帕德列夫斯基

　　1919年帕德列夫斯基參加巴黎的凡爾賽會議，當(dāng)時的法國總理克萊蒙梭接見他，問道：“您是那位著名鋼琴家的堂弟嗎?”帕德列夫斯基答：“不，我就是那位著名的鋼琴家�！笨巳R蒙梭故作遺憾地?fù)u頭說：“您是一位著名的藝術(shù)家，居然成了總理，多么墮落啊!”

　　早期的音樂家，社會地位不高，大多依附于宮廷。所以，除了作曲以外，兼顧演奏，如巴赫、維瓦爾第、莫扎特等。但到了19世紀(jì)以后，情況就有所不同了。由于地位的改觀，19世紀(jì)音樂家的修養(yǎng)明顯高于以往。作曲家除了自己的本職工作以外，在不同的領(lǐng)域里有所建樹的不乏其人。最有名的如德國作家E·T·A·霍夫曼，他是德國文學(xué)史上聲譽卓著的“鬼才”。在文學(xué)上，他的地位僅次于歌德。除此之外，他也是畫家、作曲家、指揮家、舞臺導(dǎo)演，可以說是一個全能型的藝術(shù)家。霍夫曼作有數(shù)十部歌劇、交響曲。奧芬巴赫著名的抒情歌劇《霍夫曼的故事》就是根據(jù)他的故事改編的，只不過因他文學(xué)上的聲譽過大，蓋過了他音樂家的名氣。

　　而另一個名氣比他更大的，就是哲學(xué)家尼采了。尼采和瓦格納的恩怨是音樂史上最有名的事件之一。尼采除了是哲學(xué)家，還是一個優(yōu)秀的鋼琴演奏家和作曲家。據(jù)同時代人的回憶，尼采的鋼琴演奏觸鍵力度非常大，有著罕見的自我陶醉的特征。尼采創(chuàng)作過鋼琴曲和藝術(shù)歌曲，筆者十多年前買過他的藝術(shù)歌曲唱片。歌曲有著一種純樸民歌式的吟誦調(diào)風(fēng)格，與他激越的思想形成強烈的反差，只是他歌曲的旋律性、個性不及舒伯特和舒曼鮮明，在當(dāng)時天才輩出的年代，尼采充其量只能算一個業(yè)余的作曲家。

　　19世紀(jì)，是藝術(shù)家個性空前張揚的年代。由于失去了對貴族的依附，自由的音樂家只能依靠自己才能填飽肚子，這無形中激發(fā)了他們身上多方面的才華。舒曼是學(xué)法律出身，柏遼茲是學(xué)醫(yī)出身，但最終都違背了家庭的意愿，獻(xiàn)身音樂。為了掙錢養(yǎng)活自己，舒曼、柏遼茲都寫了大量的音樂評論，對當(dāng)時的浪漫主義運動，起到了推波助瀾的作用。而除了他們之外，李斯特、瓦格納、柴科夫斯基也都寫過音樂評論、回憶錄等各種體裁的文學(xué)作品，和以前的音樂家形成鮮明的對比。

　　歌劇《丑角》著名的意大利作曲家列昂卡伐羅，是個文學(xué)博士。如果說，音樂和文學(xué)多少還是姊妹藝術(shù)，那么俄羅斯作曲家鮑羅丁，則簡直有些讓人匪夷所思。

　　鮑羅丁是俄羅斯民族樂派“強力集團”的健將之一。奇異的是，這個以五人組成的業(yè)余團體，作曲都是他們的副業(yè)。其中巴拉基列夫早年是數(shù)學(xué)家，后獻(xiàn)身音樂，勉強算半個職業(yè)音樂家。居伊是軍事防御工程師。穆索爾斯基是軍官、公務(wù)員。里姆斯基·科薩科夫是海軍軍官。鮑羅丁的身份是軍醫(yī)、化學(xué)家，以歌劇《伊戈爾王》和交響音畫《在中亞細(xì)亞草原》被載入史冊。

　　1850年，鮑羅丁進(jìn)入彼得堡醫(yī)學(xué)院，開始他被分配到陸軍醫(yī)院成了一名軍醫(yī)，后又到德國海德堡深造。鮑羅丁博士論文的標(biāo)題是《論含砷制劑與磷酸的相似性》，佶屈聱牙的標(biāo)題令外行人看了都會頭疼，但鮑羅丁卻能暢游期間，且在兩個領(lǐng)域里都卓有成就。他去世時，人們當(dāng)時只認(rèn)為這是化學(xué)領(lǐng)域里的重大損失，過了幾十年以后，人們才意識到，他的去世是音樂界的巨大損失。能在兩個完全不同領(lǐng)域里都獲得很大成就的，鮑羅丁可謂天縱奇才。

　　無獨有偶，美國現(xiàn)代作曲家艾甫斯的一生同樣奇特。他的身份是保險公司經(jīng)理，這很容易讓人聯(lián)想到著名的詩人斯蒂文斯。他們的經(jīng)歷太相似了，都是業(yè)余藝術(shù)家，都獲得過普利策獎，且都經(jīng)營保險公司。在艾甫斯退休時，他所創(chuàng)辦的保險公司成了美國最大的保險公司。

