聆聽須知：無論您是用何種方式，在第一次聽此唱片時，請打開播放器的“無縫播放”，保持曲目之間沒有任何停頓。并且順序播放每一軌，請勿使用隨機播放模式。

　　多梅尼科·斯卡拉蒂(Domenico Scarlatti)的鍵盤奏鳴曲本來是為羽管鍵琴和古鋼琴所作，用鋼琴演奏雖然行之有年，但是對原作品來說仍算是“異質(zhì)”。本專輯收錄的另一更“異質(zhì)”的鋼琴作品是約翰·凱奇為預置鋼琴而作的《奏鳴曲與間奏曲》(Sonatas and Interludes)節(jié)選。大衛(wèi)·格里薩梅爾(David Greilsammer)在索尼的這張新專輯《從斯卡拉蒂到凱奇》中，把穿越兩個世紀的這兩類鋼琴作品間隔排列，一首斯卡拉蒂接一首約翰·凱奇。此唱片受到《紐約時報》資深音樂評論家安東尼·托馬西尼的青睞，成為《紐約時報》年度十佳中惟一的唱片推薦。

　　只要遵循了前文的聆聽須知，你會在不經(jīng)意間墜入夢境之中：斯卡拉蒂和凱奇奏鳴曲之間的差異并沒有你想象中的那么大，甚至，在曲目切換時你完全感受不到風格的突變。第一軌斯卡拉蒂K.213澄明而帶有幻想色彩的結(jié)尾無縫接入凱奇奏鳴曲第14和15首“雙子星”，一個富有動感而略顯詭異的前奏躍入斯卡拉蒂制造出的幻想氣氛。這兩首并不強烈的、慢速的(凱奇)奏鳴曲被極快速地演奏，伴隨著被插在鋼琴弦中間螺絲釘所制造出的打擊樂的效果，這首預置鋼琴作品的音響竟然和鋼琴上演奏斯卡拉蒂的顫音有幾分相似。

　　在“雙子星”之后接上斯卡拉蒂的快板K.141也堪稱神奇�！半p子星”快速往復的敲擊效果的余音未消，斯卡拉蒂的反復音型已噴涌而出。K.141是一首專門練習同音反復技巧的樂曲，第一段中強烈對比的分解和弦接續(xù)在凱奇之后毫無違和感。接下去的銜接精妙亦不勝枚舉。凱奇的第11首奏鳴曲在后半段漸輕直至沉寂的結(jié)尾之后，輕柔的斯卡拉蒂K.27響起，好似前夢已了,新夢又起，漸漸構(gòu)筑起另一個不同的感官世界。凱奇第16首奏鳴曲和第11首相似,在結(jié)尾處留有空寂的回響，幾乎沒有任何間隔的K.381響起，這首斯卡拉蒂最著名的舒適的行板，在凱奇的映襯下格外醉人。

　　斯卡拉蒂和凱奇之間的關(guān)系當然只是一種巧合，在鋼琴家有意無意擴近這兩者差異的詮釋之下，輔以后期加工出“連續(xù)演奏”(attacca)的手法，作為構(gòu)成夢境的基礎，最終曲目上的精心編排和無縫銜接是完成這一切的關(guān)鍵。這張唱片中并不是所有的演繹都值得肯定，比如一部分斯卡拉蒂太過沖動有力，對凱奇奏鳴曲也進行了一些改動。但是總體上來說斯卡拉蒂奏鳴曲的多樣性在鋼琴鍵上表現(xiàn)得淋漓精致，凱奇的預置鋼琴作品也相當靈巧和有控制力。斯卡拉蒂K.27如水一般的聽覺體驗，毫無疑問成為整篇“幻夢”中最安樂的一段。

　　格里薩梅爾早已是“造夢”專業(yè)戶，他在Naïve公司的第一張唱片就以《幻想_幻象》(fantasie_fantasme)為名，把諸位作曲家的作品拆分，以三明治形式構(gòu)成回文曲目列表：巴赫-凱倫-勃拉姆斯-勛伯格-里蓋蒂-雅納切克-凱奇-莫扎特-凱奇-雅納切克-里蓋蒂-勛伯格-勃拉姆斯-凱倫-巴赫。在最新的這張專輯中，他的“造夢”技術(shù)已然超越往昔，斯卡拉蒂和凱奇這兩種毫不相同的音樂，竟然能形如榫卯，構(gòu)成了一件如夢般易碎而精巧的工藝品。

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