如今，隨著鋼琴和鋼琴教學(xué)的普及，中國學(xué)習(xí)鋼琴的琴童隊(duì)伍也在不斷增加。然而，筆者發(fā)現(xiàn)在膨脹的學(xué)琴隊(duì)伍背后，現(xiàn)今許多鋼琴培訓(xùn)中心選用的兒童鋼琴啟蒙教材仍然是那“老三件”——拜厄、哈農(nóng)、湯普森。

　　有些教師為了省事兒，每年照本宣科地教授著同樣的曲目，重復(fù)著同樣的教材，而鋼琴中心和琴童家里每天響起的琴聲也是千篇一律。單一、枯燥的教材也導(dǎo)致了琴童學(xué)習(xí)鋼琴的厭倦情緒。其實(shí)，如今出版的很多鋼琴啟蒙教材中，有不少是實(shí)用且有趣的啟蒙教材。筆者在此特略作介紹，擬讓鋼琴的初級教學(xué)充滿更多的色彩性。

　　“老三樣”的弊端——單一性

　　《拜厄鋼琴初級教程》(簡稱“拜厄”)可以說是眾多鋼琴教材中，面孔最老的傳統(tǒng)教材。其次，就是《小湯普森簡易鋼琴教程》(簡稱“小湯”)和《湯普森現(xiàn)代鋼琴教程》(簡稱“大湯”)。從正面的角度而言，這些教材的確有不少優(yōu)點(diǎn)，旋律上口，簡單易學(xué)。但是，從多年的教學(xué)實(shí)踐中可以發(fā)現(xiàn)上述這些老教材確實(shí)存在很多問題和不足之處。

　　照常理說，初學(xué)鋼琴應(yīng)該是從左右的低音譜號和高音譜號同時(shí)學(xué)。但是“拜厄”，一開始就是從高音譜表讓初學(xué)者入門，比如從第21首到第60首，雙手都是在高音譜表上進(jìn)行練習(xí)。盡管，“小湯”彌補(bǔ)了“拜厄”從高音譜表入門的缺陷，增加了左手的低音譜表的入門。但整套教材編排和曲目設(shè)計(jì)，仍缺乏多樣性，尤其是缺少一些具有中國特色的鋼琴作品。

　　目前，大多數(shù)的鋼琴教師(尤其是業(yè)余鋼琴教師)在選用鋼琴啟蒙教材時(shí)，很少考慮換教材或是補(bǔ)充其他優(yōu)秀教材，多是采用上述老面孔。有些教師由于缺少對鋼琴啟蒙教材多樣性的認(rèn)識，在教學(xué)的過程中，也不夠負(fù)責(zé)任，經(jīng)常是別人用什么教材，自己就用什么教材。對市面上出現(xiàn)的新教材，也不聞不問，更不會(huì)考慮更新和改進(jìn)原有的教學(xué)模式。因此，這也是導(dǎo)致很多琴童在學(xué)習(xí)鋼琴的過程中，感到單調(diào)、無趣的原因之一。要知道，好聽的樂曲是吸引兒童進(jìn)入音樂世界非常重要的一環(huán)。好的啟蒙鋼琴教材，不但可以激發(fā)琴童學(xué)習(xí)鋼琴的欲望，同時(shí)還可以讓琴童們在快樂學(xué)習(xí)鋼琴的同時(shí)，盡可能地多接觸不同風(fēng)格的鋼琴曲。因此，鋼琴教師在選擇啟蒙教材時(shí)，要注重連續(xù)性、系統(tǒng)性，還要注重多樣性教材的合理搭配。

　　目前市面上，有幾款啟蒙鋼琴教材，是很值得推薦的。這里筆者將就不同的教材特色，做一個(gè)較為細(xì)致的比較。

　　《小湯普森簡易鋼琴教程》

　　《小湯普森簡易鋼琴教程》是目前使用較早且較多，市場上占有率最大的鋼琴啟蒙類教程。該教材已經(jīng)成為我國鋼琴啟蒙教材的首選教材。

　　湯普森鋼琴教程最大的一個(gè)特點(diǎn)，就是收集了很多對中外名曲改編的簡易樂曲。該教材中很多的曲子是選自大家耳熟能詳?shù)拿窀�、名曲主題，而且書中的曲子短小生動(dòng)，節(jié)奏感強(qiáng)，其中結(jié)合了一些簡單基本的樂理知識，里面的旋律簡單生動(dòng)。除此之外，書中還配有與樂譜相結(jié)合的插圖，很容易契合兒童的心理，使他們對彈奏鋼琴產(chǎn)生興趣。

