78歲的安杰伊·雅辛斯基多年來一直擔(dān)任肖邦國際鋼琴比賽的評委主席,今年他被波蘭藝術(shù)文化部長授予“國民教育勛章”以及卡托維茲音樂學(xué)院和華沙音樂學(xué)院“榮譽博士”。
雅辛斯基為人非常平和、彬彬有禮。經(jīng)他手下培養(yǎng)出來的演奏家?guī)缀跞琼敿変撉俑呤趾弯撉俳逃遥@其中就包括克里斯蒂安·齊默爾曼、克日什托夫·牙布隆斯基(Krzysztof Jabłoński)、馬格達萊娜·利薩克(Magdalena Lisak)和碧塔·碧林斯卡(Beata Bilińska)等。不僅如此,雅辛斯基也是伊麗莎白鋼琴大賽、柴科夫斯基鋼琴大賽、克萊本鋼琴大賽、布索尼鋼琴大賽等國際鋼琴比賽的評委,他的大師班遍布世界各地。
授法一:
音樂要有美感和想象力
雅辛斯基的大師班更像是一堂文學(xué)課,他對音樂的比喻充滿美感。他將旋律比作水流,時深時淺,時緩時急。又為音色賦予形象,有姑娘的微笑,也有獵人的號角。他的講述,不僅逾越了語言,也逾越了動作所能傳達的意境。
“無論是過去還是現(xiàn)在,我們?nèi)祟惗夹枰獝,需要友誼,需要希望。同樣,也存在著失望、悲傷等各種復(fù)雜的情感。而這些復(fù)雜的情感,都可以在每一位作曲家的音樂作品中找到。作為鋼琴家,就是要透過這些音符,去體會、去想象、去表達這些情感。因此,我們在演奏鋼琴時,一定要去體味這些情感,要有想象力。想象力和對作曲家意圖的體察能力,是一個優(yōu)秀鋼琴家必須具備的素質(zhì)和條件!
雅辛斯基認為,在彈奏樂曲的過程中,理解作曲家的意圖是最重要的,其次才是彈奏者本身對音樂的表達,再次是演奏者技巧的運用。彈奏音樂要去享受這個演奏過程,去感受每一個音符、每一個樂句,就好像演奏時能把作曲家還原出來,把他帶到聽眾面前與大家交流的感覺。
“我發(fā)現(xiàn)中國的小朋友們都非常熱愛音樂。而且他們在自如表達音樂方面也做得非常好。記得某次在深圳聽了一場音樂會,是小朋友們演奏的,他們就很放得開,演奏得很自由、很愉快,完全沒有太多的顧慮,這是很好的一件事情。但是,我在鋼琴比賽中卻發(fā)現(xiàn),很多選手在比賽過程中,總是不能自如地表達音樂。仿佛是彈奏的時候承擔(dān)了太多的責(zé)任,特別謹小慎微。其實,隨興才能感受樂曲里的張力!毖判了够f。
授法二:
如何看待和演奏肖邦
肖邦音樂的演奏是一成不變的,還是在不斷變化的呢?
雅辛斯基在一次與波蘭音樂學(xué)家馬克辛·米克洛夫斯基的對話中,談到了肖邦鋼琴比賽和如何彈奏肖邦的作品。
米克洛夫斯基直言不諱地問:“肖邦鋼琴大賽的12位評委中,為什么總要有5到6位前任肖邦鋼琴大賽的得主?我們知道,在音樂演奏的歷史長河中,演奏家們對于肖邦作品的詮釋是有變化的,那么這種變化是否在比賽選手中也能體現(xiàn)出來?”
雅辛斯基認為,隨著時代的變遷,人們對于肖邦音樂的演繹也在發(fā)生著變化。在過去,如果年輕的鋼琴家按照自己的理解來演繹肖邦,會被視為對肖邦音樂傳統(tǒng)的不尊重。但是,沒有任何兩個演奏家演繹的肖邦是完全一樣的。
“你仔細聽一下那些鋼琴大師們的演繹,沒有一個人是按照固定的模式在演奏肖邦。比如你聽帕德萊夫斯基的錄音,你就會發(fā)現(xiàn)他的演奏的律動就比較自由;而霍夫曼彈奏的肖邦速度很快,這些甚至都超越了當今人們對于肖邦音樂的審美定式。魯賓斯坦彈奏的肖邦很少變化,但是他更注重內(nèi)在精神的體現(xiàn)。我們應(yīng)該了解的是,每一位演奏家對于肖邦的音樂都有各自的理解和處理方式,但這并不表示不尊重作品原貌。專業(yè)鋼琴界對于肖邦鋼琴作品演繹的看法往往與大眾理解的肖邦音樂會不同。大眾往往更愿意接受藝術(shù)家們的演繹!
雅辛斯基認為,肖邦的音樂不是拿來供世界上所有技術(shù)最高超的演奏家來炫技的。肖邦鋼琴比賽是為了提供一個平臺,一個能夠真正了解肖邦音樂并能通過他們的理解和演繹,傳遞出他們心中肖邦音樂的平臺。
授法三:如何成為好的鋼琴家
“我知道在大型鋼琴賽事中,選手會有很大的壓力。但是,這種經(jīng)歷對于那些將來要不斷出現(xiàn)在音樂廳的職業(yè)演奏家而言,是一種必不可少的磨礪。比賽現(xiàn)場和音樂會現(xiàn)場惟一不同的是,音樂會現(xiàn)場是為觀眾演奏,而不是為評委演奏。我也希望參加比賽的那些選手們不要覺得比賽是在給評委演奏,如果他們即便是在比賽的現(xiàn)場也自認為是為了作曲家而演繹的話,或許可以更自由地發(fā)揮出潛力來。但是,必須記住的是,即便是拿到了最高的獎項,那也僅僅是藝術(shù)道路的開始。”
“我認為想成為一名好的鋼琴家,最重要的前提不僅僅是你必須擁有超級的技藝,你還必須擁有優(yōu)秀的人品!毖判了够f。 (音樂周報/紫薇)
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