莫扎特，這位偉大的奧地利天才作曲家的創(chuàng)作幾乎涵蓋了音樂各種體裁，光鋼琴協(xié)奏曲就達(dá)27首之多，尤其以中晚期鋼琴協(xié)奏曲的藝術(shù)價值最高，也成為了鋼琴家們的至愛。在莫扎特誕辰260周年的今天，莫扎特的這些鋼琴協(xié)奏曲借此成套密集地回到舞臺，僅以上交為例，在2015-16樂季里，我們就有幸聽到了德慕斯、巴倫博伊姆、布赫賓德、休伊特等各路名家演奏的多首莫扎特鋼琴協(xié)奏曲，他們各有特色，相比德慕斯的嚴(yán)謹(jǐn)內(nèi)斂、休伊特的輕盈靈動、巴倫博伊姆的內(nèi)外平衡，捷克鋼琴家布赫賓德以忠于原作的詮釋，給我們品了一杯純正地道的莫扎特香檳。

　　對于鋼琴家的演奏黃金期，雖因人而異，但一般來說，40-70歲是比較理想的時間段，年逾70歲后，伴隨著手指肌能的逐步退化，鋼琴家會轉(zhuǎn)向更內(nèi)心化的表達(dá)，所以從聆聽經(jīng)驗上，我們聽70歲以上的鋼琴家的現(xiàn)場，聽他的音樂足矣，但“恐怖”的是，有些鋼琴家逆生長，手指肌能非但沒有退化，且更穩(wěn)扎穩(wěn)打、爐火純青，就像今年70歲的布赫賓德，你根本無需擔(dān)心其技術(shù)，他可以隨心控制每一個音，自如地表達(dá)作品內(nèi)容，并牢牢駕馭樂隊，這在4月24日，他與德累斯頓國家管弦樂團(tuán)在上交音樂廳演奏的三首莫扎特協(xié)奏曲中體現(xiàn)無疑。

　　布爺(布赫賓德)是以演奏貝多芬作品出名的，雖說莫扎特鋼琴技巧部分比貝多芬要簡單一些，但它的音樂性很強(qiáng)，很難彈好，彈起來音色要不就太厚重，缺少靈動，要不就太輕飄，掉進(jìn)唯美的音堆里。從現(xiàn)場聽來，布爺沒有制造晶瑩剔透夢幻般的色彩效果，他所呈現(xiàn)的每一個音都很扎實，像奧地利水晶那樣飽滿而溫潤。

　　當(dāng)天，布爺選擇了莫扎特最具代表性的第20、21和最后一首第27鋼琴協(xié)奏曲。三部性格不同、大小調(diào)交替充滿對比的作品在布爺手中釋放著驚人的能量。布爺身兼鋼琴與指揮，他穩(wěn)穩(wěn)坐上琴凳，人轉(zhuǎn)向樂隊，左手輕輕一點，德累斯頓管弦樂團(tuán)純正的莫扎特氣息撲面而來。令人印象深的是布爺超強(qiáng)的駕馭作品和樂隊的能力，他用縝密的樂思、層層推動作品走向，構(gòu)建起的莫扎特宮殿端莊而精美，每一個房間(段落)、走廊(過門)、修飾(裝飾音)都極為考究，就連走幾步路到哪里都能一目了然，我們順著布爺開啟的莫扎特密碼走進(jìn)一個又一個裝滿他回憶和想象的精致房間，每個段落的脈絡(luò)都清晰明了，又在整體的格局中扮演著重要角色。布爺顯然深諳作品的結(jié)構(gòu)，吃透了作品文本的意義。第27鋼協(xié)，這首莫扎特生命中最后一首鋼協(xié)，雖然作曲家創(chuàng)作時窮困潦倒，寫完幾個月后便離世了，但我們絲毫聽不出音樂中的悲觀情緒，從第一樂章的凝練舒展、第二樂章圣詠般的寧靜到第三樂章的溫暖優(yōu)雅，布爺?shù)难葑噙�原了一個即將離世，但仍樂觀、世俗又幽默的莫扎特。

　　三首協(xié)奏曲下來，上交音樂廳沸騰了，但顯然，寶刀未老的布爺還想展示其炫技才能，加演的Alfred Greenferd改編的施特勞斯的《蝙蝠》，旋律彈性而靈動，原來布爺可以跳出貝多芬、莫扎特的莊嚴(yán)宮殿，來到舞會中和大家Happy!布爺活潑熱情的另一面躍然眼前。

　　聽完音樂會，我在想，布爺?shù)难葑嘣趺纯梢宰龅竭@樣純正和完美?我認(rèn)為基于以下三點：首先是他對音樂虔誠和精益求精的態(tài)度。布爺曾說：“我想把每一件事都做得盡善盡美�！逼浯问撬�絕對遵從于原作�！霸谘葑嘧髌非�，我會先了解作曲家和作品”，布爺在充分研究作品、譜面的基礎(chǔ)上，再加上自己獨特的理解和處理。第三就是給莫扎特音樂做減法，他在保證音樂線條流暢的基礎(chǔ)上，去掉一些不必要的修飾，去繁從簡，這樣莫扎特的音樂更具自然樸素的力量。(音樂周報 李長纓)

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