　　當(dāng)然，相較于“拜厄”，“小湯”最重要的一點(diǎn)，就是讓琴童一開始就樹立以中央C為中心，漸向兩邊的音區(qū)擴(kuò)散的縱向?qū)W習(xí)概念。

　　大多數(shù)的老師在教授初級鋼琴學(xué)生時(shí)，往往比較側(cè)重右手高音區(qū)音符的識別和彈奏，這種習(xí)慣和傾向?qū)е潞芏嗲偻�的左手彈奏和音符識別能力相對很弱。從某種角度上來說，特別是從和聲布局的角度而言，左手音樂的識別甚至更加重要。因此說，“小湯”彌補(bǔ)了“拜厄”的這一缺陷，從而使初學(xué)者很容易逐漸從中央C掌握左手小字組f到右手小字組g的常用的九個(gè)音，并且每個(gè)新音符都有相應(yīng)的樂曲進(jìn)行鞏固練習(xí)，使學(xué)生在認(rèn)譜、記譜的過程中逐漸樹立概念，不至于混淆。

　　“小湯”還有一個(gè)特點(diǎn)，就是在引導(dǎo)琴童識譜的同時(shí)，還可以學(xué)習(xí)基本的視唱和樂理知識。比如，“小湯”第一冊是以最基本的樂理知識為起點(diǎn)，包括五線譜、高低音譜號、拍號、指法等，以中央C為中心入門，同時(shí)從全音符開始學(xué)習(xí)，再學(xué)習(xí)二分音符和四分音符、八分音符等。這樣一來，學(xué)生一開始就明白音符二等分的原則，而不至于弄混音符的時(shí)值。另外，由于手指的指位一開始就控制在五度以內(nèi)，避免了幼兒學(xué)琴初期對識譜產(chǎn)生畏難情緒。

　　“小湯”的每一首曲子基本上都是圖文并茂，加之在這套教材中，采用很多兒童比較熟悉的兒歌，這些兒歌能夠很快讓兒童跟樂曲建立起親切感和信任感，因此，為大多數(shù)琴童和教師所喜愛。

　　在技術(shù)環(huán)節(jié)的安排上，“小湯”一開始就從斷奏入門開始，這可以讓初學(xué)兒童一開始就建立提手至自然高度，以自然重量“落”到琴上的方法，從而掌握放松手臂，建立手指支撐站立的自然彈奏方法，為下一步的兩個(gè)連奏、三個(gè)音直至更多音的連奏，打下良好的基礎(chǔ)。且此本教材中每一冊書的內(nèi)容不多、篇幅短小、簡潔，音符較大，易看、易練，學(xué)生在較短的時(shí)間內(nèi)完成一本教材并得到老師給簽發(fā)的升級證書，這讓學(xué)琴孩童很有成就感，期望繼續(xù)下一冊教材的內(nèi)容學(xué)習(xí)。

　　很多鋼琴教師在琴童啟蒙階段就要求孩子們練習(xí)“哈農(nóng)”。其實(shí)，啟蒙階段的孩童，更適宜在自然的彈奏狀態(tài)下，更多地接觸簡易、多種風(fēng)格的音樂，更多讓孩子體驗(yàn)進(jìn)入音樂世界的樂趣，而不是機(jī)械地掉進(jìn)技術(shù)的圈子，一味地練習(xí)手指。琴童可以在有了一年的習(xí)琴基礎(chǔ)之后，再酌情考慮加進(jìn)強(qiáng)化手指練習(xí)的內(nèi)容。

