評(píng)論一位演奏家，除了唱片和影碟，最關(guān)鍵還是看現(xiàn)場演奏。郎朗剛出名時(shí)，有人問傅聰：郎朗如何?傅聰回答：我還沒有看過他的現(xiàn)場演出，不能評(píng)論。誰都明白，最真實(shí)的就是現(xiàn)場。即便是現(xiàn)場，座位不同，都會(huì)有所影響。

　　2003年，我第一次在上海看到郎朗。那時(shí)他剛從國外載譽(yù)而歸，與當(dāng)時(shí)的上海廣播交響樂團(tuán)(現(xiàn)為上海愛樂樂團(tuán))合作，在上海大劇院演奏柴科夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》，指揮張潔敏。第二次，2004年12月31日，他在東方藝術(shù)中心落成慶典新年音樂會(huì)上，與余隆指揮的中國愛樂樂團(tuán)合作，演奏鋼琴協(xié)奏曲《黃河》。第三次，他在東方藝術(shù)中心的獨(dú)奏音樂會(huì)，曲目有莫扎特、舒曼、肖邦等作品。第四次，他與艾森巴赫指揮的巴黎管弦樂團(tuán)合作，在上海大劇院演奏貝多芬《第四鋼琴協(xié)奏曲》。第五次，他與捷杰耶夫的馬林斯基管弦樂團(tuán)合作，在東方藝術(shù)中心演奏普羅科菲耶夫《第三鋼琴協(xié)奏曲》。還有就是最近的第六次：2015年1月24日，他在上海交響樂團(tuán)音樂廳的獨(dú)奏音樂會(huì)�？梢哉f，這十多年來，郎朗在上海的主要音樂會(huì)，我都在現(xiàn)場。他的主要唱片和影碟，我都悉數(shù)觀賞。還有一次比較特殊，上海交響樂團(tuán)慶賀130周年生日，在上海大劇院舉辦音樂會(huì)，我是在東方電視臺(tái)，作為嘉賓，在直播室欣賞了郎朗演奏拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》，指揮余隆。

　　總體感覺，郎朗彈協(xié)奏曲的效果好過獨(dú)奏，因?yàn)樗�善于表情，善于表現(xiàn)，善于互動(dòng)，善于競爭，性格開朗，光一架鋼琴，對(duì)他來說，似乎單調(diào)。他與艾森巴赫合作的貝多芬《第四鋼琴協(xié)奏曲》，驚艷全場，尤其是第二樂章，奧菲斯與魔鬼的十余回合對(duì)話，并最終用音樂馴服魔鬼的那個(gè)“宇宙般的一點(diǎn)”，郎朗彈得極其精妙，堪稱神來之筆，迷人心醉。后來我狂聽近十個(gè)版本的貝多芬“四鋼”，包括郎朗這首曲目的唱片，再也沒有聽到這樣的感覺。他與捷杰耶夫合作的普羅科菲耶夫《第三鋼琴協(xié)奏曲》，技巧高超，游刃有余，如入無人之境。

　　郎朗的率性，表現(xiàn)在方方面面，他的夸張表情、他對(duì)作品的個(gè)性處理，甚至對(duì)音樂會(huì)的曲目安排。比如這次在上海交響樂團(tuán)音樂廳的音樂會(huì)，原來的曲目是巴赫的《意大利協(xié)奏曲》、柴科夫斯基的《四季》和肖邦的四首諧謔曲。到了現(xiàn)場才得知，曲目全部更換，改為：莫扎特的三首奏鳴曲(第五、第四、第八)和肖邦的四首敘事曲。這種情況我還很少見到。是不是原來在安排曲目時(shí)，考慮不周。如果都這樣隨性，那預(yù)告曲目還有必要嗎?

