4月10日晚，新民樂代表組合“滿庭芳”將在廣州友誼劇院上演經(jīng)典名曲音樂會，給樂迷帶來《女人花》《煙花易冷》《牧羊曲》《山楂樹》《楊翠喜》等多個類型的多首經(jīng)典曲目�！皾M庭芳”組合演奏技法繼承中國民樂傳統(tǒng)，同時融入個人風(fēng)格，她們的音樂融合了流行、爵士、拉丁等多種音樂元素，賦予了民樂時代美感。這個女子民樂組合成立于十幾年前，幾個成員也是多年好友。從最開始的幾件民樂樂器演奏，到嘗試用MIDI做伴奏，再到此次的現(xiàn)代編排和跨界演奏，她們一直都在為“讓民樂為更多年輕人關(guān)注”而努力著。

　　為了這場音樂會，這四位女性前后準(zhǔn)備了近一年，曲目既要適合中阮、二胡、琵琶、揚琴這些樂器演奏，又要能表現(xiàn)各自樂器的技術(shù)特點和傳統(tǒng)，還要讓聽眾耳熟能詳，并非易事。不僅如此，資深即興鋼琴師方奕還擔(dān)任了此次音樂會的藝術(shù)總監(jiān)，在流行即興音樂上頗有造詣的他又會賦予傳統(tǒng)民樂怎樣大膽的元素，著實令人期待。日前，該民樂組合四位成員接受了南方日報記者的專訪。

　　1.何謂“新民樂”?

　　“表演形式變了，但根基不變”

　　南方日報：中國“新民樂”的風(fēng)潮是由女子十二樂坊所帶動的，究竟什么樣的民樂能稱之為“新民樂”呢?

　　潘偉文：所謂的“新”，是一種相較于傳統(tǒng)的、以中老年人為主要觀眾的音樂�！靶旅駱贰辈皇且粋�專有名詞，而是一個籠統(tǒng)的概括，它提醒我們“要盡量少用傳統(tǒng)音樂，但傳統(tǒng)演奏手段要保留”。就目前這場音樂會來看，它的曲目選擇、器樂編配上更偏重于流行，較少采用傳統(tǒng)音樂，如果將“新民樂”等同于“流行民樂”也未嘗不可。

　　當(dāng)年的“十二樂坊”帶動了“新民樂”的熱潮，但究竟是該站著拉還是坐著彈，我們都沒有具體標(biāo)準(zhǔn)。但無論如何，讓演奏更接地氣、更現(xiàn)代化是不變的宗旨，尤其是讓傳統(tǒng)民樂與其他藝術(shù)形式融合。只有通過多種藝術(shù)表現(xiàn)形式的融合，才能讓觀眾看到民樂的多元和豐富。當(dāng)然，這種融合是建立在對于傳統(tǒng)民樂的傳承之上的。

　　南方日報：在這場音樂會中，你們在民樂和其他藝術(shù)表現(xiàn)的融合上做了哪些探索?

　　顧蓓蓓：演出不僅加入了電聲，更加入了很多流行編曲、大眾意識以及年輕化手段。實際上，為了普及民樂、吸引聽眾，加入電聲是一種可行的方法。事實上，在一些演出中，加上MIDI伴奏氣氛更容易出來，傳統(tǒng)西洋樂也是這樣，在電聲的鋪墊里有長笛、小號等。為此，我們在保持原有傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了一些突破，比如音響、演出形式、燈光等，形式變了，但根基不變。

　　2.“跨界”是大趨勢?

　　“經(jīng)驗是前提，初學(xué)更要打基礎(chǔ)”

　　南方日報：“滿庭芳”女子民樂組合成立于十幾年前，幾位也是廣東民樂界相當(dāng)專業(yè)的傳統(tǒng)民樂演奏家，這次音樂會曲目不僅“跨界”很大，在編排上也相當(dāng)大膽，在演奏中有難度嗎?

　　黃江琴：的確，“滿庭芳”女子民樂組合成立于十幾年前，我們四個也是多年的好友。組合專業(yè)雖然很不錯，但如果一直用幾件民樂樂器演奏，確實不能滿足現(xiàn)代人的審美。

　　這次的音樂會，我們都在想：如何在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上讓民樂更時尚、更有美感、更有新意?能讓大家一直想聽下去，是關(guān)鍵。所以，這次無論是編曲制作環(huán)節(jié)、演出觀賞視覺、音樂表演模式上都突破了固有的傳統(tǒng)，尤其是多元化的跨界難度是免不了的。正因為我們有著豐富的演奏傳統(tǒng)曲目經(jīng)驗，才能夠在此基礎(chǔ)上有所突破。尤其是像《斯卡布羅集市》《自由探戈》這樣的外國經(jīng)典曲目，風(fēng)格和音準(zhǔn)與民樂都不同，對我們來說很有挑戰(zhàn)性。

　　南方日報：現(xiàn)在學(xué)民樂的孩子越來越多，這樣的“跨界”年輕人是否也能嘗試呢?