　　《兒童鋼琴初步教程》

　　在初學(xué)鋼琴的過程中，最好是采用西方鋼琴教材為主，中國鋼琴教材為輔的選材方法。

　　傳統(tǒng)的鋼琴普及大多使用的是在西方的鋼琴教學(xué)體系下的教材，都以西方音樂的音樂課題和技術(shù)為主要內(nèi)容，這樣可以使琴童們從小就接受到西方音樂知識。但是，在中國環(huán)境下成長的孩子，學(xué)習(xí)鋼琴的過程中沒有本民族音樂的學(xué)習(xí)，必然是一個(gè)缺失和遺憾。

　　上海音樂出版社出版的《兒童鋼琴初步教程》1-3冊(簡稱“兒教”)，是兒童鋼琴啟蒙教程里頗為實(shí)用的一套教程。這里面除了有很多生動(dòng)的兒歌之外，還有不少中國民歌改編的小短曲如：新疆舞曲、內(nèi)蒙民歌、打腰鼓、打夯歌、皖北民歌、東北民歌，還有法國民歌、德國民歌、匈牙利民歌等改編的小曲。多樣性在這一套教材中體現(xiàn)得最為明顯。

　　這套教材非常適合在教授《湯普森簡易鋼琴曲》的同時(shí)，作為輔助教材來學(xué)習(xí)，以彌補(bǔ)“小湯”教材的不足。通過這套教材，可以使琴童在學(xué)習(xí)鋼琴的同時(shí)，在曲目風(fēng)格的多樣性方面得到相當(dāng)程度的拓展和豐富。此外，這套教材在技術(shù)特點(diǎn)方面也是遵照循序漸進(jìn)的原則，在左右手同時(shí)從中央C練習(xí)的基礎(chǔ)上，輔以斷奏、連線的練習(xí)。一、二、三冊的小樂曲加起來約有300首。另外一套教材，就是我們這里需要重點(diǎn)推薦的《巴斯蒂安鋼琴教程》。

　　《巴斯蒂安鋼琴教程》

　　《巴斯蒂安鋼琴教程》是由美國鋼琴教育家詹姆斯·巴斯蒂安(James W. Bastein)編寫的。一共五冊二十四本，第一冊由《基礎(chǔ)》、《樂理》、《技巧》、《演奏》四本組成，后面的四冊都在此基礎(chǔ)上又加入了《視奏》。這是根據(jù)兒童生理、心理特征編寫的一套最易學(xué)習(xí)、最具趣味性，并附有引導(dǎo)性詳解的鋼琴基礎(chǔ)教程。它倡導(dǎo)快樂學(xué)習(xí)的理念，能夠讓學(xué)生快速、輕松地掌握彈奏、伴奏、彈唱的技巧，增加學(xué)習(xí)自信心，引發(fā)學(xué)習(xí)動(dòng)機(jī)，滿足成就感。因此，已被譯成多國文字版本，成為世界各國兒童普遍歡迎的鋼琴教材�！栋退沟侔蹭撉俳坛獭愤@套教程是近十幾年才開始引進(jìn)到我國，所以到現(xiàn)在很多教師和學(xué)生都還不是很了解。

　　之所以要重點(diǎn)推薦《巴斯蒂安鋼琴教程》，是因?yàn)檫@套教材秉承的是提高全面音樂素養(yǎng)的教學(xué)理念，因此尤其重視兒童全面音樂能力的培養(yǎng)。這一點(diǎn)無論是“拜厄“還是“小湯”都不能企及。另外，趣味性也是這套教材最大的一個(gè)特色：它能夠讓兒童在輕松愉快的氣氛中掌握彈奏、伴奏、彈唱等技巧，適應(yīng)兒童喜愛變化與快樂學(xué)習(xí)的天性，從而最終實(shí)現(xiàn)全面的音樂教育。我們可以從以下幾個(gè)特點(diǎn)來分析這套教材。

