郎朗鋼琴大賽，評(píng)委都是郎朗鋼琴學(xué)校的教師，能做到世界公認(rèn)嗎?現(xiàn)在不好說，就目前的藝術(shù)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)看，只有郎朗鋼琴大賽的獲獎(jiǎng)選手若干年后能成為國(guó)際公認(rèn)的鋼琴大師，這個(gè)大賽才有可能具有世界公信度。

　　對(duì)于當(dāng)今人們信奉的一決高低的“比賽”這一事物，其實(shí)在學(xué)術(shù)界也有爭(zhēng)議。在日本舉辦的柴科夫斯基國(guó)際青少年音樂比賽上，郎朗獲得冠軍，首肯郎朗在比賽中彈奏肖邦f小調(diào)《第二鋼琴協(xié)奏曲》的周廣仁，是不太贊成比賽的，盡管她多次出任國(guó)際鋼琴大賽的評(píng)委。在范·克萊本擔(dān)任評(píng)委時(shí)周廣仁對(duì)采訪的記者說：“實(shí)際上我是反對(duì)比賽的。因?yàn)樗囆g(shù)沒有絕對(duì)的可比性。有時(shí)音樂上非常有特點(diǎn)的人反而落選了，第一名，的確一個(gè)音也沒彈錯(cuò)，但音樂上損失太大，音樂中最優(yōu)秀的東西體現(xiàn)不出來。有的人把比賽看得太重，好像非要爭(zhēng)個(gè)第一、第二，如果不得獎(jiǎng)，就非常難過�！�(參見《周廣仁鋼琴教學(xué)藝術(shù)》637頁(yè)至639頁(yè))

　　確實(shí)，如周廣仁所說，有些選手沒得到預(yù)想的成績(jī)，受刺激，或許從此一蹶不振。于是有人會(huì)說：這么一個(gè)鋼琴天才就被比賽給扼殺了。

　　郭蘭英說，自己從小在戲班，每天清晨到山上練嗓，哪怕三九天也堅(jiān)持不誤。今天有人說這樣訓(xùn)練不科學(xué)，孩子受凍感冒嗓子還不給喊壞了?從今天85歲還能唱的郭蘭英足以證明，這種訓(xùn)練極為科學(xué)。想一想，當(dāng)時(shí)戲班要走村串鎮(zhèn)，多在室外的戲臺(tái)上唱，趕上農(nóng)村過大年，那可是正月數(shù)九寒天的當(dāng)口，沒一個(gè)禁得住北風(fēng)嗆過的嗓子怎么能連唱三天大戲呢?三九天清晨練唱就是一種自然嚴(yán)酷淘汰賽，禁不住寒冷，動(dòng)不動(dòng)就感冒發(fā)燒的將來也成不了，全天候演員，怕苦的肯定也當(dāng)不成腕兒。所以鋼琴比賽沒取得理想成績(jī)的就受刺激、一蹶不振，他再有天賦，將來也成不了鋼琴大師。大賽的刺激、對(duì)選手的打擊，不就正像郭蘭英小時(shí)三九天在山上吊嗓嗎?

　　連周廣仁都說比賽選手“聽別人彈了，見了世面，開闊眼界，提高了”。(引文同上)像阿什肯納奇、阿格里奇、波利尼等，也都多次參加鋼琴比賽，“受了刺激”、“遭受打擊”，但汲取了其他選手的長(zhǎng)處，才最終能站在肖邦、柴科夫斯基等鋼琴大賽的最高領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上。

　　好機(jī)制的鋼琴比賽除了能選拔優(yōu)秀的苗子，還能培訓(xùn)觀眾，提高他們的鑒賞水平。我曾是一個(gè)音樂白丁，上大學(xué)前是籃球運(yùn)動(dòng)員，大學(xué)學(xué)的是哲學(xué)、法律，沒上過一天音樂院校。今天能有這樣的音樂修養(yǎng)，還被第一屆中央電視臺(tái)鋼琴小提琴大賽聘為評(píng)委，在決賽直播現(xiàn)場(chǎng)上點(diǎn)評(píng)，就是因?yàn)榭戳颂�多的音樂比賽。眾多選手在比賽中，就能聽出水平的差異，水平一個(gè)檔次的，能聽出風(fēng)格的差別。如果比賽中再有評(píng)委點(diǎn)評(píng)，有的觀眾就能由看熱鬧的外行過渡到瞧門道的內(nèi)行。

　　格拉夫曼禁止郎朗參加比賽，但卻讓他練了一套又一套的曲目，從更廣闊的范圍看，他并沒有讓郎朗放棄比賽，只不過在格拉夫曼看來，郎朗單子上所列的鋼琴大賽都是小得不能再小的比賽，就像已經(jīng)長(zhǎng)牙齒的小孩該吃五谷雜糧蔬菜水果了，如再捧著好奶瓶吸奶，那營(yíng)養(yǎng)怎么能跟得上孩子的生長(zhǎng)發(fā)育呢?

