京劇大師梅葆玖因突發(fā)支氣管痙攣，導(dǎo)致腦缺氧送醫(yī)院搶救，于昨日上午11時(shí)零4分病逝于協(xié)和醫(yī)院，享年82歲。據(jù)悉，梅葆玖追悼會(huì)將于5月3日在八寶山舉行。梅葆玖是梅蘭芳的第九個(gè)孩子，作為惟一梅派傳人，一生致力于梅派藝術(shù)的傳承和發(fā)展，對(duì)當(dāng)今京劇界來(lái)說(shuō)舉足輕重。梅葆玖的離去，既是梅派藝術(shù)的損失，也是京劇界的一大損失。

　　為了梅派京劇藝術(shù)能夠在現(xiàn)代社會(huì)中被更多年輕人熟知，梅葆玖曾經(jīng)給予電影《霸王別姬》、《梅蘭芳》極大的支持。梅葆玖曾言“戲以人傳”，因此培養(yǎng)弟子成為他承襲梅派的一個(gè)方式。他曾坦言，“雖然如今我的眾多弟子中胡文閣是碩果僅存的男旦，但這是時(shí)代使然，我不怨天尤人，我培養(yǎng)了40多個(gè)弟子，父親的藝術(shù)沒(méi)有斷層”。

　　在改良新戲方面他也不遺余力，改編自《太真外傳》的《大唐貴妃》是梅葆玖自己所認(rèn)可的京劇改良范本。該劇在原來(lái)《太真外傳》的基礎(chǔ)上加入了西方歌劇、交響樂(lè)等元素。梅葆玖說(shuō)：“那是用西洋歌劇的形式來(lái)包裝傳統(tǒng)大戲，唱腔、扮相、念白還是京劇的，只是比原來(lái)漂亮。京劇說(shuō)到底還得姓京，不能姓洋。其實(shí)很多的梅派戲都可以用新的舞臺(tái)手段來(lái)展示，像很多人都有微詞的LED我并不反對(duì)，用現(xiàn)代手段烘托京劇本身我完全能夠接受�！�

　　如所有傳統(tǒng)行當(dāng)一樣，京劇藝術(shù)也正在逐漸走入萎縮。據(jù)北京劇協(xié)副主席楊乾武介紹：“目前，京劇從票房上看呈下降趨勢(shì)，專(zhuān)門(mén)演出戲劇的場(chǎng)所只有長(zhǎng)安大戲院和梅蘭芳大戲院，經(jīng)營(yíng)并不景氣�！泵份峋恋碾x去不僅讓梅派藝術(shù)失去掌門(mén)人，也引發(fā)了人們對(duì)于京劇藝術(shù)后大師時(shí)代的思考。當(dāng)名家一個(gè)個(gè)離去，傳統(tǒng)京劇又該如何吸引年輕人進(jìn)場(chǎng)呢?

　　北京風(fēng)雷京劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)松巖認(rèn)為，改良與創(chuàng)新是所有傳統(tǒng)行當(dāng)在新時(shí)代都要面臨的問(wèn)題，今年4月中旬，由北京風(fēng)雷京劇團(tuán)創(chuàng)作的京劇題材舞臺(tái)劇《網(wǎng)子》在高雄連續(xù)演出兩場(chǎng)�！毒W(wǎng)子》采用的是話劇的殼、京劇的魂，它打破了傳統(tǒng)的藝術(shù)生產(chǎn)創(chuàng)作觀念，遵循京劇自身的藝術(shù)規(guī)律，吸收其他藝術(shù)形式，巧妙地將戲曲文化與演出敘事融為一體，使其演出不受觀眾年齡限制，不受戲曲知識(shí)限制，不受文化背景限制，從而擁有極為廣泛的觀眾基礎(chǔ)，不失為京劇改良的先鋒之作，也為京劇日后的傳承發(fā)展提供了新的方向。

　　梅派藝術(shù)也是梅蘭芳在吸取前輩藝術(shù)精髓的基礎(chǔ)上發(fā)展出來(lái)的。傳承與發(fā)展國(guó)粹京劇是一件要經(jīng)歷很長(zhǎng)時(shí)間的事，因此如今京劇的傳承與發(fā)展同樣重要�！霸诔�念做打上要一字一句地完整傳承，但傳承不是固守，要找到傳統(tǒng)與時(shí)代的契合點(diǎn)。年輕人可能對(duì)京劇表達(dá)的歷史背景并不了解，唱腔晦澀難懂，那我們就要嘗試改變呈現(xiàn)形式和故事情節(jié)，吸引年輕人的關(guān)注�！彼蓭r進(jìn)一步表示。

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