笛子作為主奏樂器在昆曲中的表現(xiàn)藝術(shù)

    笛子作為昆曲伴奏音樂的主奏樂器,在與昆曲相生相伴的漫長過程中,其美學(xué)品格的形成受到昆曲藝術(shù)的深刻影響。

    昆曲行腔優(yōu)美,以纏綿婉轉(zhuǎn)、柔漫悠遠(yuǎn)見長。昆曲是昆山腔融合北曲與弋陽腔、海鹽腔等南曲諸腔于一爐,并加以提煉,其音樂上的藝術(shù)成就是巨大的。經(jīng)過明代魏良輔改良后的昆曲唱腔更加清柔委婉,稱為“水磨調(diào)”。在唱腔上,所謂調(diào)用“水磨”,是指將曲調(diào)設(shè)計(jì)得委婉細(xì)膩,像“水磨”的效果那樣軟綿滑潤。

    昆曲的演唱對于字聲、行腔、節(jié)奏等有極其嚴(yán)格的規(guī)范。在字聲、行腔上,注重聲音的控制以及咬字發(fā)音并對字音嚴(yán)格要求,平、上、去、入逐一考究,每唱一個(gè)字,注意咬字的頭、腹、尾,即吐字、過腔和收音,并有“豁”、“疊”、“擻”、“嚯”等腔法的區(qū)分以及各類角色的性格唱法。使音樂布局的空間增大,變化增多,其纏綿婉轉(zhuǎn)、柔曼悠遠(yuǎn)的特點(diǎn)也愈加突出。

    在節(jié)奏上,節(jié)奏速度的徐疾,音樂的板式節(jié)拍,除了南曲“贈(zèng)板”將四拍子的慢曲放慢一倍外,無論南北曲,都包括通常使用的三眼板、一眼板、流水板和散板。具體表現(xiàn)為放慢拍子,延緩節(jié)奏,以便在旋律進(jìn)行中運(yùn)用較多的裝飾性花腔,除了通常的一板三眼、一板一眼外,又出現(xiàn)了“贈(zèng)板曲”,即將4/4拍的曲調(diào)放慢成8/4,它們在實(shí)際演唱時(shí)自有許多變化,一切服從于戲情和角色應(yīng)有的情緒。

    昆曲在器樂編配的織體、橫向旋律潤飾手法(潤腔)上有其獨(dú)特的講究由于以的笛為主要伴奏樂器,加上贈(zèng)板的廣泛使用,以及它本身受吳中民歌的影響而具有的“流麗悠遠(yuǎn)”的特色,使昆腔音樂以“婉麗嫵媚、一唱三嘆”著稱。

    可以說,正是這種細(xì)膩委婉的“水磨腔”,塑造了昆劇演唱的美學(xué)特色。

    昆曲經(jīng)明代魏良輔等人的革新后,創(chuàng)立了的“水磨調(diào)”。與此同時(shí),也確立了笛子為主奏樂器。昆笛演奏在與昆曲演唱的水乳交融中,形成獨(dú)特的演奏特點(diǎn),表達(dá)了深邃的意韻,這些都使昆曲音樂更加典雅秀美、嫵媚迷人。

昆笛是在與昆曲聲腔的融合中形成自己的美學(xué)品格

    “曲笛”是因?yàn)榘樽嗬デ�而得�?在與“水磨腔”珠聯(lián)璧合中,產(chǎn)生了曲笛的演奏藝術(shù)。因此,有必要對昆曲的音樂表演進(jìn)行研究。

    昆劇行腔優(yōu)美,以纏綿婉轉(zhuǎn)、柔漫悠遠(yuǎn)見長,昆曲笛子的演奏與昆曲特有的潤腔有著緊密的聯(lián)系, 昆曲有著豐富的聲腔演唱技巧,為了表達(dá)不同的情緒變化和角色,有帶腔、撮腔、帶腔、墊腔、迭腔、擻腔、豁腔、罕腔橄欖腔、頓挫腔等技術(shù),為了與昆曲聲腔有更好的融合,也為了表達(dá)出劇情曲意,笛子必須使用不同的技巧與聲腔配合默契形成整體的藝術(shù)風(fēng)格,發(fā)展出了顫、疊、震、打、贈(zèng)、喚等細(xì)膩的手指演奏手法:還需要運(yùn)用氣息的控制來演奏出不同的“腔”,因此形成了平穩(wěn)悠長、強(qiáng)弱相宜、虛實(shí)相間、聲若游絲的氣息控制技術(shù)。

    昆笛講求“笛色”,即又寬又亮的所謂“滿口笛”,在伴奏的演奏中嘹亮但不掩蓋唱腔,尺寸舒展但不影響劇情,連中有斷,斷中有連,把曲子中的頓挫轉(zhuǎn)折表現(xiàn)的恰到好處,搭頭不多不少;運(yùn)氣不徐不急,聲若游絲,把演唱者細(xì)膩的Ⅱ昌腔與感情,都清清爽爽的襯托出來�！�

    昆笛在與昆曲聲腔相伴過程中,逐漸形成了追求像“水磨”效果那樣軟綿滑潤、講究動(dòng)靜相間、虛實(shí)互換、欲揚(yáng)先抑、欲進(jìn)先退、與中國傳統(tǒng)的太極理論相吻合的演奏理念,形成了典雅秀美、柔曼婉轉(zhuǎn)的美學(xué)品質(zhì)。

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