　　所以格拉夫曼讓郎朗把眼光放寬、放遠(yuǎn)，積累大量曲目，要和當(dāng)代的鋼琴大師比，甚至要和歷史上的鋼琴大師比。格拉夫曼雖不讓郎朗比賽，卻較早給他介紹了演出經(jīng)紀(jì)公司，讓他更早地進(jìn)入環(huán)球演出市場(chǎng)，那可是一個(gè)更廣闊的賽場(chǎng)，那是一個(gè)無限的馬拉松比賽。到今年，格拉夫曼禁止郎朗比賽的要求已經(jīng)過去了18年，回顧這一階段郎朗的成長(zhǎng)，雄辯地證明了格拉夫曼的遠(yuǎn)見。現(xiàn)在郎朗在全球古典音樂界擁有多個(gè)第一。郎朗每年的商業(yè)音樂會(huì)場(chǎng)次在全球一流鋼琴家里排第一，他的唱片銷量在古典音樂界鋼琴家里排第一，他和世界名團(tuán)合作的數(shù)量在全球鋼琴家中排第一，他和世界指揮大師合作的數(shù)量也是全球排第一，他在舞臺(tái)上演奏的曲目量在全球當(dāng)代鋼琴家中也是排第一，他為世界名牌企業(yè)代言的數(shù)量在鋼琴家中也是排第一，自然，他的每年收入在當(dāng)代鋼琴家中排第一。試想，如果格拉夫曼順著郎朗的愿望，參加一個(gè)又一個(gè)鋼琴大賽，拿了一個(gè)又一個(gè)大獎(jiǎng)，那頂多是個(gè)獲獎(jiǎng)專業(yè)戶，或比賽機(jī)器，怎么可能積累那么大量的曲目?又怎么可能在17歲時(shí)替補(bǔ)生病的安德烈·瓦茲，和芝加哥交響樂團(tuán)同臺(tái)演出，由艾森巴赫指揮演奏柴科夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章呢?那可是在拉維尼亞音樂節(jié)上面對(duì)3萬(wàn)的現(xiàn)場(chǎng)觀眾和數(shù)億的電臺(tái)觀眾呀!

　　郎朗在他的自傳《郎朗，千里之行：我的故事》里這樣寫道：“我為曾經(jīng)懷疑過我的老師而表示歉意。如果我不聽他的，硬參加比賽，此刻也許我會(huì)在歐洲的哪個(gè)國(guó)家參賽，而不是即將開始一段真正的事業(yè)�！�(見該書237頁(yè))

　　有一種觀點(diǎn)流行至今：藝術(shù)是不能比的，同類藝術(shù)，風(fēng)格不同怎么比?不同類藝術(shù)，更沒法比了。20年前，我和二胡演奏家宋飛討論過二胡和小提琴能不能比?宋飛堅(jiān)持說不能比，各有各的音質(zhì)。我認(rèn)為可以比，我甚至說：“以你宋飛這么高的悟性，這么深的情感，這么銳的樂感，如果從小學(xué)小提琴，今天用小提琴表現(xiàn)你心中的音樂，會(huì)比二胡要豐富得多。”我今天仍堅(jiān)持這個(gè)觀點(diǎn)，音樂是可以比的，不管是類不同還是風(fēng)格不同，不管什么音樂，都是為人們的審美需求提供精神大餐，所以可以從喜歡的人多少，喜歡的人層次高低，喜歡的時(shí)間長(zhǎng)短來比，這就有一個(gè)客觀標(biāo)準(zhǔn)，那就是票房。郎朗在世界各地的演奏會(huì)票房長(zhǎng)期雄居第一，他的每張音樂專輯都在全球古典音樂排行榜上名列第一。這是喜歡郎朗音樂的人用錢投票的結(jié)果，因而最有說服力。

　　其實(shí)，“比”是深植于人性的基本要素。世界上的物種靠比適者生存，人類社會(huì)的進(jìn)化比是動(dòng)力�！氨取钡募坠俏木褪莾蓚�(gè)人在比。所以郎朗鋼琴大賽也是要將比的精神深入到琴童的骨髓。當(dāng)然，隨著鋼琴苗子的成長(zhǎng)，在殘酷的競(jìng)爭(zhēng)中，要從一個(gè)小賽場(chǎng)轉(zhuǎn)到一個(gè)更廣闊的賽場(chǎng)。當(dāng)每個(gè)選手心里都有個(gè)比的目標(biāo)，中國(guó)鋼琴演奏學(xué)派超過任何學(xué)派成為世界第一，那中國(guó)鋼琴演奏學(xué)派成勢(shì)的日子還遠(yuǎn)嗎?(音樂周報(bào)：趙世民)

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