　　艾甫斯的作曲才能生前并不完全被人理解，由于其作品常常過于復(fù)雜，很多人認(rèn)為沒有演奏的可能性，甚至認(rèn)為作者精神上有問題。艾甫斯最有名的作品是《第四交響曲》，但這部作品完整的演出是在艾甫斯去世11年后，由指揮家斯托科夫斯基指揮首演。這部作品在演奏上的難度，迄今為止還很少有作品可與之相比。尤其是第二樂章，混合著不同的節(jié)拍和速度，艾甫斯曾經(jīng)提出需要兩個指揮來完成演奏。因此，在生前他被人認(rèn)為精神有問題似乎并不是完全沒有道理。即使是今天，雖然艾甫斯早已功成名就，但他的這部《第四交響曲》還是極少上演。

　　同樣的多面手還有很多，英年早逝的意大利指揮家辛諾波利，雖然早年學(xué)習(xí)音樂，也曾經(jīng)考入意大利著名的馬切魯諾音樂學(xué)院，但他的父親卻希望他成為一名醫(yī)生或者法學(xué)家，迫于父命，辛諾波利進(jìn)入帕多瓦大學(xué)醫(yī)學(xué)系學(xué)習(xí)，竟然取得了腦神經(jīng)外科的博士學(xué)位。然而，他并不曾真正放棄音樂，學(xué)醫(yī)期間，仍然孜孜不倦地學(xué)習(xí)音樂。最終，他還是選擇了自己喜歡的音樂，成了一名指揮家，并被母校馬切魯諾音樂學(xué)院聘為現(xiàn)代音樂和電子音樂教授，可謂是個奇才�；蛟S天資過于聰慧，天不假年，他只活了45歲，2001年，辛諾波利在柏林指揮威爾第的歌劇《阿依達(dá)》時猝死，令人唏噓不已!

　　瑞士指揮大師厄內(nèi)斯特·安賽美在指揮風(fēng)格上，屬于法國樂派，擅長指揮舞劇。老一輩的愛樂者看到他，就會聯(lián)想到佳吉列夫當(dāng)年率俄羅斯芭蕾舞團遠(yuǎn)征巴黎的傳奇故事，而安賽美正是在當(dāng)年指揮首演了斯特拉文斯基的《婚禮》、《士兵的故事》、拉威爾的《圓舞曲》、法雅的《三角帽》等一系列現(xiàn)代作品�？梢哉f，他是個徹頭徹尾的現(xiàn)代指揮家，和有些指揮，如托斯卡尼尼反感現(xiàn)代音樂大異其趣。安賽美還有個身份是數(shù)學(xué)家，他畢業(yè)于洛桑大學(xué)，曾一度在這個學(xué)校任數(shù)學(xué)教授。有意思的是，他雖然喜歡現(xiàn)代音樂，但反感勛伯格的“十二音體系”，在他的著作《音樂在人類意識中的基本原理》中，他用數(shù)學(xué)證明了十二音和序列作曲的謬誤。由于斯特拉文斯基晚年也受到十二音序列音樂的影響，安賽美憤然與之決裂。他無法忍受音樂像通過代理說話一般，簡單地說，這種憑空捏造的理論音樂，扼殺了人自然情感的表達(dá)，成為一種空洞的學(xué)術(shù)理論。

　　在國際政要人物中，會玩音樂的也不少，英國前首相希思是個不錯的業(yè)余指揮家，美國前國務(wù)卿賴斯彈得一手好鋼琴，曾經(jīng)和人合作演奏過室內(nèi)樂，甚至像克林頓也能拿起薩克斯吹上一曲。但他們和波蘭獨立后第一位總理帕德列夫斯基一比，那就相形見絀了。帕德列夫斯基不但是個鋼琴家，且是鋼琴史上數(shù)得上號的大師之一。有一則軼事：1919年帕德列夫斯基參加巴黎的凡爾賽會議，當(dāng)時的法國總理克萊蒙梭接見他，問道：“您是那位著名鋼琴家的堂弟嗎?”帕德列夫斯基答：“不，我就是那位著名的鋼琴家�！笨巳R蒙梭故作遺憾地?fù)u頭說：“您是一位著名的藝術(shù)家，居然成了總理，多么墮落啊!”

　　帕德列夫斯基是偉大的鋼琴家，鋼琴教師萊謝蒂茨基的學(xué)生，而萊謝蒂茨基師從車爾尼，車爾尼又是貝多芬的學(xué)生。帕德列夫斯基的演奏以浪漫主義作品為主，尤其擅長肖邦和李斯特的作品。由于年代關(guān)系，帕德列夫斯基留下的音像資料不多，其中著名的，就是他在英國電影《月光奏鳴曲》中演奏貝多芬的《月光》,成為樂迷津津樂道的經(jīng)典。

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