就像在最新一集的詹姆斯·邦德電影中，007沒(méi)有了眩目的高科技產(chǎn)品和帶炸彈的鋼筆，只用一把手槍、一臺(tái)老式汽車(chē)和一個(gè)無(wú)線(xiàn)電發(fā)射器就解決了邪惡勢(shì)力，返璞歸真一樣，柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在推出了數(shù)碼音樂(lè)廳橫掃全球近十年后，也出其不意地扛出回歸之作。樂(lè)團(tuán)自主唱片品牌于2014年首推實(shí)體唱片出版，第一款便是舒曼的交響曲全集，西蒙·特爾指揮。唱片為現(xiàn)場(chǎng)錄制，發(fā)行的載體包括藍(lán)光碟、無(wú)損下載、激光唱片和180克的黑膠，大有把流行的音樂(lè)載體盡收其中的意思。

　　激光唱片、藍(lán)光碟為一套，內(nèi)含免費(fèi)無(wú)損下載和數(shù)碼音樂(lè)廳一周的體驗(yàn)券。對(duì)這套唱片的初印象無(wú)疑從視覺(jué)呈現(xiàn)開(kāi)始。優(yōu)雅的仿瓷設(shè)計(jì)，磁性搭扣以及不俗的唱片疊放都展現(xiàn)出在唱片包裝行業(yè)中與眾不同的工藝美感，也難怪這套設(shè)計(jì)得到了2014年的德國(guó)紅點(diǎn)設(shè)計(jì)優(yōu)勝。

　　選用舒曼作為首款錄音想必經(jīng)過(guò)樂(lè)團(tuán)的深思熟慮。樂(lè)團(tuán)1882年的首場(chǎng)演出季音樂(lè)會(huì)的曲目中便有舒曼的《第二交響曲》。二十世紀(jì)早期，樂(lè)團(tuán)首席指揮阿圖爾·尼基什便在曲目中大量編排舒曼的樂(lè)隊(duì)作品。此后，柏林愛(ài)樂(lè)與舒曼有著不解之緣，富特文格勒1953年的《第四交響曲》成為錄音史上的典范之作。卡拉揚(yáng)、庫(kù)貝里克和詹姆斯·萊文等都與樂(lè)團(tuán)合作過(guò)諸多頗受好評(píng)的舒曼作品。因此，拉特以舒曼揭開(kāi)樂(lè)團(tuán)自主唱片序幕，自在情理之中，也是回歸之舉。

　　由于我沒(méi)有藍(lán)光設(shè)備，聆聽(tīng)便局限在激光唱片上。柏林愛(ài)樂(lè)在拉特的棒下傳達(dá)出一貫的精巧細(xì)膩，細(xì)節(jié)的刻畫(huà)令人欣慰不已，尤其是出類(lèi)拔萃的木管一直是樂(lè)團(tuán)引以為豪的資本。不過(guò)錄音中的舒曼缺少了這位作曲家獨(dú)有的律動(dòng)感，樂(lè)團(tuán)似乎在以勃拉姆斯的方式在演釋舒曼，厚重的音響和笨拙的節(jié)奏缺乏輕盈之感，似乎在模仿本真運(yùn)動(dòng)的演奏風(fēng)格模棱兩可地介乎于現(xiàn)代和復(fù)古之間，既不徹底也不陶醉。在《第四交響曲》中，拉特選用了1841年初版，而不是常見(jiàn)的1851年的改編版，為這套錄音平添了許些新意。除此之外，四首交響曲的演釋可謂中規(guī)中矩，不過(guò)也有靈光乍現(xiàn)的時(shí)刻，比如“第一”的開(kāi)頭和《第三交響曲》�？偟膩�(lái)說(shuō)，快板部分的靈動(dòng)要?jiǎng)儆诼�板部分的拖沓，音色的變幻多于線(xiàn)條的考究，拉特的保守處理蓋過(guò)了樂(lè)團(tuán)個(gè)性的張揚(yáng)。

　　這套包裝考究的唱片也許更適用于那些拉特或者柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的死忠樂(lè)迷收藏，近400元的售價(jià)并不是每個(gè)樂(lè)迷都可承受的。不過(guò)不管是指揮還是樂(lè)團(tuán)的粉絲，似乎都有性?xún)r(jià)比更高的選擇，比如薩瓦利什在EMI的套裝只有這套精裝的三分之一價(jià)格，Arte Nova旗下大衛(wèi)·津曼的廉價(jià)版更為宜人。當(dāng)然還有DG旗下卡拉揚(yáng)及庫(kù)貝里克與柏林愛(ài)樂(lè)合作的全集錄音，讓拉特很難有空間超越。從這點(diǎn)出發(fā)，這套回歸之作倒成了倒退之作。

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