趨勢

　　隨著時(shí)代的發(fā)展，音樂表達(dá)形式也在發(fā)生著變化，適合人們需要的文化留下，不適合的被時(shí)代所淘汰。這些符合人們審美趣味的手風(fēng)琴藝術(shù)文化，其保留了傳統(tǒng)的音樂形式上的精華，音樂結(jié)構(gòu)比較精簡、短小精悍，其平易近人的曲風(fēng)拉近了與人民大眾的距離。這種手風(fēng)琴通俗音樂形式包括了人們所所熟悉的民間音樂、流行音樂、輕音樂等，受到現(xiàn)代音樂思潮的影響，進(jìn)行通俗化手風(fēng)琴音樂的談?wù)�，必定離不開對現(xiàn)代通俗音樂文化特征的闡述，這涉及到一個(gè)時(shí)代音樂背景的影響，由于各個(gè)時(shí)代音樂文化背景的不同，其音樂的表達(dá)形式也是不同的，與當(dāng)時(shí)時(shí)代的文化歷史情況密切相關(guān)的。手風(fēng)琴家們從這些通俗音樂中吸取創(chuàng)作靈感使這些流行于街頭、酒館、舞廳的通俗音樂成為音樂廳上演的藝術(shù)音樂。這樣“俗樂”獲得升華，成為“雅樂”，創(chuàng)造了傳播的各種方式，從而有利于手風(fēng)琴音樂真正作用上的雅俗共賞。

　　目前來說，我國的一些手風(fēng)琴家也非常注重其中國式風(fēng)格的創(chuàng)作，通過對我國傳統(tǒng)音樂文化的汲取，進(jìn)行中國式手風(fēng)琴作品的創(chuàng)造。比如民歌形式的改編，相對于西方社會的手風(fēng)琴藝術(shù)，其更講究旋律線條美，而不受和聲復(fù)調(diào)等多聲部的制約，在結(jié)構(gòu)、力度、速度的安排上也更多體現(xiàn)漸變原則，而不用主題強(qiáng)烈對比的手法。中和、氣韻是我國傳統(tǒng)音樂最重要的美學(xué)特征，因而我國手風(fēng)琴創(chuàng)作的民歌主題變奏曲更顯委婉簡練。

　　三、結(jié)語

　　隨著手風(fēng)琴音樂通俗化浪潮的興起，我們也要看到其通俗化、流行化背后的理由，進(jìn)行手風(fēng)琴音樂傳統(tǒng)精髓文化的汲取，實(shí)現(xiàn)手風(fēng)琴藝術(shù)感染力的提升，使其取得更高的藝術(shù)性，具備更強(qiáng)大的生命力。

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