　　從最近這場獨(dú)奏音樂會(huì)來說，基本上依然是以前演奏風(fēng)格的延續(xù)，他對(duì)莫扎特這些早期奏鳴曲的處理，細(xì)節(jié)精雕細(xì)琢，尤其是慢板樂章，顆粒感和細(xì)膩度很出色，雖然有時(shí)速度偏慢，還是能夠接受。然而一旦進(jìn)入快樂章的比較激烈的節(jié)奏，中間的銜接有時(shí)候不夠妥帖和圓潤，有點(diǎn)突兀感。他可能是有意制造些戲劇性對(duì)比，增加吸引觀眾的效果，但對(duì)莫扎特的音樂“本意”而言，有點(diǎn)不太自然。肖邦是浪漫派，郎朗的彈法就顯得更有用武之地。

　　說到郎朗現(xiàn)場演奏的表情和肢體動(dòng)作，一直以來，最遭人非議。對(duì)此我也有個(gè)認(rèn)識(shí)過程。2003年，就是他與上海廣播交響樂團(tuán)合作的那次，下午在排練廳看他與樂隊(duì)合練，我身旁就坐著郎朗的父親郎國任，當(dāng)排練到第二樂章，郎國任說，郎朗在演奏這個(gè)樂章時(shí)，心中展開了豐富的想象，在他眼前有著寬廣的畫面感，你看他的表情極為豐富。我問：他演奏都是這樣嗎?回答：演奏時(shí)展開豐富的畫面想象，是郎朗的一大特點(diǎn)，所以他的演奏特別生動(dòng)，受人喜歡。我明白，這里的“人”，主要是指外國觀眾，因?yàn)槔衫十?dāng)時(shí)很少回國演出。

　　內(nèi)心有著豐富的想象力，必定要通過臉部表情和肢體動(dòng)作來表現(xiàn)，正所謂“手之舞之，足之蹈之”，關(guān)鍵是分寸感和表現(xiàn)度的把握。這次在上交的演出，郎朗的表情最為“收斂”。對(duì)觀眾理解作品(其實(shí)是理解他的表演)和渲染現(xiàn)場氣氛，我認(rèn)為無可非議。當(dāng)然，與別的鋼琴家比，郎朗的表現(xiàn)依然奪目，包括他上場、退場時(shí)與觀眾的表情互動(dòng)，掀起一陣陣氣氛高潮。我就忽然想到，如果郎朗不彈鋼琴，做別的事，也可能就是這樣的個(gè)性、這樣的天性。他的表現(xiàn)欲是與生俱來的，壓不住的。一旦壓住了，就不是郎朗了。既然如此，也就不必苛求了。你愿意聽他的現(xiàn)場演出，你就到現(xiàn)場來;不愿意，也悉聽尊便。我們中國人大都拘謹(jǐn)內(nèi)斂，溫良恭儉讓，現(xiàn)在出了這么個(gè)陽光燦爛的“音樂大使”，也就任性一回吧。這么多年來，郎朗在國外熱度不減，也許與此有關(guān)。

　　當(dāng)然，郎朗能夠長年火爆，主要還是他的超級(jí)演奏能力。2004年底，他在東藝慶典音樂會(huì)演出前排練，我曾問道：你的演出這么頻繁，有時(shí)間練琴、練習(xí)新曲目嗎?郎朗回答：我每次演出，就是練習(xí)和積累新曲目。好大的口氣!當(dāng)時(shí)就想，如果他五年后還是這么火，琴技不衰退，那一定是個(gè)天才。現(xiàn)在，十多年過去了，一切已經(jīng)無需證明。關(guān)于郎朗高超的演奏技巧，別人已經(jīng)說了許多，我只想補(bǔ)充一點(diǎn)：我在看郎朗演奏時(shí)，會(huì)聯(lián)想到中國的太極拳、中國的少林武功。也許郎朗是無意識(shí)的，但作為中國人，他的血脈里所秉承的中國功夫，是他在鋼琴界最制勝的一招。

　　就如前輩指出，郎朗要走得更遠(yuǎn)更高，還需加強(qiáng)文化修養(yǎng)的積累和提高。這話沒錯(cuò)。不過，以他現(xiàn)在這樣的一馬平川，風(fēng)光無限，是難以靜下心來的。人生就是這樣。哪一天，他“碰到事情”，真正靜下心來，與自己的靈魂對(duì)話，他的境界就會(huì)更上一格，他就真正得道了。(音樂周報(bào))

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