　　繆曉錚：現(xiàn)在，學(xué)古箏的人最多，學(xué)琵琶、二胡的人也慢慢多了。民樂學(xué)習(xí)特別需要打好基礎(chǔ)，視唱練耳，對人的綜合素養(yǎng)要求較高，尤其是初學(xué)者要多聽、多欣賞，找一個自己喜歡的老師，一定要把基礎(chǔ)打好，如果只是培養(yǎng)興趣，可以多聽聽“跨界”的民樂，但如果是真的想要學(xué)習(xí)，并不建議初學(xué)者去演奏。

　　南方日報：流行音樂和廣東音樂是廣東兩大相當(dāng)有歷史優(yōu)勢的音樂門類，在兩者的結(jié)合上你們這次做了什么嘗試?

　　潘偉文：廣東音樂《楊翠喜》在編配時將洋氣和古老結(jié)合在一起，對比就很強烈。我演奏的揚琴奏法就很不一樣：這首曲子中用了兩副琴竹，在琴竹的皮子上做了處理，兩副琴竹是有區(qū)別的。前奏、尾奏的時候編配的手法很洋氣，音色像鋼琴，音域也拉得很寬廣，中間有一大段則是純廣東音樂的手法，運用到了顫竹、加花、冒頭等手法，符合傳統(tǒng)，模仿古時候揚琴的聲音，音域不是很寬，但音色清脆、透亮。

　　3.“女性”視角怎么看?

　　“女人四十需要知性和莊重”

　　南方日報：相比西方室內(nèi)樂，民族樂器的“個性”更強，幾位成員配合默契的秘訣是什么?

　　顧蓓蓓：“滿庭芳”成員的平均年齡超過40歲，從我們的視角去看，女性這時候需要的是知性與莊重，追求的是大氣和歲月的質(zhì)感。現(xiàn)在很多新民樂組合都很年輕，但在我們看來，對民樂投入情感是最重要的，這也是我們組合最大的特點。從藝術(shù)總監(jiān)方奕老師以及其他男性視角去看，他們可能希望不論是海報、服裝、表演都能夠更加大膽、新潮，最終我們還是采用了一張最能體現(xiàn)女性恬淡、民樂精髓的海報。

　　黃江琴：其實此次演出，不少曲目的編排創(chuàng)新、清麗、悠揚，帶有鮮明的“滿庭芳”組合風(fēng)格，整個組合也非常尊重作曲家的建議，要做到演奏的傳統(tǒng)技法和編排的流行時尚能“吻合”。他們在編曲的時候也格外注重每件樂器自身的“個性”，并依此給每個人都設(shè)計了旋律。比如《歡沁》、《山楂樹》兩支曲子因為做了雙聲部的編配，就需要組合成員動用兩把琵琶來演奏，在技術(shù)上各展所長，又配合完美。

　　雖然經(jīng)過十幾年磨合，我們成員配合默契，但是為了這場音樂會，在曲目的挑選上我們依舊煞費苦心，前前后后至少修改了四稿�，F(xiàn)在，整個音樂會既有《牧羊曲》《懷念戰(zhàn)友》這樣的電影經(jīng)典曲目，有《煙花易冷》《卷珠簾》這樣的流行曲目，也有《楊翠喜》《月光光》這樣的廣東音樂，還有不少用中國樂器演繹的外國經(jīng)典曲目。

　　南方日報：如何看待近幾年日益活躍起來的民樂演出市場?

　　潘偉文：民樂演出市場這幾年有了很大的進(jìn)步，這兩年的新年演出季、星海音樂廳的“國樂盛典”都很火熱，廣州比以前好多了。我們希望借助《煙花易冷》《卷珠簾》這樣的流行曲目吸引更多的年輕人關(guān)注民樂�，F(xiàn)在配合市場，我們也在進(jìn)行有關(guān)方面的普及工作，惠民演出多了很多，比如星海音樂廳的廣場音樂會、周末民樂坊等，當(dāng)然，這是借鑒了一些交響樂普及的手段，證明是可行的。

　　附：“滿庭芳”成員簡介“滿庭芳”的四個成員都是國家一級演員、著名演奏家。

　　琵琶、中阮演奏家顧蓓蓓，畢業(yè)于中央音樂學(xué)院，師從琵琶大師林石誠教授;揚琴演奏家潘偉文曾舉辦過《麗水碧玉》《琴韻花語》等獨奏重奏音樂會，她同時也是著名的“余其偉廣東音樂演奏組”的成員;胡琴演奏家黃江琴演奏的二胡協(xié)奏曲《西施情殤》被譽為“媲美《梁�！贰�;琵琶演奏家繆曉錚是廣東民族樂團(tuán)琵琶首席，曾出版《餓馬搖鈴》《聲色》等專輯，長期活躍于國內(nèi)外舞臺。

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