　　教材布局——整體性

　　《巴斯蒂安鋼琴教程》一共五冊二十四本，每冊都有各自不同的訓(xùn)練重點(diǎn)：以《基礎(chǔ)》為整套教材的核心部分，包括彈奏方法、樂理知識在內(nèi)的所有基本內(nèi)容;《樂理》著重于對樂理知識部分的集中強(qiáng)化訓(xùn)練以及擴(kuò)展和引申;《演奏》在理論與實(shí)踐的基礎(chǔ)上，進(jìn)行樂曲演奏，涵蓋每個(gè)階段所應(yīng)掌握的知識技巧、彈奏方法在內(nèi)的不同風(fēng)格的樂曲;《技巧》是對該樂理知識的技巧練習(xí)，針對學(xué)習(xí)中所應(yīng)掌握的演奏方法，尤其是重難點(diǎn)部分，單獨(dú)拿出來設(shè)計(jì)成精煉的小曲或練習(xí)集中加以訓(xùn)練。

　　最后，需要特別推薦的部分是——《視奏》。視奏(看譜彈奏)是很多小朋友最發(fā)怵，卻也是極為重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。這里的視奏概念，指的是要在一個(gè)限定的時(shí)間內(nèi)，雙手同時(shí)完成一首新曲的演奏�！栋退沟侔蹭撉俳坛獭返倪@個(gè)“視奏”環(huán)節(jié)，可以說是將鋼琴演奏能力的培養(yǎng)，編進(jìn)了啟蒙鋼琴教學(xué)的內(nèi)容中�！耙曌唷钡木幣挪皇菃我坏膬�(nèi)容，而是與新的學(xué)習(xí)內(nèi)容相關(guān)聯(lián)，視奏的曲目都是一些難度與復(fù)雜程度相對較低的小曲，這樣可以保障初學(xué)琴童在一定時(shí)間內(nèi)，掌握快速瀏覽的視譜能力與反應(yīng)速度。

　　這五冊教材之間的關(guān)系是相互聯(lián)系、相互依托的，建構(gòu)成一個(gè)完整的鋼琴學(xué)習(xí)系統(tǒng)，充分體現(xiàn)了這套教材的整體性。

　　細(xì)節(jié)布局——趣味性

　　這五本書教材每本不到六十頁，這樣既滿足兒童的好奇心和新鮮感，同時(shí)也有利于兒童直觀地感受到學(xué)習(xí)的進(jìn)度，產(chǎn)生成就感，激發(fā)學(xué)習(xí)的興趣。

　　教材的各本目錄都附有與其他同冊分本教材相關(guān)聯(lián)的對照和使用提示，為這套教材的應(yīng)用提供了方便。除了本課的內(nèi)容以外，在每課的標(biāo)題前，都有一條橫線，留給學(xué)生自己完成后打鉤。并且每冊的最后都有一個(gè)升級證書，這也是本冊書的一個(gè)亮點(diǎn)。老師對學(xué)生的每冊的學(xué)習(xí)進(jìn)行評價(jià)并給予簽字認(rèn)證，培養(yǎng)學(xué)生習(xí)琴的成就感。

　　另外，這套教程圖文并茂，運(yùn)用色彩插畫，色彩艷麗豐富，在外觀上很符合小朋友的心理特點(diǎn)。在選材上它注重音樂風(fēng)格的多樣化，選曲內(nèi)容豐富，包括古典風(fēng)格、童謠、民間風(fēng)格的樂曲以及改編的現(xiàn)代音樂等。由于這套教材來自美國，教材中大量使用了美國爵士樂和黑人音樂，具有很強(qiáng)的節(jié)奏感。雖然這些曲目我們中國的小朋友不是很熟悉，但是它們都朗朗上口，旋律性強(qiáng)，便于歌唱，這不僅能使幼兒保持學(xué)習(xí)的興趣又能培養(yǎng)幼兒的樂感。

　　這套教材通過精心設(shè)計(jì)和安排，使孩子在學(xué)習(xí)鋼琴的同時(shí)接受全面的音樂教育，包括音樂的基本理論、鋼琴的基本技巧、音樂術(shù)語、音樂表現(xiàn)、視奏、伴奏以及即興創(chuàng)作。這樣一來，兒童在學(xué)習(xí)的初級階段就能夠接觸到各個(gè)時(shí)期、各個(gè)國家的不同風(fēng)格的作品，對于拓寬孩童們的音樂視野，了解多種風(fēng)格的演奏和訓(xùn)練孩童們的聽覺也頗為有益。(未完待續(xù))

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