4月9日，香港文化中心音樂廳，韓國統(tǒng)營音樂節(jié)樂團(tuán)為香港小交響樂團(tuán)的新樂季揭開序幕。

　　由香港、韓國、日本三地樂手組成的聯(lián)合樂團(tuán)，在德國指揮家柏鵬(Christoph Poppen)的帶領(lǐng)下，先以尹伊桑于1966年創(chuàng)作的《禮樂》開場。全曲以弦樂與木管樂帶動(dòng)，由一個(gè)看似散亂實(shí)質(zhì)有序的織體演變成為一股延綿不斷的音往前推進(jìn)，打擊樂和銅管樂穿插其中，令人有一種不安的感覺。樂隊(duì)的弦樂組整體表現(xiàn)較佳，音色比較統(tǒng)一，圓號(hào)組的發(fā)音不太穩(wěn)定。柏鵬指揮當(dāng)代作品經(jīng)驗(yàn)豐富，在音樂結(jié)構(gòu)、張力等方面的處理也十分到位。

　　對望七的著名小提琴家基東·克雷默來說，西貝柳斯小提琴協(xié)奏曲有一定的技術(shù)負(fù)擔(dān)。首樂章開始時(shí)，克雷默的演奏已不甚流暢，音準(zhǔn)時(shí)有偏差，柏鵬與樂隊(duì)也跟得頗為吃力。克雷默在次樂章始進(jìn)入狀態(tài)，沉厚的琴音在他的手中釋放出來，終樂章時(shí)他與樂團(tuán)的默契更好。不過小提琴巨匠克雷默真正的回歸，是在安可曲的時(shí)候。他演奏格魯吉亞作曲家Igor Loboda的“Requiem for Ukraine”，果斷的運(yùn)弓，獨(dú)特的揉弦、造句與強(qiáng)大的音色對比在他演奏的1641年制阿瑪?shù)傩√崆倮飪A瀉而出。

　　最近筆者聽了三次西貝柳斯，兩次是由弗蘭克·彼得·齊默爾曼分別攜手梵志登指揮的香港管弦樂團(tuán)與亞諾夫斯基(Marek Janowski)執(zhí)棒的柏林廣播交響樂團(tuán)(Rundfunk Sinfonieorchester Berlin)演奏，然后就是克雷默這一次�？死啄�雖然已不復(fù)當(dāng)年勇，但用心又認(rèn)真;齊默爾曼在香港明顯是未盡全力，在臺(tái)北與他老家的樂團(tuán)合作才使出真功夫。由此可見克雷默這位老藝術(shù)家的態(tài)度，還是令人可敬的。

　　以馬勒《第四交響曲》作為大軸曲，尤其是最后所展現(xiàn)的天國景象，與統(tǒng)營國際音樂節(jié)和諧共融的主題有密切關(guān)系。樂團(tuán)在第一樂章的演奏比較松散，其后在柏鵬的指揮下漸入佳境，他指揮的想象力在次樂章得到發(fā)揮，營造出不俗的意境;弦樂組在第三樂章的演奏音色甜美，長笛與樂團(tuán)首席的對話樂段也十分精彩，樂隊(duì)整體聲音漸趨融合;到了第四樂章，等候良久的智利女高音歐莉熙(Carolina Ullrich)登場，她是一位具潛力的歌唱家，嗓音清澈透亮，惟表現(xiàn)稍有拘謹(jǐn)。在全曲的尾聲，低音提琴與豎琴的聲音逐漸遠(yuǎn)去，樂聲還沒有止息時(shí)，觀眾席的掌聲又急不可耐地響起了，看來總是會(huì)有一些外力在破壞和諧的氣氛�！�(音樂周報(bào) 楊偉杰)

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