《G大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》Piano Concerto No.2 in G Major Op.44 ，作于1879年，這一年正是柴可夫斯基不幸的婚姻破裂的時(shí)期，在1879年10月11日給梅克夫人的信中，他談到自己的心情時(shí)說(shuō)：“我現(xiàn)在越發(fā)感到，沒(méi)有工作我真是活不下去了。數(shù)日前，我開(kāi)始打從心底對(duì)態(tài)度漠然的自己感到不滿，我預(yù)見(jiàn)這種態(tài)度逐漸會(huì)醞釀發(fā)展成為懶惰，并且發(fā)覺(jué)我所追求的就是工作，要開(kāi)始慢慢適應(yīng)它才好。”

　　此曲呈獻(xiàn)給尼古拉·魯賓斯坦，然而魯賓斯坦當(dāng)時(shí)因身患結(jié)核病，身體急速衰弱，已無(wú)法再行演奏，而于翌年溘然長(zhǎng)逝。此曲在1882年3月18日于莫斯科首演時(shí)，擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏的是泰尼耶夫，由安東·魯賓斯坦擔(dān)任指揮。

　　第一樂(lè)章，燦爛的快板，G大調(diào)，4/4拍，奏鳴曲式。呈示部第一主題從樂(lè)隊(duì)全奏開(kāi)始，鋼琴隨后反復(fù)。第二主題轉(zhuǎn)為降E大調(diào)，在弦樂(lè)震音上，單簧管和圓號(hào)奏出引子，緊接著鋼琴平穩(wěn)奏出第二主題。在展開(kāi)部中鋼琴有長(zhǎng)達(dá)79小節(jié)的華彩，其長(zhǎng)度是呈示部的一倍半，是再現(xiàn)部的兩倍以上。再現(xiàn)部依原型再現(xiàn)更加華美絢麗，第二主題以降B大調(diào)進(jìn)行，最后樂(lè)章強(qiáng)有力地結(jié)束。

　　第二樂(lè)章，不太快的快板，D大調(diào)，3/4拍，三部曲式。這個(gè)樂(lè)章中有制定的小提琴和大提琴獨(dú)奏，與鋼琴占同等地位，管弦樂(lè)方面顯得收斂多了。由此有人認(rèn)為柴可夫斯基是在模仿巴洛克協(xié)奏曲，以三重奏形式來(lái)寫(xiě)中間樂(lè)章。當(dāng)然這種說(shuō)法并無(wú)明確的根據(jù)。樂(lè)曲由弦樂(lè)器的合奏開(kāi)始，獨(dú)奏小提琴隨后奏出引子主題，獨(dú)奏大提琴也奏出互成對(duì)比的主題，小提琴和大提琴的二重奏持續(xù)發(fā)展，直至鋼琴出現(xiàn)。中間部分轉(zhuǎn)為b小調(diào)，由主部主題后半部分派生出的樂(lè)思加以展開(kāi)，第三段是將主部予以變奏，樂(lè)曲在鋼琴的連續(xù)滑奏與琶音聲中結(jié)束。

　　第三樂(lè)章，熱烈的快板，G大調(diào)，2/4拍，自由的回旋曲式。其結(jié)構(gòu)圖示為：A-B-C-A-B'-C'-結(jié)尾。主題A由鋼琴以強(qiáng)大的氣勢(shì)奏出，在弦樂(lè)撥奏的伴奏下突進(jìn)。B段由鋼琴以2個(gè)八度音程的齊奏出平易親切的主題，此旋律移入木管，鋼琴便以高音為之裝飾。隨后圓號(hào)一面吹奏對(duì)比主題，一面輕快地進(jìn)行，在弦樂(lè)與管樂(lè)交織演奏之后，鋼琴收尾而進(jìn)入C段。 C段的主題也以八度齊奏方法為中心，之后由木管予以發(fā)展后，突然形成狂亂的樂(lè)思，在鋼琴的下行裝飾音型上，樂(lè)隊(duì)加入強(qiáng)音形成高潮。之后是A段的再現(xiàn)，B ‘段用d小調(diào)處理，C’段轉(zhuǎn)為F大調(diào)，進(jìn)入結(jié)尾時(shí)，G大調(diào)的A段主題要素出現(xiàn)，華麗的鋼琴應(yīng)答，又強(qiáng)有力地收攏。在長(zhǎng)大的延長(zhǎng)記號(hào)之后，弦樂(lè)的撥奏引發(fā)出鋼琴流瀉般的聲音，樂(lè)曲逐漸趨于激昂，同時(shí)加進(jìn)定音鼓的連擊，最后在連串不絕的強(qiáng)奏聲中結(jié)束樂(lè)曲。

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